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曾经,当"三金影后"的光环笼罩在周冬雨身上时,她无疑是演艺圈最炙手可热的"一姐"级别的存在。可就在上周末,她与范伟主演的影片《朝云暮雨》在观众的冷遇中黯然离场,这已经是她一年内第四部扑街的电影作品了。
一时间,娱乐圈里流传着"周冬雨成为票房毒药"的不堪评论,戏外争议不断、不断上映作品集体扑街,这位年纪轻轻就赢得影后宝座的"天之骄子",正陷入人生首个严峻的职业困境。
"朝云暮雨"剧情大胆、话题十足,不乏制造争议的意图。可这种"以噱头取胜"的困境,恰恰道出了周冬雨目前的尴尬处境。曾几何时,她的一张风云诡谲的面孔就足以引发热议,一个荷尔蒙满溢的叛逆眼神就足以勾起全民"雨迷"的狂热。
但就在大家等待她用"演技杀手锏"继续统治银幕的时候,一切戛然而止。"现在的周冬雨已经是一张过于臭熟的招牌了吗?"这个残酷的质疑,正吞噬着这位天才少女的未来。她携"狗血+冲击"式作品试图刷存在感,可收获的只有网络热议与现实反差。线上的高度关注并未转化为线下的票房支持,甚至在很大程度上阻碍了普通观众的购票欲望。
周冬雨的出道形象是纯净清秀的"小白花",后来却在一部部作品中将"叛逆野性"的气质发挥到了极致。从《七月与安生》痴狂少女到《少年的你》冷漠杀手,再到最新的犯罪电影《朝云暮雨》中的疯癫植物人,她像是唯一懂得诠释"邪恶与美丽并存"的大卫林奇女主角。这种"罪孽感"加"疼痛感"的魔性气质,确实让周冬雨在同龄人中极具 辨识度。但过于坚持这一类型的尖锐角色,却也让她的演艺道路越走越窄。"天真纯良""堕落邪恶"的二元对立,固步自封于此,她难以让观众看到"不一样的周冬雨"。
"高片酬""对粉丝不耻"、金鸡奖"怼观众"等一系列事件,让周冬雨"高高在上"、"离群索居"的公众形象逐渐根深蒂固。这使得她在银幕内"疯癫邪恶"的表演,很容易让观众对号入座,联系到她"不识好歹"的戏外作为,进而对她的作品产生排斥。而一旦舆论场上形成了"对周冬雨有偏见"的气氛,便很容易引发"周期效应",任何稍有争议的表现都会被放大、被质疑。久而久之,她的作品口碑和市场接受度就很难突破眼下的瓶颈。
就拿最新的《朝云暮雨》来说,这部由资深导演张国立执导、主演阵容强大的犯罪电影,本应是周冬雨翻身之作。可实际上,影片在剧情设置和价值观输出上存在明显的失衡问题。影片致力于展现"人性的黑暗面"、揭示"扭曲的人伦关系",另一方面又想表达"人间有情"的温情主题,两者之间存在着难以调和的矛盾。加之剧情的雷人桥段偏多,使得这部本该引人深思的社会现实主义作品,很快就被观众贴上了"雷作"的标签。
曾几何时,周冬雨的一个眼神就能让影片万人空巷。但现在,她的"演技杀手锏"已然失去了杀伤力,原因正是影片本身的质量无法支撑住她个人的"表演与否"之争。同样扑街的还有她去年主演的《燃冬》《鹦鹉杀》《热搜》等影片。这些作品大多属于"文艺+蹭热点"的类型,一味追逐议题敏感度,却忽视了作为一部电影最基本的"有内涵""讲故事"的要求。种种原因叠加下,周冬雨个人的天赋和作品的质量,在注定要形成一种"不相称"的失衡状态。她的"天分"在助她登上巅峰的同时,也在种种外力的作用下,令她步步陷阱,无可自拔。
好的,既然已经分析了周冬雨现阶段困境的来龙去脉,接下来我们来探讨一下如何帮助她重新出演艺之旅。第一个关键点是,她需要一部全新突破性的作品。一如当年她主演的爱情电影 《后来的 我们 》曾让她从默默无闻的小花骨朵一跃成为万众瞩目的 " 三金 " 影后。
新作品需要让周冬雨彻底摆脱 " 叛逆 " 和 " 痛苦 " 的人设框架,展现出真实而富有人性的一面。坦诚表达内心情感,讨论平民百姓的喜怒哀乐,而非单纯从社会底层的黑暗面出发。这样通过一种新颖且易于引发共鸣的视角,她才能够重新走近观众的内心。换个方式输出,也许她更容易获得市场的欢迎。比如可以尝试一些轻喜剧或都市类型的作品,在传达正能量的同时用新鲜有趣的方法重塑自己的全部。
单纯顺应过往的 "黑暗 " 与 "犯罪"底子,恐怕难以摆脱困境。她需要一个全新的契机,让 " 真 " 她与 "新 " 她在银幕上会聚。另一个需要注意的是海外市场。《 后来的我们》获得了中国内地及海外的巨大成功。而国际市场未必能如中国内地一样接受她过于尖锐的形象。这就需要周冬雨在海外作品中更多体现十足真挚的个人特质。无论她选择表达 "可爱"、"沉稳"、还是"老 练 ",关键是真实而富有感染力。
总之,要想真正走出 困 境,周冬雨需要继续展现出她独特的个性与才能,同时保持耐心谦逊、勇于创新。只有如此,她才能在新时代抓住大众期待的火苗,并最终实现艺术与商业双赢的绝对成功。
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