在今年年初，在热播的电视剧《人世间》里，萨日娜饰演的周素然一角俘获了观众的眼泪。

两场离别戏，可见演员的功底。

与儿子道别时，她把钱塞到儿子手中，眼泪还在眼眶中打转说出口的却仍然是对孩子对叮嘱和期待。

短短的几个镜头，演出了重若万钧的母爱。

与丈夫道别，再见不知是何时，此时她的眼神中多了一份怅然与呆滞。

同样是别离，同样是哭戏，不一样的层次与感受。

这是演员萨日娜，影视剧中的母亲专业户。

即便戏份不多，人设也相对扁平苍白，萨日娜依旧掠走了观众不少的泪珠。

好在，出色的演员饰演的角色再小，也会被观众看得见。

前一段时间，《人世间》入围第13届澳门国际电视节“金莲花”奖提名，萨日娜的名字赫然在列。

在萨日娜的演艺生涯里，她出演的大多数是母亲的角色。

丈夫曾为了给她“让路”甘愿息影，换来的是一个“母亲专业户”的名头。

故事要从1968年说起，这一年萨日娜出生在内蒙古的一户文艺家庭，爸爸妈妈都在内蒙古话剧团的表演班任教。

爸爸李有忠过去曾经是一名演员，后来改当了导演，事业也是有声有色。

妈妈则是一名编剧，写过许多戏。

对于表演，夫妻俩是如数家珍。

慕名前来讨教的人有很多，其中就包括了大家熟悉的表演艺术家斯琴高娃，她曾向萨日娜的父母讨问台词的问题。

因为斯琴高娃也是内蒙古话剧团的演员，所以小萨日娜时常和她打照面。

有一回话剧团里举办晚会，萨日娜就在台下坐着。

看着斯琴高娃身穿民族服饰，仙女一样走出来报幕，她的心中满是艳羡之意。

萨日娜童年的大部分时间都在剧院里度过，三四岁豆丁点儿大的时候，她就坐在剧场里看大人们演戏。

看得多了，大段大段的台词脱口而出。

大人们排练的时候，她甚至可以帮忙提示台词。

有一回，趁着大人们准备表演节目，小萨日娜带着孩子们玩捉迷藏，四处乱窜。

不知怎的，萨日娜就跑到了舞台中央。

忽地一束聚光灯落下，照在萨日娜身上，让她成为了唯一的亮点。

原来，此时剧场的大人们正在调试灯光。

全场漆黑一片，唯一的一束光为她而留。

那一瞬间，一种兴奋而激动的感觉蔓延萨日娜的全身上下。

此时的她，并不感到羞怯，她觉得自己站在那里，就是舞台上的王者。

就是这不经意间的感官体验，让萨日娜下定决心，长大以后也要从事演艺事业。

十六岁那年，根植于脑海许久的梦想终于转为现实。

作为这一行的前辈，爸爸知道做演员的辛酸，他更希望萨日娜去呼和浩特考广播学院。

虽然不如做演员光鲜，但起码，不需要受风吹雨打的苦。

票已经买好了，临去前，萨日娜却出了岔子。

一大早起来，她嗓子哑了，愣是一句话也说不出来。

就这样，萨日娜“如愿”与广播学院的考试错过了。

父亲见他实在喜欢表演，招架不住，便改而带她去了上海考上戏。

还没真正演过戏呢，萨日娜就已经是戏痴。

在考场上她因为演得太入迷，差一点儿就要把手中的茶杯向另一个考生砸去，如果不是考官及时喝止就闯祸了。

这样一个小戏痴，老师看在眼里，哪肯放过。

最终，萨日娜踏入了上戏的校门。

在大学的四年里，她始终专注于专业知识点学习，一心一意地学习表演。

每一次表演，她都力求完美。

在某一出小品里，萨日娜被分配到了一个女流氓角色。

排练的时候，萨日娜为了表演更逼真，抽起了烟。

因为不会，她被呛得直流眼泪。

老师见状急忙喝止：“不会抽就不要抽，干嘛为了个小品硬来？”

在表演这件事情上，萨日娜有完美主义。

她听不进老师的话，跑去买了整一包烟，让班里的男生教她抽。

一个星期后，萨日娜学会了抽烟，在舞台上的表演也行云流水，连贯自然。

从学校毕业以后，萨日娜经分配进入了中华全国总工会话剧团。

哪里知道，才过了一年她便被派去下基层，她刚刚起步的表演生涯也随之戛然而止了。

她被分配到了山西的矿务局，由舞台上光鲜的演员变成了一名普通工人。

原本十指不沾阳春水的她要去修理大型鼓风机，把里面的零件拿出来，清洗干净了再放回去。

来的第一天萨日娜的手长出了水泡，水泡被磨破后血肉粘着纤维，手套拽也拽不下来。

一旁的老师傅看到她这副模样也禁不住心疼，捧着她血肉模糊的一双手，连声感慨她不应该到这来。

但萨日娜没有自怜自艾，反倒逞强说：“师傅，你能干的事情，我也能干！”

唯一有娱乐的时刻，就是看电视的时间。

此时，萨日娜一些同学已经有戏演，登上了屏幕。

每每在电视上看到昔日同学的身影，萨日娜都会兴奋地摇摇身旁的工友，告诉他们这是她的同学。

工友有些迷惑：“这个也是你同学，那个也是你同学，那你呢，你演过什么？”

工友一句无心的话让萨日娜黯然神伤，从小到大都如此钟爱表演的她，怎么不渴望回到舞台？

于是，基层锻炼结束以后萨日娜心中斗志汹涌，一连去了好几个剧组面试。

然而，现实给她泼了一瓢冷水。

她以为，当演员的，只要演技好就够了。

然而她得到的答复无非是“你长得不够漂亮”之类的。

于是，心灰意冷的萨日娜，把注意力转移到了婚姻上。

潘军是总政文工团的演员，事业在正轨上，有声有色地行进着。

他是萨日娜的大学同学，也是萨日娜的丈夫。

在萨日娜没有戏拍的日子里，两人结了婚。

金灿灿的麦田一望无际，年轻男女在麦穗丛中牵手驰骋，肆意地欢笑在飘荡。

停下来后，男孩掏出了用8块钱买来的银戒指戴在了女孩的手上，

潘军的求婚，萨日娜答应了。

他们的婚礼并不隆重，没有鲜花没有婚纱，亲朋好友围坐在一起吃了顿饭就算是礼成。

婚房也简简单单，11平方米的宿舍里摆了一张花250块买来的双人床，这就是物质上的全部了。

两人是一起吃过苦头的，但直到如今萨日娜每每提起丈夫还是满眼笑意。

刚结婚的时候，萨日娜找不到戏拍，但生活却还要经营。

她索性找了一份文秘的工作，每天在公司里打印文件，做些繁琐的小事。

朝九晚五毫无波澜，率先提出打破局面的是丈夫潘军。

他觉得萨日娜比自己更会演戏、更有灵性，不应该就这样蹉跎下去。

更何况，自己娶的是堂堂上戏毕业的大学生，不是饭婆子更不是保姆。

于是，在丈夫的鼓励下萨日娜放弃了朝九晚五的生活，跟随侯耀华演喜剧。

一年多的时间里萨日娜走遍全国各地，积攒了不少的表演经历，但她还是感到迷茫。

深思熟虑过后，她觉得自己并不适合喜剧的表演风格。

就在这个时候，萨日娜所在的剧团给她安排了一个中年女性的角色。

角色的戏份和高光不多，但萨日娜尤为珍惜，揣摩剧本的时候极为用心。

演出完后，她收获了台下一片意料不到的掌声，这些掌声让萨日娜重拾了自信心。

恰在此时，电视剧《牛玉琴的树》开展了面试，萨日娜又一次鼓足了勇气来到了现场。

起初，导演并没有看上萨日娜。

但一连面试了许多女演员，她们都不肯接受去陕北沙漠里体验生活，只有萨日娜愿意吃这份苦头。

在陕北体验的那一段时间里，萨日娜与原型牛玉琴同吃同住。

牛玉琴冒着风沙去种树，她也冒着风沙去种树。

牛玉琴在漫天风沙里吃凉皮，她也跟着吃。

一个月下来，萨日娜皮肤被晒黑了，身上的那股气质也与当地人别无二致。

有老乡问她打哪儿来的，牛玉琴帮着回答：是北京回来的演员。

老乡不敢置信，随即反驳：“不可能啊，着生得很我们这边的人一摸一样。”

丈夫潘军跑过来看望，看到她皮肤干裂泛红的模样，也心疼极了。

只有萨日娜本人感到开心，她觉得稳了。

外形像了，就可以更贴近角色，把这一出戏给演好。

苦头没有白吃，《牛玉琴的树》播出之后获得了观众的一致称赞，还获得了飞天奖。

此时是1995年，萨日娜从上戏毕业后苦苦等候了六年，方才有了自己的荧屏处女作。

第二年，萨日娜和丈夫潘军一道出演了电视剧《午夜有轨电车》。

凭借此剧，萨日娜一飞冲天，摘得白玉兰奖的最佳女演员奖杯。

双喜临门，这之后不久，萨日娜发现自己怀孕了。

为了照顾她，丈夫潘军没有再继续接戏，而是去北大的艺术系念硕士。

如此一来，他便有了由头，可以有多一点时间照顾怀孕的妻子。

萨日娜生下女儿之后，又面临选择题。

一边是正处在上升期的事业，一边是嗷嗷待哺的女儿，该如何做选择呢？

丈夫潘军早已顾虑到了这个问题。

他提出自己从转去行政岗位，以便照顾老人小孩，让萨日娜专注于自己的事业，没有后顾之忧。

闻言，萨日娜连声拒绝。

可她哪能预料得到，见商量未果潘军连招呼也不打一声就向领导提交了申请，改做行政工作。

萨日娜得知消息的时候事情已经没有了回转的余地，丈夫就这样十年如一日地做起了“家庭煮夫”，没有丝毫怨言。

萨日娜演了许多母亲，《错爱一生》里，她是自私自利的凤姑。

《母亲是条河》里，她是呕心沥血、含辛茹苦只为把孩子养大成人的周翠。

《明天我不是羔羊》里，她是疼爱女儿却懦弱可悲的石母。

《无限生机》、《孔雀东南飞》、《小姨多鹤》一部一部戏演下来，她成了名副其实的母亲专业户。

而在这些母亲角色中，最为广为人知的莫过于《闯关东》中的文他娘。

文他娘与李幼斌饰演的朱开山共同育有三个孩子。

在丈夫外出铤而走险不知所踪的日子里，是她保持着心念撑起了这个家庭。

独自拉扯着几个孩子长大成人，又带着孩子历经一路颠簸“闯关东”。

离家的时候她坚持不锁门，只为了给饥荒年代东流浪人一个落脚之处。

同船的夏掌柜因为没有食物濒临死亡，她劝儿子把煎饼分给人家。

外国孩子生病送到家里来，她出于怜悯之心作主留下，并认作了自己的干儿子。

善良却不软弱，坚韧而鲜活。

萨日娜把这样一个母亲形象演绎得立体生动，令人印象深刻。

时至今日，文他娘还是经典的荧幕母亲形象之一。

谁又能想到，演这部戏的时候，她年仅38岁。

同剧演小辈的宋佳，也只比她小了十岁。

凭借着这个角色，她把金鹰奖“观众最喜爱的女演员”奖收入囊中。

2022年，是萨日娜演艺事业高产的一年。

《超越》、《人世间》、《运河风流》、《不期而至》等电视剧均有参与。

一年参演了四部电视剧，饰演的都是母亲的角色。

萨日娜从26岁开始就演妈妈，影视剧中的母亲角色大部分是趋于扁平的。

她们温暖、慈爱，也相当于萨日娜演得越多发挥的空间就越小。

许多人曾经劝萨日娜，让她别再接母亲的角色。

萨日娜的回答很令人动容。

她说天下的妈妈是演不尽的，作为演员她理所应当演出差异性。

再者，母亲在大家心中的形象温暖而美好。

温声细语听你抱怨，倾听你各种无厘头、幼稚小想法。

观众看惯了她演母亲，她不愿意为了突破自己的戏路，去“毁”了这一份母爱。

在萨日娜的心中角色至上、观众的感受至上，这样的好演员在这个时代太稀缺。