国庆档冠军《我和我的祖国》，打破献礼片天花板，是小人物与大时代迎头相撞出的现象级。

编辑：王子之

版式：木焱先森

上映8天票房突破22亿，在国庆档破亿观影人次中贡献过半，全平台口碑第一，豆瓣超30万人评分达8.0，猫眼9.7分，淘票票9.5分。

超58位演员出演，极具张力的《前夜》，最深情又克制的一次《相遇》，温暖纯真的《夺冠》，不能晚一秒的《回归》，明暗线交织的《北京你好》，改变两个少年和启智的《白昼流星》，酷帅形象丰满的《护航》，7个故事各具气质，又保持了整片的统一和元素互文。

《我和我的祖国》用最细微的落点，收获了巨大的光及回馈。

2019年国庆长假票房第一。历年国庆档票房新高。献礼片票房历史新高。

作为一部具有超豪华制作阵容、共鸣性内容落点、极具巧思影像形式的影片，又是由华夏电影发行有限责任公司领衔出品，在未上映及点映阶段，《我和我的祖国》就已具备国庆档冠军相，被市场和观众都视为头号种子选手。即便如此，《我和我的祖国》的上线表现依然超出预期。

从9月30日上午9时正式上映，至10月6日晚17时许，仅用时6天8时48分，《我和我的祖国》票房突破20亿。

什么概念？

以距离最近的、足足刷屏了2个月的大爆款《哪吒之魔童降世》比照，是用时10天突破20亿票房。而以历年国庆档来看，只有曾经的最高点2017年《羞羞的铁拳》破了20亿总票房，用了21天时间。

《我和我的祖国》的超A级表现直接拉动了国庆档大盘与2019年整体市场大盘。截至10月7日晚，国庆档8天总票房已突破50亿，该片贡献近一半；国庆档观影人次突破1亿，不仅超越2017年国庆档历史高点，更超越历年春节档观影人次，《我和我的祖国》单片仍然贡献过半。

在国庆档之前，业界原本预计今年电影市场整体票房将低于去年。但随着《我和我的祖国》以领头羊之姿拉动着整个国庆档大盘的火爆，国庆档票房已经助推全年总票房迅速增长突破500亿，突破时间点早于去年1天。

《我和我的祖国》不仅是一部取得了极大成功的影片，更是主旋律献礼片在回归创作本体上的突破。它打开了一个新视野，创造出了献礼片票房历史之最，成为了首部票房破20亿的献礼片，一部单片创造出了大于《建国大业》+《建党伟业》+《建军大业》三部票房之和的成绩，彻底打破了类型的天花板。

虽然目前国庆长假已结束，但从社会状态来说，爱国情绪仍在高涨，国庆档观影热度也将持续延伸，随着外出旅游人群的大量回流，还将形成长尾效应。

不同于长假期间人们以娱乐休闲为目的的撒网式观影，回流的第二梯队观众会更倾向于根据已经相对稳固的影片评分选择最优的影片进行侧重性观影。目前《我和我的祖国》在口碑和流量上均具有最大优势，因此在整个10月必将进一步扩大票房成绩，突破30亿指日可待。

一部国庆档单片，票房可能堪比过往整个国庆档。

十年前，曾第一次打破了人们想象力和认知的献礼片新模式《建国大业》，就是陈凯歌给韩三平出的主意：借鉴二战大片《最长的一天》，采用全明星阵容，所有的大小角色都由明星参演。

这个在国内从无先例的做法，创造了一个延续了八年的“大业三部曲”系列，以及一批仿效的主旋律影片和其他类型商业片；“大业三部曲”每部单片4亿左右的票房，也打开了人们传统的思维局限，原来好的、有新意的主旋律影片也能形成真正的商业市场口碑。

十年后，当进入一个新的时代与社会状态，当市场与观众的观影行为越来越成熟，献礼片的升级创新要怎么做？

把握住主旋律的精神内核，回归正常的影片叙事、艺术性和商业逻辑。基于此，《我和我的祖国》带来了一种新的尝试，一次新的破题。

总导演陈凯歌曾讲过为自己提供灵感萌芽的那个回忆：1964年10月16日的下午，他放学走在回家路上，流了鼻血于是抬起头，就在那样跌跌撞撞的路途中，突然无数的《人民日报》号外漫天飞舞，一张撞到了他眼前，上面有套红的大标题写着，“我国第一颗原子弹爆炸成功”。

“普通人与大时代迎头相撞”，就此成为《我和我的祖国》的核心主题。

70年世事茫如海，可书写之时之事众多。于是，就像总制片人黄建新在媒体采访中说的，按着“全国老百姓都上街了，都激动了”的标准，选择了20多个这样的全民记忆时刻。最终7位导演依着自身的感受和风格，各自认领，用7个故事点，串起了70年的发展历程。

开国大典升旗，第一颗原子弹试爆，女排三连冠，香港回归，北京奥运，神舟十一号飞船，抗战胜利70年阅兵及朱日和阅兵，每个故事的背景都精准切住了每一时代最大的特征和最显著的印记。

但是，面对着一个个人们耳熟能详的大事件，怎么在其中找到吸引观众的新看点，来进行有趣的叙事，怎么找到过去的情绪情感妥帖处，来为今年民众的满满热情提供释放的空间？

视角就落到了家国情怀中的那些平凡人，那些宏大下的微小所带来的反差和动人细节，则是故事性的来源。

比如开国大典升旗故事，第一次挖掘出了这个我们再熟悉不过的和平宏大场景背后，普通工作着的人们的紧张甚至忙乱——与我们的日常别无二致。比如原子弹的研制，一次成功巨响背后，是绝大多数人可能不知道的特殊时代所需要的特殊牺牲。又有比如女排夺冠、北京奥运那种举国欢腾时刻，小人物在其中依然有着自身普普通通的喜怒哀乐。以及盛世中国下，有已望向星空的科技尖端发展，也有正努力消除的边缘和贫穷。

这部影片所呈现出的这些反差与细节，也是对于以往主旋律特色的突破，呈现出了一种完整的历史观，普通人与大时代迎头相撞，既有幸运，也有无奈，既有奉献与自豪，也有苦难与承受。创作者是作品的核心。《我和我的祖国》实现了在创作层面上的观念升级，回归创作本体，将电影的掌控交给导演。总导演陈凯歌和总制片人黄建新的总体宗旨都是，让每个单元的导演能够充分表达，充分保证导演自我风格的呈现和创作独立性，以保证作品有丰满的灵魂。

所以观众可以看到在作品的整体性中，每个单元其实又有显著的、各异的创作特征。比如徐峥的本帮故事气息，文牧野的年轻锐气，陈凯歌的浪漫与美感，等等。

总制片人黄建新在接受媒体采访时谈到，“一部电影要做到浑然一体，我认为几个要件必居其一：一是情节浑然一体，一是人物浑然一体，还有就是气质浑然一体。《我和我的祖国》中每一个单元都是历史瞬间中的‘高点’，所以没法做到情节上相互衔接，唯一能联系在一起的就是气质”。

在各自独立的创作风格外，7位导演统一性的是对细节的无比追求。这在直观可视之处，是对剧作文本和场景的深刻塑造，给观众留下了不少深刻的影像符号，每个单元里都形成了一些名场面。

管虎的《前夜》里，不用空喊“爱中国”，一个喇叭让三九城的居民都拿着家里的金属物件来帮忙，这就是最让人动容的情感。张一白的《相遇》，漫天飞舞的《人民日报》以一种浪漫主义的情怀传递了故事中大喜与悲情的碰撞。徐峥《夺冠》单元中，小男孩冬冬天台上“天线超人”的形象，在女排成为全中国人心中的英雄时，冬冬在那一刻也是弄堂里的英雄。薛晓路的《回归》中，惠英红饰演的女警一声令下“换帽徽”，就是一眼百年之感。宁浩的《北京你好》，汶川少年的一句话将当年那份刻在国人内心深处的沉痛记忆瞬间拉了回来。陈凯歌的《白昼流星》中，两位年轻人纵马飞奔迎接远处穿破天际的“流星”，带来了即便渺小也可仰视星空的生命感动。文牧野的《护航》中，备飞队员最后时刻放弃唾手可得的表演机会，展露出了人心中的伟大、无私与情义。

而在这些背后，就是导演和演员们为了影片拍摄，做的一个个看不到之处，对于细节再细节的反复努力。

有管虎对于长安街景的复原重盖，有徐峥对弄堂煤炉的拆了重建，有《护航》中飞行员亲自掌镜、编队反复升空拍摄，有航天员景海鹏、陈冬重新穿上当年的航天服配合拍摄，有黄渤一遍又一遍的仰面狂奔，有张译为重病戏份10天减肥15斤，有任素汐一镜到底时的精准情绪节奏，等等等等，不一而足。这也是《我和我的祖国》作为主旋律献礼片，因回归创作本体方能取得的巨大成功。

那么，让我们再一次回归到主旋律献礼片这个类型命题上。主旋律是一种精神内核，既不局限于宏大叙事，更要避免口号式、虚浮型的呈现状态。“献礼”祖国大庆，则既是要对国有纪念价值，又要让社会和民众能够参与分享与互动，就像今年上影节开幕论坛上中影总经理江平引用的周总理当年批示，“拍人民群众真正喜爱的”。

《我和我的祖国》呈现了一次教科书式的案例。该片在一定程度上代表了主旋律电影的脱胎换骨，既有主流价值观的表达，又采用了商业化的手段和方式，是主旋律价值观和观众观影习惯的一次完美结合。管虎的话很好地代表了这些参与其中的创作者们的审视，“希望从今年开始主旋律电影不叫主旋律，叫主流价值观电影”。

对题材创新有成熟思考，对影片本体做极致打造，对精神内核求更高境界，这样全方位的高追求打造出的《我和我的祖国》，此次国庆档收获口碑、流量双高，实属众望所归。

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