当下，不少漫画家热爱即兴创作，只要有笔墨纸砚在旁边，摆好架势，寥寥几笔便能勾勒出心中所想的画面，可是想要画好水墨漫画，并不轻松。广义上讲，漫画是简笔而注重内涵哲理的一种绘画，而随着材料的拓展运用，水墨漫画的呈现面貌越发多彩多姿”，凭借其特别的笔墨韵味，逐渐在艺术圈蔓延开来，其实大家殊不知水墨漫画自古以来便存在。

　　毋庸置疑，诗书画印”的结合已成为无法拆分的专用词语，一如琴棋书画”般，成为了一种艺术符号，而它在水墨漫画中的布局尤为讲究。或许在观摩并体会老一辈漫画家的精妙作品时，领悟一些道理，找到画好水墨漫画的钥匙。

陈黎青 童趣 60×60cm 2014年

废画画多了，好画自然就出来了

■赵雪峰

　　在谈论水墨漫画之前，我们要识别一个理解误区，那就是，一些人把漫画简单地理解成只要把人物、动物的个别部位改变一下形态，或者身体比例关系加大或缩小就是漫画，其实这是对漫画的曲解，形态变化只是外在形式，并不决定漫画的内核。而水墨漫画是漫画的一种表现形式，它是以中国传统的文房画具进行创作的。早前，我们见到的水墨漫画，大多以写实人物画为主，夸张变形的画不多见。

　　漫画与其它画种的根本区别在于它的社会性、思想性、幽默性和哲理性，非但如此，它还要有故事，有戏剧性情节，有深刻的思想内涵。因此创作漫画的目的，就是要通过漫画这一载体来表达一种意愿，反映一件事物，说明一个道理。

刘曼华从小被宠养，从不闹饥荒，鼠儿眼前过，不知是口粮

漫画味道”非漫画

　　我们知道，南宋画家梁楷用水墨画过《泼墨仙人图》，其笔下的人物造型颇有一点儿漫画味道，但从其意义上来说，他的画还只是变了形的人物画，因为除了形象之外，在他的画里找不到漫画所应有的特定语言和足够明确的思想内涵。再有，关良水墨戏剧人物画和丰子恺的水墨漫画，这两位大家的画都是变了形的水墨人物画，但由于画面呈现、表达思想与立意不同，前者只能说是水墨戏剧人物画，而后者才是名副其实的水墨漫画。

　　原本漫画就可以用不同材料及多画种来表现，比如油画、水彩、版画、素描，亦或剪纸……这些方式都能创作出形式各异的漫画，但是用水墨来画漫画，是中国人独有的东方艺术，这种艺术方式既能充分表达中国人的思想情感，更能彰显出中国传统绘画的独有魅力。水墨漫画除了在人物漫像、花鸟鱼虫、山水景观变形之外，还可以利用诗、书、印来烘托画面气氛，达到更丰富的艺术境界。

关良太白醉写蛮书 上海中国画院美术馆展出作品

只讲笔墨技巧远远不够

　　那么，如何画好水墨漫画？就我个人创作体会而言，不能只停留在如何使用笔墨，即掌握浓淡干湿以及皴、擦、点、染等水墨技艺范围内。诚然，这些中国画的基本要素固然重要，但要画好水墨漫画，只讲笔墨技巧还远远不够。

　　其最首要的前提是，必须要有扎实的绘画基本功，因为它不可逆，具有一挥而就的特点。没有大量的速写积累和写生实践经验，画起漫画来就很难挥洒自如、得心应手。因而，面对一张白纸，如果做不到胸有成竹，一笔下去，很难收到意想的效果。而想达到一气呵成”，就要在平时严格训练，这种训练来自两个方面，一方面是用心观察，另一方面是积极动笔。用心观察需要对人物的形象、表情、外在轮廓和内心情感细腻捕捉，而积极动笔就是勤画多练，做到眼熟手熟，这样画起来才不会犹豫不决，举棋不定。

王成喜 闹渔灯

　　读大学时，我的老师在指导学生作业时说过，你的废画还没画够，废画画多了，好画自然就出来了。”其实这句话是在强调一个由量变到质变的常识，平时多动笔，有了量的积累，作品质量就会在不知不觉中得到提升。值得注意的是，如果水墨漫画中出现两个或两个以上的人物时，画中的人与人之间的相互关联，面部表情、肢体语言，以至浓淡虚实都要悉心考虑和认真对待，这些细节是成就作品的根基，来不得半点马虎和轻率。

王成喜 蒲松龄写真图

漫画精气神”是悟出来的

　　有位知名画家说过，当年他们画速写，已经达到痴迷的程度，有时候看到一个人的形象、动作，在身边没有纸笔的情况下，就用手去勾勒，描摩对方的形象与动势，以手指空画”。这是一种十分便捷的训练办法，可以锻炼自己的观察力和手动的灵活性。常此以往，就会烂熟于心、信手拈来。

水墨漫画的用线远比它的渲染和用墨重要得多。漫画就像书法一样，是写出来的，所有的形象都离不开轮廓线，离不开形象的塑造。而用线是最直接的塑造方式，倘若线条不准确、不灵活，整个画面满盘皆输。有了坚实的造型能力是创作漫画的保障，许多漫画人在创作前，有着十分美好的创作冲动和成熟的构思，但苦于绘画能力所羁，满心的想法，落实不到纸上，这是十分苦恼的事情。

赵雪峰 无从下手

　　此外，我们在探讨水墨漫画的技术层面与表象之外，不能忽略内容表达，漫画之所以称之为漫画，单有外形的变化、造型的巧思，远远不够，还要有精辟深刻的思想内涵和鲜明老辣的漫画语言，这是漫画的灵魂。

　　水墨漫画的精气神”是读出来、悟出来的，只有大量阅读和领悟，才能找到画好水墨漫画的钥匙。丰子恺、华君武、方成等老一辈漫画家创作了大量具有深邃哲学语言的水墨漫画，为我们树立了摸得见、看得着的典范。多读他们的作品，就会领悟出什么是社会性、思想性、幽默性和哲理性了。

刘曼华 老虎打贪官

刘曼华 人们时时把头低，不知不觉时光移，若问时光去了哪？全国人民看手机

题跋的加持一语中的”

不可否认的是，题跋是水墨漫画的点睛之笔，也是中国画重要的组成部分，在丰富画面、强化主题、烘托幽默方面，是一位好帮手”。画面上优美的书法艺术和绝妙的诗句是中国画独有的长项，一定要充分利用好这个得天独厚的资源优势，使其为画作增光添色。

　　在题跋上出彩的漫画作品比比皆是，品读周明鉴的《一莲在手》这幅画，画中丰满的人物形象和画面大块红色视觉冲击力量，传递给读者正气的震撼感。睿智的画家在画完主体后，没有作罢，而是在画面中找到最适当的位置，用同样带有漫画味道的变体字，题上一莲在手，别无他求也”，此话一出，如画龙点睛，把观者的思路一下子引导在爱莲清廉”这一主题上。看似简单的寥寥数字，非但丰满了画面构成，还使人接收到了从画到字、从图到意的全部信息，品位和魅力尽显，这就是中国水墨漫画中题跋的意义所在。

周明鉴 一莲在手

（作者系浙江省漫画家协会理事）

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