对于取法唐楷（尤其是欧体）的作品不能入选书法国展的问题，历来众说纷纭。“田楷”掌门人田蕴章先生最近在网上吐槽，他认为现在的中书协的那些评委们起到很坏的作用，为了追求所谓的创新和个人风格，打压唐楷，即使柳公权本人的真迹也不能入展，更别说欧楷了！

田蕴章吐槽说：

“全国书法展，你写一张柳体字，你肯定入不了选！你说你写得很好，越好越不让你入选！因为你写得越好就越像柳公权，越像柳公权的话，评委们就说你没有创新，没有个人风貌，那肯定就不可以。你就算拿柳公权本人的书法真迹也未必就能入展！写欧阳询的字也是一样。”

田蕴章先生的意见，也许代表了一部分人的看法，事实上是不是如此呢？情况未必如他说得那么绝对。中书协原副秘书长、书法国展评审组织者张旭光则发表了不同的意见。他认为唐楷作品不能入选国展，并不是评委的问题，而是其中另有隐情。

张旭光认为：其一，唐楷（尤其是欧阳询楷书）显著特征是“有法无情”，也就是他们已经写到了100%的周全，没有给后人表达性情留下空间。在唐楷中稍微留下空间的就数颜真卿，所以颜体楷书还是有入选国展的，并不是没有。国展看的是在遵循法度和传统的基础上，写得有没有新意，有没有性情，而不是划线哪一类不能入选。所以不是评委的问题。

其二，唐楷不容易生发，容易写俗。也有很多选手的楷书从法度上看有取法，写得也很像，但一写就俗，无法表达性情。唐楷普遍存在的问题就是不容易生发，你想变一变都太难，想增加点儿墨色变化，增加枯笔和干笔，又不包容。颜体的自由度稍微给后来者留下比较大的创作空间，从而艺术表现力就比欧体、柳体强。

由于唐楷已经达到楷书发展的顶峰，没有留下较大创作空间，不容易表现性情，艺术创作余地不大的问题，其实张旭光先生很早就关注到这个问题。他曾经提出“激活唐楷”的口号，想要在国展当中发掘一批基于唐楷的个性作品，但这些年“激活唐楷”的实践并不成功。

总结：

田蕴章认为评委很坏，即使拿柳公权的书法真迹也未必就能入展，难道唐楷的法度森严有错吗？张旭光则认为唐楷作品普遍不受国展青睐，应该用辩证的观点来看问题，而不能简单归结为评委的喜好！

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