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“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”；
“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”；
李商隐，人们心中最富才情的的唐朝诗人之一；他信笔拈来，总成佳句。
而别具清寒之味的秋天，也因李商隐的这两句诗，变得格外富有诗意。
那么，时值春季，大家是否也同样会想起李商隐写春的诗篇呢？
诗在等春，也在等您；而诗巷在本期，便为大家带来了一首李商隐写于春天的诗。
这首诗精炼又灵动，8句写尽春夜的美好，让人没有理由不喜欢。
春宵自遣
唐·李商隐
地胜遗尘事，身闲念岁华。
晚晴风过竹，深夜月当花。
石乱知泉咽，苔荒任径斜。
陶然恃琴酒，忘却在山家。
李商隐，字义山，号玉谿生，又号樊南生，我国晚唐时期的著名诗人，与杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”。
因为身陷“牛李党争”，所以李商隐的仕途可谓是极其坎坷。在后期的几十年时间里，李商隐不得不过着四处奔波的生活，身心俱疲的他，最后选择了归乡静养，于858年在郑州去世。
李商隐写诗善于运用含蓄象征的手法和富丽的辞采，于婉转迂回间体现出耐品的韵味和浓郁的情感色彩。
我们这里所分享的这首《春宵自遣》乃李商隐写于一个春天的夜晚，其意境优美、情感丰富，别有“佳作”之气质。
首联先从虚象下笔，将作者的心理予以描写：地胜遗尘事，身闲念岁华；身处景色优美的地方，能够让人忘记俗世中的琐事，闲下来的时候，也更能察觉每个季节不同的美好景物。
这两句议论性的语言，它是作者设身处地的感受，也几乎是我们每个人内心深处对生活的总结，所以首联的两句可谓饱含着一定的哲理意味。
那么从诗的布局来讲，首联则是以总起的方式，为后文的输出打下了基础。
“地胜”何如？“身闲”何见？我们接着往下看。
颔联：晚晴风过竹，深夜月当花；晚上天气晴朗，风儿轻轻地从竹林中吹过。夜深的时候，月亮将皎洁的光彩洒在花枝上面。
多美的一联！作者借“晴”点出了天气情况，为画面的清晰度提供了良好的条件；而后又借一个“夜”字点出具体时间、切住题目，为画面的静谧性提供了必要条件。
在如此条件的加持下，“风吹竹”的听觉效果和“月当花”的视觉效果就显得更加富有张力。
于这一联中，我们可以聆听到风与竹叶相摩擦的悦耳之声，也可以捕捉到月移花枝的美妙之影。而也就在此处，我们已然明白了首联中作者所说的“地胜”的真正意义。
颈联继续围绕一个“胜”字展开：石乱知泉咽，苔荒任径斜；在乱石之中，有泉水从中经过，声音听上去很是幽咽，斜斜延伸向远的小径上面，铺满了苔藓。
“石乱”“苔荒”说明环境很僻远，也正因为如此，才会有后面的“知泉咽”“任径斜”。
我们可以看到，在这一联中，作者也是分别从听觉和视觉两个角度去丰盈画面的。
前一句的“泉声”在为画面进一步增添静谧感的同时，也为画面增添了不尽的古朴和清凉之意，它起到了“通感”作用，所以也达到了触动读者心境的效果。
后一句的“苔径”则是为画面带来了线条之美，而且还将读者的视线引向远方。
颈联的二句都无不在通过体现一个“静”字印证一个“胜”字；由此可见，作者心目中的胜地，是有着优美的风景，而无世俗之人踪迹的地方。
“陶然恃琴酒，忘却在山家”；“我”将心中的陶然之趣寄于手中的美酒和幽琴之上，浑然忘记了自己在深山的人家里。
眼前的美好景色让作者大增雅兴，所以他又不忘通过弹琴饮酒的方式来抒发自己愉悦的心情。
“琴酒”两个物象是雅客的标配，所以当它们出现的时候，作者那闲适的形象、惬意的心情以及高雅的情操皆得以充分的彰显。
“忘却在山家”一句轻描淡写，实则它不但补充了前一句的内容，更是通过含蓄的方式表达了作者对隐逸生活的热爱与向往之情。
所谓“胜地”不一定是游人络绎的著名景地，也可以是朱履车马不曾问津的山野之所。而在诗人眼中，后者才是能真正称得上一个“胜”字，因为它无关名利，更不染喧嚣，保留着最纯粹的自然之美。
泉声幽咽过危石，花气氤氲趁远风；一首读完，味留唇齿。不知对于李商隐的这首诗，各位看官是否也有相同的阅读体验？有请在评论区简说，更欢迎以格律诗的方式唱和原作。
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