艺术家简介
孔燕,出生于山东济宁,毕业于中央美术学院中国画学院,获硕士学位。中国美术家协会会员,荣宝斋专家学术委员会委员,荣宝斋画院副院长。
蓝田日暖玉生烟——山水画的质与境
玉是中国传统文化的一个重要组成部分,以玉为中心载体的玉文化,深深地影响了古代中国人的思想观念,成为中国文化不可缺少的一部分。取之于自然,琢磨于帝王宫苑的玉制品被看作是显示等级身份地位的象征物,成为维系社会统治秩序所谓“礼制”的重要构成部分。用阴阳对立的观点来说明玉的本质和作用,从而把玉推崇为事物之尊者,赋予其神奇的魅力。《周礼·大宗伯》记载以玉作六器,以礼天地四方。本质上就是玉能代表天地四方,通过它,便能沟通天、地、人间的愿望和意识。
136cmx34cm 归之七 2021年
玉不仅有重要的文化内涵和文化价值,更有独特的审美价值,在中国文化审美中占有非常重要的地位。玉的美学追求,是自然的象征,它是天、地、虹、日、月,是中国的宇宙观念。它是精神,是意念,是理想,更是中华民族对美的追求和升华。君子比德如玉,美人颜如玉,玉代表了中国人的品格、格调和精神境界,是一切美好事物的象征。玉几千年来在中华民族中形成了民族爱玉心理,对玉的爱好,可以说是中国文化特色之一。几千年来,我们早已习惯了用玉的审美标准来对待一切审美物象,比如古代的青铜器经过长时间的氧化以后,呈现了一种玉质状态,瓷器制造水平的标准也是参照了玉的质感来评判,这些都是对玉的质感的审美追求。以玉为审美标准已经成了中国人审美的根基和习惯。三千多年以来,玉的质地、形状和颜色一直启发着雕刻家、画家和诗人们的灵感。
136cmx34cm 寒江之二 2021年
中国画作为中国文化的一部分,视觉审美也在这个标准之中。笔墨作为中国画的表现语言,所产生的质感与空间也受玉审美标准的影响。玉作为中华民族先民从自然中筛选出来的“石之美者”,具有温润莹泽、缜密坚韧的特性,与水墨的审美是一体的。水与墨的交融非常方便地表现出玉的质感与精神内涵。笔墨的内在质感和意味上也应该以玉为标准,才能产生浑厚华滋的高华的美感。玉是一种半透明的物质的存在,在这种半透明的物质之中产生的空间是非常神秘的,这种神秘的空间也是山水画所追求的空间,会让人产生无尽的想象和意境之美,是一种诗意化意象空间。
136cmx34cm 寒江之一 2021年
中国文化是“诗性文化”,“诗”在中国文学中占有着重要地位,诗具有超自然的时空观。《诗经》、《楚辞》、乐府、唐诗、宋词……形式千变万化, 赋、比、兴是诗词的表达方式,这种表现方式也逐渐渗透到其他艺术形式之中。“真山水之烟岚,四时不同:春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。”“春山烟云连绵人欣欣,夏山嘉木繁荫人坦坦,秋山明净摇落人肃肃,冬山昏霾翳塞人寂寂。看此画令人生此意,如真在此山中,此画之景外意也。见青烟白道而思行,见平川落照而思望,见幽人山客而思居,见岩扃泉石而思游,看此画令人起此心,如将真即其处,此画之意外妙也。”这就是山水画中四时物象与人之性情相比所产生的兴发感动之情,见物生情,由情感意。
136cmx34cm 空境之二 2021年
魏晋时期、以陶渊明为代表的山水诗开始出现,同时出现的宗炳的《画山水序》是山水画重要的理论文章, 提出山水画 “含道映物”、“以形媚道”, 山水画不是以表现客观物象的逼真为标准, 山水画所表现的自然万物要反映出 “道”,这个道一方面是指圣人寓于山水中的人文精神,是人文之道,一方面是指宇宙运行大法,是自然之道。这两者结合的“像”才是山水画要表现的。自然山水之象具有人文化的象征意义,以文载道,以形媚道,殊途而同归。这就是中国画的笔墨精神的内涵。山水画重视在作品中是否表现出物象的本质特征,表现出自然的生命力,是否蕴含着与之象征的人文精神,是否传达出意象化诗意,是否有出画外之意,形外之境。顾恺之提出写神论,以形写神,要抓住物象的本质特征进行表现,做到神形兼备。
136cmx34cm 空境之三 2021年
山水画追求意境,若没有意境的表达,那么就只是苍白地表现客观自然而没有表现出有精神内涵的深意。中国山水画的意境受诗性文化的影响,同时代出现的对诗的品评是诗词美学标准,对山水画起到了重要的指导作用,山水诗的出现,使我们对山水有了更加意象化的想象力,由意象表现意境,山水画表达了一种抒情的诗意化的意境空间,通过无限延伸想象的意境空间,人与自然万物合为一体,达到天人合一的哲学境界。
136cmx34cm 寻之一 2021年
山水画所营造的理想化与意象化的空间意境,是承载中国文人精神的栖息之地,这个栖息之地有理想化自然的滋养,也象征着人的品格与格调。在表现自然的同时,山水具有人的品格、性情,表达了创作者的精神境界,让人产生深度思考。古人把画分为逸品、神品、妙品、能品,是中国画审美价值评判的标准。逸品表现了对于精神境界的追求,随着文人画的兴起,成为绘画最高的格调品味。
136cmx34cm 园之四 2021年
书卷气是文人山水画的内在气质,决定着山水画的格调,所谓书卷气也就是意境传达出来的诗性气质。格调意境有高下之分,在写形状物的基础之上,格调意境体现了山水画的文化内涵,表现出画家的学识修养。
136cmx34cm 氲之六 2021年
山水画追求意象化的诗意使作品呈现不一样的美感,它蕴含着画家对真实世界中的美的体验,是对心中所向往的自然与人文精神高度统一的理想世界的臆想。在诗性的传达中,山水画以特殊的意象化笔墨符号在抽象和具象之间表达出其内在的思想情感。 表现出深邃、遥远、神秘、玄妙的意境之美。
136cmx34cm 氲之五 2021年
136cmx34cm 梦蝶记之二 2021年
136cmx34cm 尘之五 2021年
136cmx34cm 尘之一 2021年
136cmx34cm 归之二 2021年
136cmx34cm 归之六 2021年
136cmx34cm 归之三 2021年
136cmx34cm 桃花源迹 2021年
136cmx34cm 桃花源迹之二 2021年
136cmx34cm 桃花源迹之三 2021年
136cmx34cm 桃花源迹之四 2021年