潘广辉，男汉族，1963年生，山东寿光人，自幼酷爱书画艺术，师承著名画家刘存惠先生，毕业于北京国画院现代写意研修班，书法涉猎行楷，行见长，绘画研习现代写意，尤善画竹，现为潍坊市美术家协会会员，中国硬笔书法家协会注册高级教师。

书法本无言，观者却有意，鉴者更生情，潘广辉在用笔方面，宗法宋意，出规入矩，张弛有度，充满流转自如，力道千钧的视觉美感。在气息方面，他取法乎上，直追晋韵，劲健洒脱，淋漓痛快，入传统而独出胸襟，同时，潘广辉又常常用功于魏碑，为其行书增添了雄放之美，古朴之貌。潘先生以不忘初心的淡泊与旷达，手摸心追于书技，废寝忘食，放逸主观情感于静心，广收博约，他不求功名，反得赞誉的典范。他的书法才体现出人格迹化，他的书法才洋溢着浓郁的书卷气，充盈雅静的诗人才情，由此形成的诗书辉映、心手和畅的书法姿貌，足可以让笔者兴奋，并言之不尽。

行书浅说

中国书法源远流长，历代大家都有自己的书风、但笔法是共同的，“用笔千古不易，结字因时相传。”

不论什么书体，笔法是重要的，书法以理论为基础，书法有法，行书表现尤为突出，起笔、行笔、收笔以及各种笔法动作等有详细阐述，拨镫法中的推、拖、捻、拽四个动作，都是现代学古笔法的宝典。书法是线条艺术，修练笔画是基础，如:“藏包其气,纵露其神”,“牵丝引带、笔断意连”，方圆曲直的变化等。这些在熟练中才能发挥其中的奥妙，更富有内涵。

行书字法就是造势，与楷书不同，勿求平稳、均匀、雷同，如大小、疏密、开合、收放、欹正、断连等节奏变化，有对比、巧妙夸张，字势才能雄强遒劲，险中见稳,才有震憾力。

章法的设计，可根据作品需要、行列的变化来增强作品的灵动感，上下贯通才能赏心悦目、心旷神怡。

落款在书法中的位置也很重要，合适的位置可使作品更加完美。

以上是我在学习中对行书的认识,难免有不当理解,望老师们多多包涵，提出宝贵意见!

潘广辉

2024年2月12日

中国现代写意国画浅说

中国现代写意国画是一门独有的绘画艺术,书画同源的说法就是笔法在国画中的书写性与书法一样。以书入画是历代名家共有的特点，强调点、线、面的组合与行笔变化等。

中国现代写意画与书法的区别是多了些水分,水在写意画中的表现也是重要的部分。

创作过程就是制造矛盾然后再解决矛盾的过程。要有纵有横、有浓有淡、有干有湿、有疏有密，承上启下，着眼留白。

现代写意国画,是作者主观印象以笔墨手法抒情达意,需要大胆细心、胸有成竹并不是面面俱到，如:小局部可以具象起画龙点睛之作用，大背景可抽象淡化，使得画面丰富而不单调.

大道至简,追求最简练的笔墨线条。使画面呈现简、淡、亮的视觉效果，这样才会通透、养眼。

构图决定一幅作品的成败，构图的核心是造势，所以大疏大密，开合呼应，计白当黑的手法灵活处理很重要。

落款的位置不可随便，适合的位置能调整画面不足之处，也起到完美画面的装饰作用。

以上是我对现代写意国画很直接、很简单的理解，写稿仓促，定有不当，望老师们包涵，提出宝贵意见!

潘广辉

2024年2月12日

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