蒋嵩字三松，号徂来山人、三松居士，活动于明朝中期，画法宗吴伟，为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔，亦善用淡墨，浓淡相间，浑然一体，是浙派晚期名手。

蒋乾字子健，是蒋嵩之子，号虹桥，一生孤介不苟，时人称其为东海冥鸿，其山水清拔古雅，过于乃父。

因为浙派山水在风格上非常的接近南宋的马夏之作，所以后来之人作假画时，就将一些浙派画作上的落款改换成南宋马夏之名；事实上，目前许多流传的“马远”或是“夏珪”的作品，有很的比例，是这一群被称为“狂态邪学”的明代浙派画家的作品。

山水图扇页 明代 蒋嵩

此图显示出作者具有较强的把控水与墨干湿、浓淡的能力。山石、树木没有线条勾勒的束缚，全以深浅不同的墨晕染。流动的墨气增强了江南山水迷朦、草木华滋的地域特征，同时令画面于气象万千中气韵生动，具有“江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟”的诗意。画风受宋“米氏云山”的影响而又有所变化，是明代文人画中难得的大写意墨笔山水。

山水扇页 明代 蒋嵩

此图是一幅绘其意不绘其形的画作。远景的峰峦岭岫没有被具体地刻画，仅用淡墨晕染山头，勾勒出大体的形貌。中景的平湖静水则不着一笔，完全靠远景的山与近景河岸的夹衬暗示出来。近景枯荣相伴的杂木，以浓淡墨直接点染叶片，运笔洒脱，墨气淋漓。平坡处相向交谈的高士不见眉目的刻画，仅略具形态。简约的构图和概括的表现技法，没有令画作失去画意，蒋嵩巧妙地运用虚实映照、黑白相衬和以简胜繁的艺术手法，吟唱出一曲烟云浩渺、葱郁深秀、意境空旷而不荒凉的山水清音。

旭日东升图 明代 蒋嵩

在中国古代绘画中，单纯表现海上日出的画作极少。此图以平实的章法表现了最令人心动的海上景观。全幅构思巧妙，以近景飞溅的浪花和中景汹涌的波涛，烘托出远景冉冉升起的旭日。旭日的四周以淡墨晕染云雾和水汽，将旭日映衬得光华四射，充满无限的魅力。

渔舟读书图 明代 蒋嵩

画家用简练概括的手法，表现群山绕湖、轻舟横渡的清旷之景。湖面上一条篷船荡漾，船尾一人静坐读书，船头渔夫用力撑篙，钓竿斜插于船上，表现了文人士大夫闲适安逸的生活情趣。在画法风格上，山石虽有斧劈皴的痕迹，但不像马远、夏圭那样坚硬外露，而是落笔草草，水墨晕染浓淡相宜，此为蒋嵩粗笔水墨山水画的典型之作。

携琴访友图 明代 蒋嵩

雪景山居图 明代 蒋嵩

画面上白雪霭霭，人迹罕至，树木枯槁，群山寂静，有一种“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的诗情画意。描写了渔樵并读书的隐居生活。画家用浓墨画枯木，运用浓淡墨色画出了冬日雪景的辽远开阔的景色。

此图绘于明万历三十一年（1603年），作者时年79岁。宋元以来，有很多文人墨客以赤壁为题创造出许多名作，蒋乾的《赤壁图》就是根据北宋著名文学家苏轼所作的千古名篇《后赤壁赋》绘制的。画面描述了文人在游赤壁时的感慨，虽屡次改朝换代，但江山依旧。此图意境深远，构图采取俯视角度，赤壁位于画卷的左端，陡峭而险峻。山路盘绕其上，有几位文人在赏景吟诗。画卷中端江面开阔，有仙鹤在空中翱翔，岸边舟船上有一文士闲坐于内，可能绘的即是苏轼。山水和人物活动情景交融。

仿王蒙山水 明代 蒋乾

图绘山峰高耸入云，山头密密麻麻，数不胜数；山上树木成林，山腰处一玉带瀑布倾泻而下，汇集在山脚；山脚一平坦处数座茅舍映入眼帘，房前流水潺潺，屋后群山，实乃为文人隐士至爱之居处。