《勤礼碑》，全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史护军颜君神道碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼撰文并书写的神道碑。此碑立于唐大历十四年，是颜真卿晚年楷书的代表作之一。现存于西安碑林博物馆。
颜真卿像
《颜勤礼碑》，唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。楷书，碑文一通。残石175×90×22厘米。碑四面环刻，存书三面。碑阳19行，碑阴20行，行38字。左侧5行，行37字。右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概，《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷的双峰并峙。
《颜勤礼碑》局部
《颜勤礼碑》局部
《颜勤礼碑》现存西安碑林，全面地体现了颜真卿的书法造诣，在布局上显示出了颜体的气势美，整篇文字用笔苍劲有力，气势磅礴，纵横成列，疏密有致，浑然一体。是练习颜体字的范本之一。然而很多人不知道的是，《颜勤礼碑》在宋代突然失踪，埋藏地底不见天日长达近千年，不为人知。直到民国才重见天日，虽然断为两块，但基本完好。如此国宝为何长埋地下千年，谁也说不清了。也许是拓本商人为做到奇货可居，拓摹之后将原石掩埋。也许是为了保护国宝，在战火烧来时将石碑藏于地下......
《颜勤礼碑》失传千年已经埋在滚滚历史长河中，而可幸的是，长埋地下的《颜勤礼碑》逃过了许多人间的劫难。当被挖出来的时候，石碑虽然中断成两段，但上下都完好无损，历历如新，能还原千年未见的颜体书法雄迈遒劲的本来面目。1928年《颜勤礼碑》被移往新城小碑林，到1948年再由小碑林迁至西安碑林，现在《颜勤礼碑》在西安碑林中得到了妥善的保护，让人们在赏鉴颜体书法艺术的同时也不忘《颜勤礼碑》不凡的身世。
此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，可见此碑在北宋时尚为人知。元明时被埋入土中， 至民国年间才重新发现。
据宋伯鲁1923年的题跋称：此碑1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。
《勤礼碑》的书法特点主要体现在以下几个方面：
用笔特点：横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，展现出颜真卿独特的用笔风格。
结体特点：结体端庄大方，宽绰舒展，拙中见巧，气息浑厚雄强，生机郁勃，代表盛唐审美风尚。
历史背景《勤礼碑》的创作背景与颜真卿的个人经历密切相关。颜真卿以刚正不阿、忠贞不屈著称，他在安史之乱中立下汗马功劳，但最终因李希烈叛乱被害。他的书法风格也深受其人格特质的影响，展现出刚健笃实、遒婉严整的特点。
艺术价值《勤礼碑》不仅是颜真卿晚年楷书的代表作，还体现了盛唐时期的审美风尚。其书法风格浑厚雄强，生机郁勃，对后世书法艺术的发展产生了深远影响。颜真卿的书法被誉为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
综上所述，《勤礼碑》不仅是颜真卿书法艺术的巅峰之作，也是中国书法史上不可多得的经典法帖，具有极高的艺术价值和历史意义。
作者颜真卿（709年-784年8月23日），字清臣，别号应方，京兆万年（今陕西西安）人，唐代名臣、书法家，与柳公权并称“颜柳”，与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。
颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法，创“颜体”楷书，对后世影响很大，宋人辑有《颜鲁公集》。他曾得罪权臣，被贬为平原太守。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公。784年，被缢杀，追赠司徒，谥号“文忠”。
颜真卿开元二十二年（公元734年），中进士，登甲科，曾4次被任命御史，为监察迁殿中侍御史。因受到当时的权臣杨国忠排斥，被贬黜到平原（今属山东德州陵县）任太守，人称“颜平原”。建中四年（783年），遭宰相卢杞陷害，被遣往叛将李希烈部晓谕，被李希烈缢杀。
颜体端庄雄伟。他的行书遒劲郁勃这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例，故而被后世誉为“天下第二行书”他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。颜真卿用笔匀而藏锋，内刚劲而外温润，字的曲折出圆而有力。
欧阳修曾说：“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。”朱长文赞其书：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验。尤其是行草，。苏轼曾云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”（《东坡题跋》）
《颜勤礼碑》是他的作品，但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。《颜氏家庙碑》，书法筋力丰厚，也是他晚年的得意作品，与其早年时期的作品相比更加浑厚大气，乃晚年之代表作。传世墨迹有《争座位贴》《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。
颜真卿书法对后世影响极大，其书法开一代新风，为后世所称道。
一、端庄正气
当我们站在西安碑林《颜勤礼碑》面前，透过玻璃罩都能明显感受到原碑带给我们的庄严与厚重，此碑四面环刻，存书三面，由于入土较早，残剥损毁少，又未经后人修刻剔剜，所以很好地体现了颜书雄强宽绰、厚重、挺拔、坚韧的风范。
二、伟岸宽博
《颜勤礼碑》一反初唐书风，以篆籀、草隶之笔入楷，高古奇绝，化瘦劲内敛为丰腴雄浑，结体宽博而气概凛然，这种风格正是大唐繁盛的风度，也是颜鲁公高尚人格的体现，是人书合一的典范。
三、气势恢弘
点画横轻竖重，对比反差强烈，强调厚重的同时又不失灵动；结体内紧外松呈放射状，字的内部点画之间穿插、虚实、揖让；字与字之间相互顾盼，韵味十足。通篇气韵流动，寓动于静，厚重、大度之气卓然而立。总之，《颜勤礼碑》是颜真卿书法成熟期的佳作之一，此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
《颜勤礼碑》的结字规律以圆、平、均、疏为主要特征。圆，竖钩、横折钩多用转笔且把转后的竖画写成弧形以体现外拓的结构特点。平，大多数字上下平齐，以平正求稳重。均，左右、上下结构的字，往往采用左紧右松、上紧下松的结构以符合人们的审美习惯，在视觉上形成均衡。疏，不管是简还是繁，都能做到疏而透，特别是繁杂的字，采用点画间合理的避让、穿插、呼应等关系，达到了疏密有度。
谈到章法，我们不应该以字帖作考量，因为我们看到的大多是从整拓上重新割裱装订成册的，所以应该在碑文原貌当中去分析体会《颜勤礼碑》的章法布局。
《颜勤礼碑》与初唐其他碑刻相较，突出的特点是浑厚、雄强以及茂密之美。几乎每个字都撑满了局部的空间，加之外拓的结构特点，在彰显茂密的同时充满了张力。
由于每个字的简繁、取势各不相同，使整碑自然形成了疏密轻重、抑扬、强弱变化的韵律之美。如果一味端庄，又会显得呆板。颜真卿根据不同的字随字赋形、随字造势，厚重之中透出灵动，朴茂之中透出疏朗，庄严之中透出情趣，丰富了《颜勤礼碑》疏密、大小、方圆、奇正、高矮、阔狭的对比和变化。
