文| 启娱说

日本导演是枝裕和以其细腻的镜头语言和对社会现实的深刻洞察而闻名。

他的电影作品往往以看似平静的叙事，触及人心最柔软的角落，引发观众对人生、家庭、社会等议题的深刻思考。

《小偷家族》便是这样一部作品。

它并非一部赚人热泪的悲情剧，而是以真实而克制的笔触，描绘了一个边缘家庭的生存状态，以及他们之间复杂而微妙的情感羁绊。

影片的成功之处在于，它没有刻意煽情，而是用生活本身的无奈和疼痛，深深地触动了观众的心弦。

让人在平静的观影体验中，感受到一种深沉的震撼和感动。

一、“偷”来的家庭，边缘的温暖：

在东京繁华的霓虹灯下，隐藏着许多不为人知的角落。

那里居住着被社会边缘化的人们，他们挣扎求生，努力寻找着属于自己的温暖。

这六个人之间没有血缘关系，却因为各自的遭遇而走到一起，形成了一个特殊的“家庭”。

他们依靠柴田奶奶冒领去世前夫的退休金、大治和祥太的偷盗所得、信代在洗衣房微薄的收入以及亚纪的援交收入勉强维持生计。

他们每个人都有不愿面对的过去，用这种特殊的羁绊将彼此锁定在一起，在繁华都市的边缘努力生存，互相取暖。

他们居住在一间狭小破旧的町屋里，生活虽然拮据，却充满了家的气息。

他们一起吃饭、一起洗澡、一起看烟花，在彼此的陪伴中找到了慰藉和归属感。

这种“偷”来的家庭，虽然建立在不道德的基础之上，却也展现了人性的复杂和温暖。

二、伤痕累累的过往，难以言说的秘密：

“小偷家族”的每一个成员，都背负着难以言说的伤痛和秘密。

他们如同受伤的野兽，互相舔舐着伤口，在彼此的身上找到了共鸣和慰藉。

当祥太问她外婆在哪里时，她平静地回答：“她上天堂去了。”

祥太冷漠地回应：“死了？那就忘掉她吧。”这简短的对话，却揭示了玲玲内心的伤痛和对原生家庭的绝望。

她身上遍布的伤痕，以及在买新衣服时害怕被打的恐惧，更是让人触目惊心。

祥太，一个十岁的男孩，因为没有户籍而无法上学。

他早早地学会了偷盗的技巧，成为大治的“帮手”。

小卖店老爷爷的去世，让他开始反思自己的“家庭”和生存方式。

老爷爷的善意，让他第一次感受到来自家族以外的温暖，也让他开始对偷盗行为产生怀疑。

当他再次带着玲玲去偷东西时，他本能地阻止了玲玲，并在玲玲即将暴露时，自己扛下了所有责任。

他故意被捕，看似背叛了家庭，实则是为了保护玲玲，也为了改变自己和玲玲的命运。

信代，一个在洗衣房工作的女人，因为曾经做过援交而无法生育。

她渴望拥有孩子，对玲玲展现出了无私的母爱。

她细心地照顾玲玲，教她洗澡、给她买新衣服，并紧紧地抱着她，告诉她：“他们说喜欢你才会打你，是假的。真正喜欢你，会像这样抱着你。”

这不仅是对玲玲的安慰，也是她对自己过往经历的释怀。

她曾经因为正当防卫杀过人，这段经历也让她对“生而为母”的观念产生了质疑。

在面对警察的质问时，她漠然地反问：“生下孩子就自然成为母亲了吗？”这句看似冷漠的话语，却道出了许多女性的心声。

大治，一个看似粗犷的建筑工人，内心却充满了矛盾和挣扎。

他教会祥太和玲玲偷盗，却又在祥太受伤后，一度想要抛弃他。

这种矛盾的情感，体现了他内心的挣扎和对孩子的复杂情感。

在离别的车站，他追逐着载着祥太的汽车，大声呼喊着祥太的名字，最终却只能无奈地目送他离去。

亚纪，一个美丽的女孩，在“小偷家族”中寻找着温暖。

她从事援交工作，用偷来的妹妹的名字“纱香”作为自己的化名。

她对奶奶的“利用”感到崩溃，却不知道奶奶的爱。

奶奶把从她原生家庭那里得到的钱都存了起来，一分未动，或许是想留给她。

柴田奶奶，这个家庭的核心人物，她冒领去世前夫的退休金，收留亚纪并利用她获取前夫家里的钱，却将这些钱都存了起来。

她偷偷地用多余的养老金去玩老虎机，这看似是她的私心，但也体现了她对生活的无奈和对一点小小快乐的渴望。

三、脆弱的平衡，崩塌的假象：

这个“偷”来的家庭，如同搭建在沙滩上的城堡，看似温馨和谐，实则摇摇欲坠。

一切的崩塌来源于祥太故意被捕。

他知道，继续留在“小偷家族”，他和玲玲只能重复父辈的命运，永远无法摆脱贫困和边缘化的生活。

他选择被捕，是为了保护玲玲，也是为了给自己和玲玲一个新的开始。

祥太的举动，也揭开了其他家庭成员的私心。

奶奶对前夫的报复，信代对母爱的渴望，大治对孩子的矛盾情感，以及祥太改变命运的私心，这些看似自私的行为背后，却也隐藏着爱与温情。

奶奶虽然利用亚纪获取前夫家里的钱，但她把这些钱都存了起来，一分未动，或许是想留给亚纪。

信代虽然无法生育，但她对玲玲的爱，却比很多亲生母亲更加真挚。

大治虽然一度想要抛弃祥太，但在离别的车站，他追逐着汽车，大声呼喊祥太的名字，体现了他内心深处对孩子的爱。

这些私心，如同散落在生活中的碎片，拼凑出了一个完整而复杂的人性图景。

他们并非完美无瑕，却也并非十恶不赦。

他们在困境中挣扎求生，努力寻找着属于自己的幸福，并在力所能及的范围内，给予彼此温暖和爱。

四、都市的阴影，社会的拷问：

《小偷家族》不仅仅是一个家庭的故事，更是对日本社会现实的深刻反思。

影片挑战了传统的家庭观念，认为血缘关系并非家庭的唯一纽带。

家庭的本质在于爱和羁绊，而非血缘。或许这才是导演想要表达的最主要的思想。

影片也展现了边缘人物在都市中的生存困境。

“小偷家族”的成员都是被社会边缘化的人群，他们没有稳定的工作，没有固定的住所，生活在贫困和不安之中。

他们只能依靠偷盗、冒领养老金、援交等不道德的手段维持生计。

这反映了日本社会贫富差距的扩大和社会保障体系的不足。

这引发了人们对原生家庭的反思：什么样的家庭才是真正的家庭？父母的责任是什么？

此外，影片也暗示了社会救助体系的缺失。

“小偷家族”的成员生活在社会福利的边缘，他们无法获得应有的帮助和支持，只能依靠自己的力量挣扎求生。

这反映了日本社会保障体系的不足，以及对弱势群体的关注不够。

五、偷来的温情，永恒的记忆：

《小偷家族》的结尾，祥太被送回了原生家庭，回到了他原本的生活轨迹。

他站在福利院的阳台上，望着远方，眼神中充满了迷茫和落寞。

他是否会记得“小偷家族”的温暖？他是否会后悔自己的选择？

或许，祥太会逐渐适应新的生活，但“小偷家族”的记忆，将永远留在他的心中。

那些偷来的温情，那些捡来的亲缘，将成为他生命中最宝贵的财富。

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