篆书之道，

重在规整统一、庄重典雅、古朴流畅、刚柔相济。

“篆书有三要：

一曰圆，二曰瘦，三曰参差。

圆乃劲，瘦乃腴，参差乃整齐，

三者失其一，奴书耳。”

这是王澍对篆书理论的真知灼见。

“铁线”是因为它的笔画纤细却不纤弱得名，

相反，

它那筋骨强健的线条有如银钩铁画，

以这种独特的手法来表现铁线篆的艺术魅力，

使之个性鲜明、独树一帜。

书写：坚劲畅达 曲直相宜

铁线篆的书写难在笔力挺劲，中锋运笔，

笔笔如钢丝受外力制约而转换形态，

富有张力和弹性。

所谓铁线，必当做到笔圆气畅。

起笔藏头，收笔护尾，

使起收之处呈现圆和之态，不露锋芒；

起笔后的运笔稳行慢书，不轻不重，不提不按，

线条始终保持着当直则直、当挺则挺、

当婉则婉、当曲则曲的状态。

骨力内蕴，气息通畅；

明丽清朗，干净利落；

运笔坚劲畅达，线条圆润瘦劲；

点画粗细均匀，既具图案之美，又有飞动之势；

其结构布置变化合度，曲直相宜。

由于铁线篆的线条十分匀细，

起笔收笔做到藏头护尾很难，

再则因为铁线篆的线条的超常匀细，

字与字之间笔画多少而导致疏密相差悬殊，

产生对立，

更难体现出含蓄中庸、和谐统一的内涵。

要做到通篇结构严谨疏朗，姿态优美飘逸，

在书写用笔和线条表现力上要具有足够的创意。

铁线篆的书写，

不但要学习古人，临习碑帖，

更要对前人书写技巧和审美情趣进行深入研究，

在此基础上注重创新，重视独立意识，

这样才能给后世新书体的诞生

提供可借鉴的经典范例，

避免过于严谨而影响书法的发展。

结体：横如架梁 竖比立栋

在铁线篆的字形的设计上，

取长方纵势，昂首垂尾，

如洪钟稳立，呈均衡对等之形。

然而洪钟毕竟是洪钟，不能机械照搬，

导致铁线篆字形上窄下宽，脚宽腰细，

这是常见的病态，

一定要避免因为这种结字

完全失去了铁线篆无宽宏大度之胸怀。

铁线篆的结体颇显辩证，

长方纵势，上收下放；

左右对称，字心中立，具装饰性。

用笔似锥画沙，劲如屈铁，体态狭长，

结构上紧下松，

平稳端严，疏密匀停，雍容典雅，有庙堂之气概。

铁线篆横如架梁，

竖比立栋，布白匀衡，守黑有度，

犹如窈窕淑女，长裙曳地，自然飘动，缓缓前行。

每根线条充满生命的活力，

且有明确的审美追求，

要体现出铁线篆独有的丰富的意蕴和超脱的精神。

布局：简约质朴 矜持端庄

写铁线篆作品选文章诗词或者自作诗文都很讲究，

内容和字形选得恰当，

写出来之后，

字与字之间搭配妥切，通篇就很调顺。

文章中常有重复字出现，

但是写铁线篆作品时，

一定注意通篇重复字要有变化，最好做到不雷同；

笔画多和笔画少的字避免碰在一起，

否则会有拥挤或空旷之感；

字形相同或相近的字要多变化，

参差却不杂乱，变化中要保持一致；

章法上要体现出大小统一、井然有序，

笔画多的要小，笔画少的要大；

讲究布列成队，行气贯通。

单独观看，个个如白描图案，清新淡雅；

整体欣赏，每一幅作品若精美织锦，飘逸柔美。

铁线篆有超越时代审美的情趣和独特的风格，

无论是唐代或清代的铁线篆，

都能体现出汉人着装，

宽舒长垂，雍容优雅，

简约质朴，矜持端庄的精神内质。

孙过庭在《书谱》中说“篆尚婉而通”，

屈曲流美乃是篆书的首要审美特征。

铁线篆的线条更为纯净温婉、秀美端庄，

它本身就能包蕴着情感和修为。