《庆余年》滕梓荆战死的情节，是极为必要的，绝非败笔，绝非！

从角色的功能上来说，一如编剧王倦老师说的那样，滕梓荆的离开是范闲心智转换，变得成熟的强大动因。没有这个环节，或许很难用其它人、事件做动因来完成戏剧结构中刺激主人公的作用。

另外，从滕梓荆这个角色的塑造载体也就是我本人来说。这样的改编，其实很高级很睿智。

一个角色存在的意义和价值，除了功能外，便是是否有足够的空间给演员去发挥演技，而这里所说的空间绝不是狭义上的戏份多少，因为戏份多少，并不能决定一个角色是否有光彩。如果角色只是冗长枯燥固化的存在，没有对其对应的人物和剧情有任何推动，那它存在的价值真的是微乎其微，毫无意义可言。与其这样，何不让角色完成其应有的戏剧功能后，“合理”地离开呢？

这种离开于观众而言有时是残忍、不近人情的，甚至是难以理喻的。但它并不能完全成为编剧取舍角色的考量和依据。于编剧而言，角色除了要有光彩，还必须完成其功能。而滕梓荆的离开，既完成了推动情节的作用，又可以让观众意犹未尽地慨叹，遗憾，甚至对他恋恋不舍，久久不能释怀。如此一举两得的好事，编剧为何不做？那败笔一说，又从何说起呢？

烟花易冷，昙花易现，可以照亮天空，可以美极一时，哪怕最终易冷易现，那何尝不是一种痛快和洒脱呢。

滕梓荆，战死，值得！