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上周六（7月11日）晚的《空中剧院》播出了由北京京剧院青年演员主演的《花园赠金》《彩楼配》和《三击掌》，这三折都是全部《红鬃烈马》中的剧目，现对《花园赠金》中的表演问题，简谈一些观感。

花园赠金

彩楼配

三击掌

抛开基本功不说，几位演员给我的是表演上还没开窍，虽说整场表演能够勾勒出角色的基本轮廓，但是演员未能深入角色内心，表演是在机械地学习与模仿，显得颇为生硬，用行话说就是“干”，缺乏将观众带入情境的感染力。另外，演员之间的交流需要加强，细节之处还需雕琢。特举二例。

例1：王宝钏主仆二人来到花园，丫鬟对王宝钏说，梅花开的如此鲜艳，我去给小姐摘一朵时，饰演王宝钏的演员一直侧脸盯着丫鬟，并没有配合丫鬟的表演，眼睛随着她手指的方向看。使得二人缺乏内心的呼应以及造型的和谐，变成了各自为政，自己演自己的。

例2：剧中的薛平贵已经沦落为乞丐，此时的他饥寒交迫，然而在出场至亮相这一段的表演中，但见演员神采奕奕，身板挺拔，步履矫健（下图1），行至在台口亮相（下图2），之后才像是想起了什么似的叹了一口气、面带颓唐，双手抱肩、使了个身段，表现人物冻饿交加模样（下图3）。很显然，演员在这一节中无论从内心还是形体都没有进入到人物中。

1.出场

2.亮相

3.饥寒交迫状

记得梅兰芳先生说过：台上的表演主要还靠自己琢磨，这是老师教不会的（大意。见《舞台生活四十年》）。

梅兰芳先生的话真是言简意赅，道出了表演艺术的真谛。确实，舞台上的每一次精彩呈现，都离不开演员背后的辛勤付出和深刻琢磨。老师可以传授技艺，但真正的表演精髓，是需要演员自己通过不断的学习、思考和实践来领悟和掌握的。

如今的青年戏曲演员学的少、演的少、见的少，表演经验欠缺，在演出中暴露出种种不足难以避免。因此，青年演员更要多用心去感受角色，去琢磨剧情，去研究每一个细节。只有这样，才能在舞台上塑造出鲜活、立体的人物形象，让观众感受到艺术的魅力和深度。

切记的是，不能“食古不化”，缺乏创新和变化。假若同一场戏、同一个角色，无论演了多少年、演了多少场，依然还是“照猫画猫”，这不仅会使观众感到乏味和厌倦，演员自己怕也索然无味了，这样的表演既无法吸引观众，更无法展现出演员的真正实力和魅力。

虽说这两处表演都属于细节，而且，或许这样的演法就是遵循老师的传授的路子，但是对于今天欣赏水平普遍提高，并广受话剧、影视表演影响的观众，这样的表演就难以令人满意了。

“戏”者“细”也，表演艺术的魅力，往往就蕴藏在那些看似微不足道的细节之中。一个演员之所以能够令人感到精彩、耐看，具有吸引力，正是因为他们对每一处细节都进行了精心的处理和表现。

在表演中，细节是塑造角色形象与推动情节发展的关键要素。一个细微的眼神、一个不经意的动作、一句轻声的叹息，都可能成为塑造角色性格、推动剧情发展的关键。因此，演员需具备敏锐的观察力与细腻的感受力，以捕捉并放大这些微小细节，通过精湛的表演将其生动呈现。

这里，我并非意在指责这两位演员，因为这一现象在青年演员中颇为普遍。相信随着舞台经验的不断积累，他们会逐渐走向成熟。常言道：“三个臭皮匠，顶个诸葛亮。”我也愿以我这“臭皮匠”的浅见，能为他们带来一丝启发。