导读：凭借着文化自觉和创新意识不断前行，本土IP的影视化改编迈进新篇章。

文｜坤同

由乌尔善执导的奇幻动作巨制《异人之下》在万众期待中在7月26日上映。影片改编自米二创作的爆款国漫《一人之下》，漫画连载8年点击量便超300亿，因其宏大的世界观、源自传统又无比新奇的异能设定和丰富复杂的人物，成为很多人口中的“巅峰国漫”，这也是它首次被搬上大银幕。

然而，电影上映后口碑方面两极分化严重，引发了业内外广泛的关注与热议。应该看到的是，《异人之下》的影视漫改之路，除了包含对漫画里国风异能世界的改编与再现，更有着独特的文化属性和更深层的表达，电影背负着强烈的实验职责，正在探索着华语类型电影的边界。

创作理念全面年轻化，

探索影视漫改新路

《一人之下》作为一个点击量超300亿的超级国漫IP，世界观复杂而宏大，原著至今仍未完结，影视改编的挑战很大。电影《异人之下》选择保持故事主线不变的前提下，对故事细节进行适度调整，通过镜头风格、影视配乐等方式，赋予角色与场景新的生命力。比如，一方面，各派异人的超能力也都基于中国的传统武术，另一方面，电影风格上既能看到浓重的二次元漫画感，也能看到波普和赛博朋克的风格，在配乐方面更有民歌、电子乐的混搭，这样创新的IP影视化改编理念让电影版《异人之下》在忠实原著精神的同时，呈现出更为丰富多元的内涵。

同时，电影在既保留原作精髓的前提下，从庞杂的漫画中梳理出一条足够清晰且高效的叙事主线，又在类型电影起承转合的叙事框架下，做到对漫画的还原与致敬。在剧作的宏观把控上，《异人之下》严格遵循着类型电影的创作规律，一二三幕的递进非常规整，交待异人世界故事开展的大背景，到结尾大高潮，数条线索汇拢，情绪得到最终释放；而在细节处，也有非常多漫画感强烈的段落，完美呈现了夸张的、独属于二次元的风格。电影《异人之下》将年轻化作为创作的核心理念，成功让各种混搭的元素融合为一个和谐的整体。

此外，电影《异人之下》将传统的武侠文本结合国潮文化，又用电影工业的手段进行重组，这种创新求变的精神，是为了既能让电影满足原著粉的期待，又让国漫IP走出固有圈层，吸引未曾接触过原作的新观众。无论《异人之下》是否面临两极分化的口碑，都不能否定其核心价值，即实验国产类型片的可能性。从这个层面上看，乌尔善在《异人之下》上的勇气和努力，与他在《封神三部曲》上的勇气和努力一样值得赞许，而这种创作理念的年轻化，也是中国电影类型化进程的必经之路。

艺术创新与技术升级，

推动中国影视工业化进程

电影《异人之下》有漫画作支撑，在剧作上做到了角色多而不乱，每个角色性格各异，从造型到气质都极具辨识度。同时，电影也关注到了个体的成长与自洽，电影“异人”的异能，实为当代年轻人多元的价值取向，从身体到性别再到情感和生命意义。比如，来自湘西柳家的柳妍妍带着傀儡术先投奔“全性”又转投“哪都通”，动机就是摆脱原生家庭的控制，柳妍妍陈述了在异人家庭里被长辈操控，不得自由的痛苦，也让张楚岚感同身受。电影使用很多篇幅描写了人物的成长脉络与内心世界，更借这些角色之口，喊出了新世代年轻人反抗社会规训，找寻自由与自我认同的态度与心声。

同时，电影《异人之下》团队通过资金密集、技术密集和类型化创作的方式，不仅带观众沉浸式走入异能世界，更探索着这类漫改电影的工业化之路：特效组使用先进技术为异能大战打造出超现实风格的光影魅力，从张楚岚做金光术手诀时指尖逐渐亮起的微光，到沈冲施展高利炁贷形成的五彩盾时，映照在面部或蓝或粉的颜色渐变，电影将原著中描绘的各种异能和场景栩栩如生地呈现在观众面前；动作组开办“异人训练营”培训演员，为每位异人设计了独特又极具张力的动作，选择与之契合的中国传统武术作为动作基础，还融合了舞蹈、运动等流行文化元素；摄影组则打破常规拍摄思路，灵活运用广角镜头和帧数变化等拍摄手法，为观众带来漫画般的视觉冲击，新奇的视觉效果让人仿佛真的走进了奇妙绚丽的国风异能世界。

电影《异人之下》中规范化的工作方法，为国产漫改电影提供了支持长时间运行的、精细严谨的工业化操作范本。但从长远来看，以《异人之下》为代表的的电影优化和完善了中国电影工业化的流程，并以精品重塑行业标杆，推动了中国电影工业化的迈步。

弘扬中华传统文化底蕴，

构建中国超级英雄宇宙

好的影视作品往往具备承载、传达传统优秀文化的功能与特性，“一人之下”这个IP之所以被视作中式奇幻代表作，是因为它随处可见脱胎于本土文化的概念设定。电影《异人之下》也注重在东方文化体系中去建构奇幻叙事，其中，对于中国功夫的一招一式、侠义精神等中国传统文化符号的具象化呈现，共同交织出故事的中国文化底色图，让中国式的、有现代意识的“中国超级英雄宇宙”徐徐展开。

在异人的异能世界中，中国传统文化和中国传统武学是异能设计的灵感来源和依据，比如张楚岚和张灵玉的的金光术和雷法中融入了八极拳、八卦掌等传统武术的身法。除了传统武术，五行学说、中医经络等传统文化概念也被融入设定之中。比如，张楚岚施展金光术时的动作便来自中国传统“手印”，而随金光术逐渐亮起的人体穴位则源自中医经络学说。

更值得一提的是，电影《异人之下》对于“中国风格”的书写不是流于表面，剧中人物更是蕴藏着中国传统精神的力量。张楚岚散漫却心思缜密，冯宝宝面冷心善，《异人之下》中的少年都还原了观众对于侠义等东方精神内核的传统想象。电影《异人之下》在根植中华传统文化沃土、助力文化自信抒写的基础上输出正向价值的内容，勾勒出中华文化下的美学底蕴和精神内核，成为漫改类型题材创新的有力探索者。

电影《异人之下》以尊重原著为基础，以创新求变为动力，将传统文化创新性表达，让漫画名场面“破次元”而来，填补了中国电影不同类型的空白。同时，无论是在类型上拍摄漫改电影，还是开办“异人训练营”培训演员，《异人之下》都在做行业的开拓者，围绕优质IP形态丰富的产业链开发路径，展示了国产漫画改编电影的可能性，也为电影工业化的发展注入焕新能量。

尽管前路充满挑战，但电影《异人之下》的匠心与诚意让我们有理由相信，伴随中国影视精品化的进程，本土IP的影视化改编将凭借着文化自觉和创新意识不断前行，迈进新的篇章。