孙伯翔（1934-2024）孙伯翔，1934年生于河北武清，字振羽，别暑师魏斋主、老孙头，晚号“自适居”。师从王学仲、孙其峰先生。曾任中国书协第二、三届理事，中国书协第二、三届创作评审委员会委员，中国书协书法培训中心教授，天津市书协第二届主席团副主席，中国艺术研究院中国书法院顾问、天津市文联第四届荣誉委员、天津市书协第三届顾问。二〇一四年，获中国文联第十一届造型表演艺术成就奖、第五届中国书法兰亭奖终身成就奖。二十世纪八十年代以来，孙伯翔开始参加全国中青年书法家作品邀请展，后长期担任全国书法展览大赛评审委员。他以北魏书风立足于当代书坛，出版有《孙伯翔书法集》《孙伯翔书画集》《孙伯翔临始平公造像记》《孙伯翔临张猛龙碑》《孙伯翔书千字文》《孙伯翔书杜甫长诗》等。著有《中国书法全集：三国两晋南北朝碑刻摩崖》（合作）《怎样写魏牌》《书法临习指导》《始平公造像记·名师指导》等。孙伯翔先生的逝世是书法界的重大损失，《美术报》刊载旧文表示沉痛悼念！戏墨听禅孙伯翔■蔡树农（2011年）5月6日下午，湖州参加完浙江省书协副主席朱元更的个人书法展开幕式后，即赶赴上海虹桥机场搭乘航班飞往天津。7日上午，“孙伯翔从艺70年书法展”在天津美院美术馆爆棚亮相。除了天津本地的孙伯翔的亲朋学生粉丝外，北京、河南、广东、山东许多重量级的书法家结伴到场庆贺，王镛、胡抗美、邱振中、石开、陈洪武、刘正成、李胜洪、邵岩、姜寿田、蔡祥麟、李远东、曾翔、徐海、李强等一一走过“红地毯”，听着孙伯翔近20个“感谢”字眼的回响，欣赏孙伯翔美妙的书法。如果不避嫌，天津目前书法界第一把交椅的端坐者正是孙伯翔，而且不作横向比较，纵贯线上孙伯翔也完全可以进入历史时空颠覆排座。刘正成极度推崇孙伯翔，认为他是继清代赵之谦之后碑派书法的首席开拓者，姜寿田对孙伯翔的力挺尤多创见。但由于孙伯翔特殊的身份背景，加上他缺乏强势关系网和吹鼓手，他在天津书法界的地位似乎相当时段内还遭到掣肘，他的能享大名，纯粹基于超常书法本领。今天或者后天研究书法史，孙伯翔一定会成为这个时代北碑书法的标杆式人物被反复掂量。一直坚持正话反话都説的石开讲起孙伯翔的书法甚是津津有味：“英雄不问出处。孙伯翔的字技术上不输于右任，我见到的孙伯翔的展厅作品50件中就会有一件令人很满意。可能孙伯翔的学问不及于右任，但论字，孙伯翔的擒拿自由、随机生发是于右任所没有的。读孙伯翔的字可以读出他的人生阅历，夸张变形而不怪异。与数年前他在北京搞的个展相映照，写得更加安静温润了。”福建李木教私底下评论孙伯翔是有“血性”的，是人有血性还是字有血性，或者两者都有，没加追问。有血性绝对就有个性、有风格，孙伯翔不仅创造出了个性风格，又创造了非常难得的格调——书乾坤之阴阳，随方逐圆处豪华落尽见真淳，诚可谓温柔敦厚、骨肉停匀、泠泠作声，天赋修养一个都不能少。记得奥斯卡·王尔德曾言：大多数人同其他人毫无区别。他们的思想就是他人的见解，他们的生活是一种模仿，他们的激情则是一段引文。有血性的孙伯翔听禅戏墨，恬然自适，他的原创远离平庸：“抱冲雅者，一经精凿，辄谓有伤神色。不知精凿之妙，不妨镂刻。譬之精凿美玉，雕磨百端，神色愈正。”《广艺舟双楫》云：“凡魏碑，随取一家，皆足成体，尽合诸家，则为具美。”融通碑帖的孙伯翔书法的章法相避相形、相呼相应，时有“出格”之字“飞腾跳掷其间，”“梅止于酸，盐止于咸，而美在酸咸之外。”用笔用墨上他不染贯常写碑易患的枯硬板滞之病，却是绵丽逋峭并施，体庄茂、力沉著、韵清明，一派宽松，又不失酣纵。外示惊俗之貌，内藏达人之度。超越时代，超越自己，传道正典，光大正典。《国语》：“物一无文。”物无一亦无文。孙伯翔雍容自重的书法蕴含的信息丰富，“文如云龙雾豹，出没隐见，变化无方。”牵涉真楷大字怎么写，怎么才叫写得好，孙伯翔的书法展都会慢慢告诉……他是当代啸傲的应均，他们在同一时代的话会是一对彼此爽快的知音，睥睨群雄。孙伯翔部分作品欣赏
