《海王2》的在国内3日票房仅仅达到7300万，这让我思考超级英雄电影的状况。
曾经凭借其壮观的视觉效果、扣人心弦的故事情节和栩栩如生的角色制霸全球的超级英雄电影的时代，似乎已经没办法持续下去。
当我坐在电影院里，沉浸在亚特兰蒂斯的世界里时，我不禁觉得超级英雄电影的鼎盛时期可能即将结束。
在本文中，我们将探讨超级英雄电影的现象，从它们卑微的开端到它们在电影业的主导地位。
我们将研究它们广受欢迎的原因、它们对流行文化的影响，以及表明它们统治可能衰落的迹象。和我一起踏上这段旅程，我们将了解超级英雄电影在电影宇宙中的兴衰。
一种类型的诞生超级英雄电影自好莱坞早期以来就是电影的一部分。
从 1978 年标志性的“超人”到 1989 年坚韧不拔的“蝙蝠侠”，这些电影为超级英雄类型的蓬勃发展奠定了基础。
然而，直到2008年《钢铁侠》上映，超级英雄电影的格局才永远改变。
由乔恩·费儒执导，小罗伯特·唐尼饰演魅力四射的托尼·斯塔克，《钢铁侠》重振了这一类型，并为漫威电影宇宙 （MCU） 奠定了基础。
这个相互关联的电影世界吸引了观众，将他们带入一个超级英雄共存的世界，形成了一个错综复杂的故事和人物网络。
超级英雄的黄金时代《钢铁侠》的成功为随后几年超级英雄电影的泛滥铺平了道路。漫威影业成为这场电影革命的推动力，一部接一部大片上映。
《复仇者联盟》、《美国队长：冬日战士》和《黑豹》等电影打破了票房纪录，吸引了全世界的观众。
但在这个黄金时代蓬勃发展的不仅仅是漫威，DC 漫画还以克里斯托弗·诺兰广受好评的“黑暗骑士”三部曲而闻名，为该类型带来了黑暗和坚韧不拔的现实主义。
《神奇女侠》和《海王》等电影进一步巩固了DC在超级英雄万神殿中的地位。
超级英雄电影超越了银幕，渗透到流行文化的方方面面。从商品和漫画书销售到电视节目和视频游戏，超级英雄类型成为一种全球现象。
漫画大会成为粉丝的年度朝圣之旅，角色扮演成为一种艺术形式，超级英雄成为文化偶像。这些电影的成功也为多样化的表现和讲故事打开了大门。
黑豹、惊奇队长和神奇女侠等英雄成为代表性不足的社区赋权的象征，激励了新一代的粉丝。
俗话说，所有美好的事物都必须结束。近年来，出现了超级英雄疲劳的迹象。
随着市场被无数的超级英雄电影过度饱和，观众对公式化的叙事和可预测的情节变得麻木不仁。
此外，饰演心爱超级英雄的主要演员的离开，如饰演钢铁侠的小罗伯特·唐尼和饰演美国队长的克里斯·埃文斯，留下了难以填补的空白。
新角色和故事情节的引入并不总是像他们的猎物那样热情，品味的演变电影的品味在不断发展，观众渴望新鲜和创新的故事。
而国内7100万的《海王2》这彻底标志着超英系列电影已经没有太多的市场了。
特效场景当然是很优秀的，但是从观众角度来看却不如第一部，换句话说钱完全没花点子上。
没多少人愿意看一溜长得一个比一个丑的CG怪物在那里啰啰嗦嗦讲话啊。
转制3D效果异常糟糕，哪怕是imax也能感受到信息量的损失，若干处明显cg瑕疵，没闪电侠那么严重，但是也很影响观感。
故事节奏扣大分，复刻上一部方案的时候完全没想到观众对世界观已经缺乏新鲜感了，缺乏期待感和设定冲突的错愕，老实说值得一看的也就特效了。
而更离谱的是，海王里这个大反派费那么大劲想要复活，复活后还极其顺利的拿到了自己的武器，然后就被秒了？
故事差就算了，连大场面都不舍的花钱花功夫去做了，温子仁太敷衍了，难怪票房和口碑都不怎么样了，和第一部简直没法比。
《海王2》预售+首日票房，竟然只有3000万，预计总票房只有2亿多，甚至不及第一部票房的零头。
也再次印证了好莱坞超英特效大片，越来越套路化，越来越是稀烂，在内地市场的票房当然只有江河日下，一次次失望的影迷观众。
超级英雄电影需要适应观众不断变化的口味，并找到吸引和参与的新方法。
但是似乎好莱坞的电影人们不这样想，国外很多观众和好莱坞行业电影人都把低票房，怪在了中国观众“排外”、“经济下行”这些离谱的点上。
不得不说好莱坞这是真的破防了，票房不高就怪观众不行？
那国内这么多国产电影几十亿票房是怎么来的？
国外社交平台上的评论我就不放出来了，老实说真的没眼看。
总之，从卑微的开始到统治票房，超级英雄电影都留下了不可磨灭的印记。
然而，随着观众口味的演变和市场过度饱和，超级英雄类型必须适应并找到吸引和吸引观众的新方法，不然不止在中国，在全球都会逐渐被观众所抛弃。
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跟是不是英雄有毛关系？美国电影整体在中国不吃香了。这是国人自发的脱钩断链！