大家好，我是沐言。

前几日主理人边聊微信边不停的感慨，两人对一件出于五代时期的耀州窑器物进行了交流探讨，虽然之前也交流过，但这一次颇有相见恨晚之感。这些通过古陶瓷而结缘的志趣相投的朋友，之于我们是幸事。

欣欣然我对他们交流的那件器物也开始好奇了，待主理人把实物展现在我们面前时，再次被五代耀州窑青瓷所触动。

之前也曾写到过五代耀州窑，对于五代这一时期的器物个人也很印象深刻。我总会感喟于那样一个短暂也颇为动荡的时期，竟会有那些“不同凡响”的器物出现，无论是釉色抑或是工艺都是可圈可点的，也因对美好的向往和期许即便短暂也要留下些许精彩。

五代 耀州窑天青釉贴花花式碗 故宫博物院藏

耀州窑算得上是历史名窑中的“西北一枝花”，更被人称道的是宋时以烧造刻花、印花的青瓷，它是中国古代北方青瓷的代表，但对耀州窑五代青瓷，特别是天青瓷却鲜为人知。五代耀州窑与相对常见的宋代耀州窑相比，风格迥然不同，而与唐末时期的越窑、北宋汝官窑和南宋官窑的部分青瓷相比，却有着极为相似之处。

五代至北宋 耀州窑天青釉十二曲洗

五代耀州窑器物主要呈灰青、青绿、淡青、粉青、淡天青、天青等色调，其中灰青居多，天青较少。釉面光泽柔和莹润，譬如天青釉，釉面乳浊，色泽质感和汝窑相当。更有学者推测，五代耀州窑可能就是周世宗时的“柴窑”。所以说，五代耀州窑不仅是美丽的，更带有些许神秘的色彩，它创烧成功的天青釉瓷算得上是继唐代秘色瓷之后青瓷审美的又一高峰。

五代 耀州窑摩羯形水盂 辽宁省博物馆藏

五代耀州窑是当时唯一可与越窑青瓷相媲美的窑场。精品越窑青釉器物呈湖绿色，釉面温润如玉，在唐代即有“秘色”之称，五代耀州窑的青釉，精品器物也呈湖绿色，但青色较越窑淡，釉面较厚，但与越窑青釉的色泽相比毫不逊色。

宋代陆游在《老学庵笔记》中这样写道：“耀州出青瓷器，谓之越器，似以其类余姚秘色也”，可见在宋人眼里对五代耀州窑青釉的评价是很高的。出土的执壶、花口碗及圈足、足墙外撇的渣斗等都带有明显的越瓷特征，纵观陕西铜川发现的宋代耀州瓷器窑藏，装饰手法以印花、刻划花为主，大多通体施青釉，纹饰多为折枝牡丹、缠枝牡丹、团菊、莲瓣纹等，尤其是碗盘外壁的浮雕莲瓣纹与同期的越瓷相似度极高。

五代 耀州窑天青釉剔花荷花纹双凤流执壶 法国吉美博物馆藏

五代耀州窑天青釉，是单色釉的一个巅峰，深深的影响着北宋汝窑。要知道，汝窑的天青釉，以及支钉支烧可都是从五代耀州窑发展过来的。

支烧，也称之为支钉烧，多用于叠烧，早在五代时期，北方的耀州窑就已出现了支烧，五代耀州窑的优秀器物多采用满釉支烧的技法，这是与唐代支钉支烧的不同之处，裹足支烧是五代耀州窑精品瓷器的主流装烧方式，这种支烧方式使支烧窑具多留下较小的钉痕，这种装烧在当时居于国内领先地位，可见那时的耀州窑青瓷已形成特有的艺术风格。

不仅如此，耀州窑也为宋代汝官器芝麻钉窑具的使用奠定了基础，汝窑特殊的支钉精细如芝麻，后世称为“芝麻钉”，就是从耀州窑的支烧工艺中借鉴和发展的。

五代 耀州窑青釉葵口碗 上海博物馆藏

说到烧造工艺，五代耀州窑青瓷曾实行二次烧制，即先素烧器坯后，再上釉二次入窑烧制，这是烧造青瓷的开创性技艺。二次烧成的五代青瓷釉层变厚，釉内多气泡，乳浊不透，玉质感强烈。这种技艺对后代青瓷工艺影响很大，北宋耀州窑、汝窑到南宋官窑、龙泉窑都有应用。

五代 耀州窑天青釉托盏 耀州窑博物馆藏

纵观五代时期耀州窑，可以说是在唐以后宋以前实现了大跨步的发展，正是五代这个动荡的时期给了耀州窑“励精图治”的机会，也更有了后来的耀瓷的高光时刻，短暂却也有璀璨，那就是五代耀州窑青瓷的魅力，让人记得住，忘不了，放不下。

五代 耀州窑天青釉盏 北京邢定文物商店藏