学习古代和现代的书法家很多，象安徽省砀山县的魏天田，就是从古代到现代的一代书法家。

87岁，曾在南京师范大学艺术系任教的魏天池，也是日本邀请的书法专家，在80年代任书法硕士。

尉天池的书法“五体俱全”，尤其是草书，在行草书的研究和借鉴中，他纵横捭阖。在古人方面，他追徐渭、追黄庭坚；在当代艺术上，又以林散之、沈子善为师。对于尉老的草书，历来评价不一，有说其草法力大而秀逸，有说其草法力大，自然洒脱；也有些人说，他的草书是不得要领，没有领会古人的精髓。

这位老先生的草书，看上去就像是一条飘逸的丝带，飘逸而又飘逸，和王冬龄的书法有异曲同工之妙。他的草书，每一个字都是苍劲有力，枯墨和浓墨混合在一起，显示出他用墨法的精妙。布局上，大、小、乱、散，浑然一体。但是，从结体和用墨来看，不难看出其粗犷、草率之嫌。用墨的笔墨，缺少了润泽与流畅，布局不免略显生硬。

尉天池的字，变化多端，就拿这一幅来说，他的笔法很细，有一种启功先生用笔的特点，像是硬笔，这一方面显示出他对笔法的掌控，另一方面，又缺少了一种笔法的神韵。尉天池师从徐渭，那么他究竟是从徐渭那里得来的？让我们来看一看这位古草书名家的书法作品！

徐渭，又名文长，又号青藤居士，是明朝著名的文人。这人天资聪颖，曾以一幅《一户人家有一千株竹子，家里有一万本书》的对联流传开来。徐大才子诗书画被称为“三绝”。徐文长的书法作品，可以说是大气磅礴，挥洒自如。他被誉为“笔法自由如其诗，刚劲中有媚态跳脱”，世人皆称其为《诗》第一。

在韦天奇的草书作品中，几乎找不到徐渭的痕迹，究竟是他的才华不够，还是他的功力不够？这也不奇怪，徐渭在明朝的书法艺术中，就算是齐白石，也对徐渭竖了个大拇指，赞道：“只恨我没有出生三百年，为青藤研墨。”由此可见，徐渭在白石老人心中的地位是何等的崇高！这也让人感慨，尉天池虽然是跟着徐渭学习的，但是所学却连他的万分之一都不到，两者之间的差距简直是天差地别！但不管怎么说，能向徐大师学习，已经是很大的进步了！

诚然，尉天池是个博学多才的书学家，他很清楚从谁那里学习书法。比如，在当代，他就把林散之作为自己的标准。相反，林散之先生在六十多岁的时候就开始学习书法了，被称为“当代草圣”。就是这几十年来，他苦练书法，将自己的“气”“韵”“意”养得炉火纯青，“功莫大焉”！

林老的厉害之处，就是因为他对书法的传承和基本功的重视！他曾言：“吾习汉碑三十载，始习草书”，将碑书、金石之风融入草书，因而被誉为“碑帖结合”之大成。尉天池与启功先生齐名，被誉为“兰亭终生奖”，在中书协，更是举足轻重的一员！其治学经验，与其师父林散之有许多相通之处。尉老吸收了汉碑之长，书法风格开阔开阔，二是“随意”，使用不同的笔墨技巧，使笔墨更具弹性。

从整体上看，尉天池的书法艺术有着自己独特的性格，在学术研究方面也有自己的独到之处；在师徒关系方面，达到了一种鲜明的境界，是一位讲求实效的书法家。不得不说，尉天池的字，还是有很多限制的，就是这种随心所欲，让他的字显得狂野而随意！也有人直言，说尉天池那几幅用草书写出来的书法，都是江湖气息，根本谈不上什么“高雅”！尉天池的草书，终究是没有章法，没有章法，也没有章法，所以，他的书法，根本经不起推敲，最后，就成了“老江湖体”！您对尉天池的书法有什么看法？请大家在评论区留下你的评论！