“天下第一行书”《兰亭序》随时随地都自带热度，遗憾的是，王羲之真迹早已不知所踪。我们平时能见到的都是《兰亭序》的拓本和摹本，乾隆酷爱古玩字画，1799年时他命人把历代书家所摹《兰亭》八件，刻于圆明园坐石临流亭的亭柱上，这就是大名鼎鼎的“兰亭八柱”。
“兰亭八柱”中，大家颇为熟悉的冯承素“神龙本”，只排在第三位，在它之前的是“初唐四家”虞世南、褚遂良的临本。这排得倒也客观，从书家自身实力和临摹的状态来看，冯承素是无法与虞、褚相比的，有不少人就指出“神龙本”有不少病笔，很可能临摹时的“母本”就有问题。
“褚本”与“虞本”相比，自己更加清晰自然，而在“褚本”中，黄绢本《兰亭序》又要排在首位。褚遂良这卷黄绢本《兰亭序》先后被唐内府、米芾、莫是龙、王世贞、翁方纲收藏，清朝末年流入日本，被内藤湖南所得。经过碳14鉴定，此作有超过1300年历史，与褚遂良生活年代相符，是褚之真迹无疑。
褚遂良深得唐太宗信任，李世民御书院中海量的“二王”真迹被他临摹多遍，他也因此练就“火眼金睛”，能一眼分辨是否为王羲之真迹，所以说，褚遂良对王羲之笔法领悟之深、研学之到位，恐怕后世米芾、赵子昂、王铎也难以企及。
褚遂良笔法学自“二王”一脉，但又能独出新意，其字飘然若仙，无丝毫尘俗气。他临摹的《兰亭序》既得羲之笔法精髓，又不只求“形似”，自然而然融入个人风格，正如米芾在卷后跋文所说：“虽临王书，全是褚法……其状若岧岧奇峰之峻，英英秾秀之华，翩翩自得，如飞举之仙。爽爽孤骞，类逸群之鹤。”
将“神龙本”《兰亭序》与黄绢本《兰亭序》对比，方知后者之妙。以“有”字为例，“神龙本”撇画败笔明显，在起笔不到位时又补了一笔，写竖钩的勾画时也进行补笔。但褚本则极为自然，沉着纵逸；再以“清”“带”二字为例，横画的收笔极为霸悍，有一些较为突兀的处理，不似王羲之书法的中和遒美，反观黄绢本就没有这一情况。
所以，专家认为要么是“神龙本”的“母本”有问题，压根就不是王羲之所写，要么就是冯承素临摹时出了问题，过于炫技导致补笔、病笔频出，以至于一些笔画、结字处理极不自然。褚本与之相比就好多了。
褚遂良黄绢本《兰亭序》虽然流入日本，所幸由中国收藏家林柏寿购回，现藏于中国台北故宫博物院中。
