在近代书法史上，海派属于重镇，涌现出一大批成就斐然的书画艺术家，为后来的书画经济模式开创示范。

当我们重新思考海派书法时，梳理了几位海派书法大家创作，发现大家对谢稚柳的忽视，相对于沈尹默、白蕉，谢稚柳之于海派书法发展无疑有着特殊意义。

谢稚柳

沈尹默、白蕉的书法，是典型的二王一脉，甚至有些固执，他们对二王帖学的固守，是在对清代碑学书法的反驳，在开出帖学新境界的同时，也对帖学的传承系统作了梳理。

谢稚柳 草书《有得微瑕》五言联

如果没有沈尹默、白蕉，我们就无法谈起现代的帖学，但要注意的是，沈尹默、白蕉等人的现代帖学，多数是体现在行书上的，而他们对于帖学中重要的分支——草书，却表现得不尽如人意。

当我们回望近现代书法进程，会猛然发现，海派书法在对草书的突破上，靠的原来是谢稚柳。

谢稚柳 草书《能追始见》五言联

谢稚柳是画家，以清新俊逸、潇洒出尘的国画著称。同时，谢稚柳还是博学多才、学养深厚的鉴定家、敦煌学专家。

谢稚柳的草书，缘起于对《古诗四帖》的鉴定。《古诗四帖》是张旭的草书经典之作，当时启功、杨仁恺、谢稚柳分别对这个帖子做过考证，杨仁恺与谢稚柳一致认为这是张旭真迹，而启功先生却认为是伪作。

古诗四帖局部

谢稚柳所用的鉴定方法，是根据笔法、个人书风、时代书风相互印证；而启功先生所用的方法，是文史考证的方法。

谢稚柳先生的考证是需要对作品做细致的分析以及细心体会，也正是这次考证，让谢稚柳先生的草书，找到了理想的寄托。

谢稚柳 草书《绘画十诗卷》

谢稚柳先生的草书，从《古诗四帖》的用笔化合而出，用笔迅疾跌宕，气韵贯通畅快，墨的浓淡干湿一任自然，丝毫没有矫揉造作之态。

同时，谢稚柳的草书又不是对《古诗四帖》的亦步亦趋，而是在悟其笔性的同时，将原帖的笔意、态势、节奏，用在自己的创作中。在他的笔下，张旭那种奇诡的线条，变得温和平顺，苍茫变得润泽。

谢稚柳临《古诗四帖》（局部）

谢稚柳早年书法取法过陈洪绶的行书，陈老莲书法的高华脱俗的气质，在谢稚柳的草书中也有体现。

相对《古诗四帖》来，谢稚柳的草书，要流丽明媚许多。

谢稚柳书法成绩的取得，的确靠的就是《古诗四帖》一本字帖。虽然此前谢稚柳在书法上的功力深厚，也学习过很多其他法帖，但正是这本《古诗四帖》，才是打通他的“任督二脉”的催化剂。

谢稚柳 行草 苏轼诗

在《古诗四帖》的影响下，谢稚柳凭借自己在绘画上的开阔视野、积淀深厚的文化修养、超强的艺术化合能力，写出了满纸云烟、跌宕磅礴的草书。

在海派书家中，在草书一体上，能写过谢稚柳的，几乎没有。所以，我们可以说海派在草书方面的突破和历史地位应该留给谢稚柳。

谢稚柳 行草 毛泽东诗扇面

《古诗四帖》的真伪、作者是谁，至今仍存在争议。但对于谢稚柳来说，《古诗四帖》之真伪本身已失去意义，重要的是，他在《古诗四帖》的盛唐气象与风格中，寻觅到草书的真谛和草书原创性风格生成的价值源头。

在20世纪书法史上，谢稚柳是无与伦比的草书大家。他在晋唐一体化中突破海派书法局限，在海派对二王帖学的固守中开出盛唐气象象大草一脉，改写深化了海派书法格局，并为20世纪大草创作增添了分量。

谢稚柳临张旭《古诗四帖》