马叙伦，一位博学多才、内涵丰富的学者，在多个学术领域均有显著的成就。他不仅在文字学、金石学方面有着深入的研究，而且在诗词歌赋和哲学等学科上也展现了非凡的才华。在这些众多的学术成就中，他的书法艺术尤为引人注目。
马叙伦的书法，是他学术生涯中的一大亮点。他的字迹不仅流畅优美，更蕴含着深厚的文化底蕴和独到的审美情趣。他的书法作品，不仅仅是文字的书写，更是他多年学术积累和个人修养的体现。通过他的书法，我们可以窥见一个学者对于传统文化的深刻理解和独到见解。马叙伦的书法作品，因其独特的艺术魅力和学术价值，受到了广泛的赞誉和尊重。
马叙伦，一位颇具自信的文人，对自己的书法技艺抱有极高的评价，甚至自诩为“书法状元”。他的这种自信在评价同代书法大家沈尹默时表现得尤为明显。
沈尹默作为民国时期的书法名家，其名声远播，书法作品广受赞誉。然而，马叙伦在对沈尹默的书法进行评价时，提出了不同的看法。他认为沈尹默的执笔方法存在问题，认为沈尹默的书法造诣，按照古代科举制度来比喻，最多只能算是“三考”出身，即通过三次科举考试的学者。而他自己，虽然平日里并不经常专注于书法练习，却自认为拥有“大科”的水平，即通过最高级别科举考试的学者，这无疑是对自身书法技艺的一种高度自信的体现。
通过这样的比较，我们可以看出，马叙伦在书法艺术上的自信与自负。他不仅对自己的书法技艺有着极高的评价，而且在评价同辈书法家时，也敢于提出自己的见解和批评。这种自信和自负，虽然可能会引起一些争议，但也是文人之间艺术交流和思想碰撞的一种体现。在书法艺术的历史长河中，这样的争论和交流无疑推动了书法艺术的发展和繁荣。
在古代科举制度中，“三考”指的是秀才需要经历的三个层级的考试，包括县级的县试、府级的府试以及院级的院试，这是成为秀才的基本过程。而“大科”则是指殿试，这是科举考试中的最高级别，通过殿试的士子将直接被选为国家官员。显然，“大科”与“三考”在科举体系中的地位和影响力是有很大区别的。
马叙伦的书法艺术确实达到了卓越的水平。他的书法作品展现了与众不同的风格，既没有一般文人笔下的那种柔弱无力，也摆脱了传统学问家作品中常见的陈旧气息。相反，他的字迹充满了生机与活力，显示出一种从容不迫、自在舒适的风度，以及优雅明快的艺术风格。这种高格调的书法，不仅展现了马叙伦深厚的文化底蕴，也反映了他独特的个性和审美追求。
观赏马叙伦的书法作品，我们可以领悟到一个深刻的哲学道理：书法之美并非仅由书写技艺所决定，更多地是源自于个人修养的沉淀。单纯的书写练习，提升的是技巧层面，是书法表现的基础；而书法的气韵、层次，则源自于书写者的文化涵养、知识水平和道德品质的内在修炼。
在比较沈尹默与马叙伦两位先生的书法时，我们可以发现他们的作品都体现了帖学的独特风格，并且两位先生都拥有丰富的学识底蕴。他们的书法作品不仅仅是文字的书写，更是他们个人修养和学识的外在表现。通过他们的字迹，我们不仅能够感受到书法艺术的美感，还能够窥见他们的精神世界和人格魅力。因此，他们的书法作品不仅是艺术上的成就，也是他们个人修养和学识的体现。
沈尹默在书法领域的勤奋和投入是众所周知的，他的努力程度可能无人能及。然而，这种对技艺的过分追求和重视，有时也会导致作品显得过于刻板和缺乏活力，这一点在沈尹默的书法中也有所体现。
与此相对照，马叙伦的书法则显得更为自然和本真。他的书法作品似乎更多地源自于他的天赋和本性，因此其笔触流畅、墨色生动，展现了一种清新脱俗的美感。马叙伦的字里行间不仅流露出一种持久而优雅的美，还蕴含着浓厚的文化气息和书卷气。这种书法风格，不仅让人感受到艺术的魅力，也反映了马叙伦深厚的文化底蕴和个人修养。
马叙伦在书法创作中，掌握了一套独特的用笔技巧。他在进行书法创作时，总是采用悬腕的方式来书写，这样的姿势使得他在运笔时能够更加灵活自如。即便在书写细小如蝇头的楷书字体时，他也不会将笔尖紧贴桌面，而是继续保持悬腕的姿势，以确保书写的流畅与自然。
《六书解例》一书便是由商务印书馆出版，书中不仅包含了马叙伦的学术成果，还采用了他的小楷手迹进行影印。从书法艺术的角度来审视，马叙伦的小楷作品展现了严谨的结构和布局，其风格深受唐代楷书的影响，体现了唐楷的那种端庄与韵味。通过这些小楷作品，我们可以进一步领略到马叙伦在书法上的精湛技艺和深厚底蕴。
马叙伦能够以悬腕之姿书写微小的字体，并且做到精确细致，这足以证明他在书法技艺上的高超造诣，令人钦佩不已。
然而，马叙伦首先是一位博学多才的文人，而非专业书法家。他的关注点并不主要集中在塑造个人书法风格上，因此他的书法作品虽然技艺高超，但也存在一些不足之处。
与沈尹默先生进行比较，我们可以发现沈尹默对书法有着更为深远的追求。他虽然同样以唐楷为基础，但对于魏晋时期的书法风格也有着持续不断的探索和追求。沈尹默的书法作品，不仅体现了对传统书法的继承，也展现了他个人对书法艺术的理解和创新。
马叙伦的书法学习之路与沈尹默相似，他们都是从褚遂良、欧阳询等书法大家的经典楷书作品开始学习。然而，马叙伦在书法创作中，始终未能完全跳出唐代楷书的框架，尽管他尝试通过研究魏碑来拓宽自己的书法视野，但似乎并未能完全达到那种高远古朴的艺术境界。
这对于马叙伦而言，无疑是一种遗憾。他的书法才华和学识修养本可以使他在书法艺术上走得更远，但由于未能突破某些限制，使得他的书法作品在某种程度上缺乏了一些创新和个性。这也提醒我们，在追求艺术的道路上，不断探索和突破自我，才能达到更高的艺术境界。
龙嘯
这才是中国书法！