李耀中 138×26×2cm 有合影
在没有与李耀中谋面之前，就已经多次在全国重要书法展项上欣赏到他的大作,其书法线条老到、章法布局新颖、艺术感知敏锐,所以对他多有关注;及至与其在陈振濂名家工作室同窗学习后得以相识相知,一起参加颐斋同门六人书法展,一起组织沪上雅集,一起策划《盛政经典·翰墨华珍书法精品集》,其乐融融,在交往中感知了耀中为人为艺的真诚、敏锐与谨严。
李耀中有着作为纯艺术家的天性,性情豪爽,不拘小节,在与友朋相聚时，往往性之所至，一口一杯，是常有之事,所以往往醉后,活的很人性、很自然、很艺术；其书法有很多的小绝活,比如做碑额拓片效果,比如纸张的肌理和印章的运用,很让我们吃惊不小;也曾在上海华珍阁见过他写的小楷金刚经全文十米长卷, 点画精到,率意自然，一气呵成,没有纯熟的笔头工夫是万难做到的。
判定一位书法家是否具有潜质，首先要看他是否对汉字始终保持一种新鲜感，并通过自己的不断地发现、理解、整合和创造，将以汉字为载体的笔墨形式转化为个性表达。耀中便是如此,他的艺术潜质近几年已经凸现出来，他在书艺上取得的不断进步以及入选和获奖的诸多重要展事，即是最好的例证。他学书伊始便一直在魏晋书风中探求，并将典雅的书风作为自己的追求，从总体上展现着一种清逸的韵律。从其书作上来看，其具有相当纯熟的形象感受能力、想象力和艺术的表现力，作品注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪转让，注重点画的纵横结合，注重情感和性灵的流露，注重点画使转的精到，字里行间处处充溢着真率、朴厚、开张的气象。
晋人书韵、唐宋风骨、明清意趣是李耀中建构艺术精神的追求根本,豪迈的性情、郁勃的遐思在这里找到了最好的喷发口，也找到了遥接古今的切入点。因此，当他在碑和帖两个方向都有了深厚的积累后，坚持走基本功与创新、传统性与现代感相统一之路。李耀中的书作五体皆工，且各有特色。其楷书以墓志峻利疏朗、遒厚精古，参以晋人细腻轻灵，笔法精练灵活，行笔方圆相济，在萧散虚和的韵致间散射出温文尔雅的气象。他的行草书以帖为旨归，博涉多优，曾沉潜于“二王”的韵致，复浸淫于怀素、张旭、孙过庭、苏东坡、黄庭坚、王铎等的天真烂漫与放逸生奇，故结体宽绰而不散漫,疏密搭配得宜，行气疏朗明晰而气势贯通。其篆隶书在中锋用笔之余偶加以侧锋，尽显古趣和生动，保持了篆隶工整、规范的气息，整篇作品凝重静穆。
对于李耀中书法艺术观的形成，因素是多方面的，其中执著和勤奋起了重要作用。其书法作品笔法灵动多变，线条拙朴而流畅，充分体现了他对中国传统文化的深刻理解和对时代审美取向的准确把握。李耀中于书艺有这样的发悟：“再新的艺术观念也不能替代严格的技法训练，而技法训练是一个沉寂枯燥的行为过程，应有充分的心境努力使自己沉入历代经典作品之中，去感悟体验用笔技巧的微妙变化。”这是耀中对书法、对笔墨的深入诠释。以李耀中在笔墨中透露给我们的信息，相信今后他会给书坛带来更多的惊喜和更新的作品。
文/崔勇波
李耀中，江苏建湖人，民盟盟员，字逸之，号慕兰居士，别署思敬堂主。现为中国书法家协会会员、民盟中央美术院上海分院副院长、上海民盟书画院常务理事、上海华珍阁艺术馆执行馆长。书法作品入展：第十届全国书法篆刻作品展、第三届中国书法兰亭奖作品展、全国第五届楹联书法作品展、中国•贵州“百里杜鹃”全国书法展等。获2009中国海西书法篆刻大展提名奖、“谢氏杯“《书法》杂志第三届（2010）中国书坛中青年百强榜提名奖、第五届江苏省青年书法篆刻作品展、第二届“颜真卿”杯全国书法大赛二等奖等。书法作品及艺术专题发表于《中国书法》、《中国书法报》、《书法》、《书法报》、《青少年书法》、《写字》、《海上画坛》、《盐阜大众报》、《盐城晚报》等几十家地方和专业性的报刊、杂志，作品曾赴美国、日本、东南亚等地展出，被众多的美术馆、艺术馆及海内外友人收藏。理论文章《黑白乐章—有感于行书创作中的辩证关系》等发表于书法专业报刊《书法报》。艺术专题片《耀中书法世博情》、《笔底风云》、《翰墨雅韵》等在江苏国际频道、盐城电视台、建湖电视台、泰安教育电视台等相关媒体播出。2017年7月—2018年12月策划组织“盛政经典•翰墨华珍”首届“华珍阁”杯《金刚经》全国书法作品大展。
此作取自李耀中老师本人，有李耀中老师合影，欢迎交流订制。
