在文字中证道。——唐泪

有这么一种感觉。

似乎全球的电影质量，都处于一个下跌的通道中。

原因并不难推导，大致也就与年代、题材、创意和电影人的迭代这种种因素相关。

中国内地电影市场，经过较长时间的探索，在2012年以喜剧电影《人再囧途之泰囧》突破十二亿票房为标志，开始蓬勃向上。

以前曾经讲过这样一个现象。

香港电影在零零年代，陷入史上最凋零的时代，虽有《少林足球》、《无间道》和《功夫》等几部票房略高的的作品出现，却完全于事无补，直到一零年代，方凭《寒战》、《叶问2》、《美人鱼》、《西游记之孙悟空三打白骨精》、《寒战2》和《无双》等电影，再起风浪。

然在《无双》之后，虽在票房层面仍略有增幅，但品质却一再下跌。

似乎已经失去了，与内地电影一较高下的能力。

而未来的华语影坛，谁执牛耳？

这似乎是一个根本无需讨论的问题。

以《人再囧途之泰囧》为起始，内地电影陆续有《夏洛特烦恼》、《湄公河行动》、《战狼2》、《羞羞的铁拳》、《唐人街探案2》、《红海行动》、《我不是药神》、《西虹市首富》、《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》、《中国机长》及《长津湖》等电影屡创新高。

还有诸多破十亿票房的电影没有列出。

而当然有一点不可忽视，电影质量，其实也是良莠不齐。

甚至有些电影，你简直无法想象，为什么会有这么高的票房，诸如近七亿的《恶棍天使》，破十亿的《煎饼侠》等等。

从这个角度来讲，一些香港电影中的佳作，确实被市场辜负了。

但总体而论，似乎内地电影，才将是中国电影的未来，而不是当下这些，陷入题材陈旧、演员老龄化和模板状态的香港电影。

尤以最近两年的情况来观察，这种趋势愈趋明显。

比如号称史诗大片的《风再起时》，以郭富城和梁朝伟“双王”护航，也拯救不了其上演一场华丽“大片之死”的结局，动作犯罪大片《扫毒3：人在天涯》，进入暑期档，被内地电影《消失的她》、《八角笼中》和《长安三万里》搅得粉碎。

当然，包括质量上中规中矩的好莱坞电影《碟中谍7：致命清算（上）》，也没能讨得到好。

余者更不足论。

香港电影的衰落，已经是一个眼见的事实。

元旦档将至，关于这件事情，又一轮电影市场的检验，即将拉开帷幕。

这个档期，有两部香港电影“联袂”出击，分别是《金手指》和《潜行》，对战内地电影《一闪一闪亮晶晶》、《非诚勿扰3》和《年会不能停！》，以及一部动画电影《舒克贝塔·五角飞碟》。

当然，部分粉丝并不这么看。

原因也很简单，《金手指》是梁朝伟的主场，而《潜行》则是刘德华在内地成立电影公司后，正式投资的第一部戏，再加上《潜行》定档在前，更晚定档的《金手指》选择同档期，鉴于类型的相近，必然会有一定程度的票房分流。

而《一闪一闪亮晶晶》甫一定档，就表现出来“ 碾压”的态势。

预售破亿，这种热度其实已经很久不曾有了。

但实际上来讲，主因在于“下雪场”的营销，而非电影本身的品质或者说题材热度，所以这部电影，也未必是同期电影的真正对手。

及至迈过新年的门槛，另有一部港片郭富城单核控场的《临时劫案》，也正蓄势待发。

那么《金手指》和《潜行》、《临时劫案》的前景，将各自如何？

这个新年前后，港影三大巨头齐聚。

当然，在一些热衷“饭圈”撕扯的自大粉眼里，自家偶像天下无敌，对这种人，大家当看不见就行，不需要理睬。

无论从实绩、知名度来讲，刘德华、梁朝伟和郭富城中的任何一人，都不可轻忽。

如果说他们都拿不出手了，现在的香港影坛，能够站到前面来的人，可以说一个都没有了，因为余下的甄子丹、古天乐，至多可以和他们齐平，甚至都还会有难度。

这是来自历史的结论。

而从三部电影的情况本身来分析，各有优劣。

《金手指》投资最大、阵容最强，电影由庄文强导演，集合了梁朝伟、刘德华两大巨头，比诸前作《无双》不差分毫，但近期传出的电影观感，似乎不见得良好，有诸如支线琐碎、人物逻辑缺乏支撑、为了带出演员削弱叙事流畅等瑕疵。

《潜行》是刘德华自己投资、监制并主演的电影，可以预计的是，宣发力度或许会空前。

这部电影仍是传统的港式动作、犯罪类型，刘德华继《门徒》之后，再次饰演反派毒枭，卧底、缉毒、暗网、正邪、枪战，统统来了个遍，娱乐性应该不会弱，但关智耀的执导品质，以及市场对这种类型片尚有几分期待值，有待观察。

《临时劫案》定下这个档期，很明显目标是瞄准香港市场的。

因为对于内地市场来讲，这个档期没有任何优势可言，除非口碑大爆，不然很难做过高期待。

港式喜剧题材，以黑色幽默和“巧合”手段来布局，郭富城在形象与表演层面，有可以眼见的大突破，从预告热度和表现来看，电影也可以有中上之姿，但如果谈论票房，仍要视整片质量来说话。

鹿死谁手，不好说。

内地电影是否就高枕无忧了？

不见得。

坦白说，属于张艺谋、陈凯歌和冯小刚这一代导演的时代和巅峰，已经过去了。

《活着》、《霸王别姬》和《甲方乙方》等电影，是中国电影史上的高山，但张艺谋自从转战商业电影，就并没有拍出过真正可称经典的作品，冯氏幽默也渐行渐远，陈凯歌更有一种陷入口碑泥潭的感觉。

陈思诚俨然成了新一代内地电影人的个中翘楚。

他以监制和导演的《唐人街探案》、《误杀》和《消失的她》等电影，连续震惊业界，似乎只要挂上了他的名字，电影就会大卖。

然而这种表象背后，是否有电影品质的无可挑剔？

离开闹腾的喜剧，《唐人街探案》真的把悬疑做到了极致？《误杀》和《消失的她》都是翻拍之作，而《消失的她》如果离开话题，还能不能有暑期档这种大热之象？

还包括《八角笼中》和另外一部电影《孤注一掷》，仍然离不开话题因素。

《封神第一部》，导演不断出来说，到不了多少票房，就看不到第二部和第三部，这种表现，本身就是底气不足。

过度商业化，是当下内地市场的问题，因为所有人的眼睛，都盯在票房上。

还有个例子，是正在上映的《三大队》。

点映期间，见过不止一个自媒体大V讲，这部电影是今年内，唯一可以压阵的作品，也是唯一能让自己进影院去看的电影。

上映之后，评分极高，排片阵仗极大，然观众并不买账。

问题在哪里？

撇开宣发手段，当下的内地电影，或还离不开话题和流量的加持，换句话说，在品质这个层面上，或还有很长的路要走。

说一千道一万。

电影是一种关乎思考的艺术。

它衍化出来各种分类，但始终不应该离开思想和创意的基本要素。

颓势中的香港电影，需要真正有品质的电影来救市，而不是埋怨市场和观众，看似一帆风顺的内地电影，则可能需要反思一下，是否过度娱乐化？

自媒体时代，很多事情，更需自决。

至于谁执牛耳。

来日方长。