迟来了十八年的《千与千寻》终于在内地上映了。

这部耳熟能详的电影与其说是童年记忆，其实更像是一个小时候做过的、现在已经模糊掉了的梦：奇幻、瑰丽、戛然而止，又让人念念不忘。

不管你是否还能想起完整的剧情，每次看到无脸男的面具、毛茸茸的煤球精、热气腾腾的日式澡堂、海上开过的列车，都难免回想起《千与千寻》的一些片段。

但你有没有想过，其实长大之后再回看，这些熟悉的情节却有了完全不一样的面目：魔幻的妖怪小镇原来是泡沫经济的一场梦、海上列车开过的是关于「物哀」的叹息与乡愁……

《千与千寻》是吉卜力工作室制作，宫崎骏担任导演和剧本，于2001年上映的日本动画电影。它在日本国内创下了304亿日元的票房收入，是到今天为止的日本影史上的票房冠军，甚至超过了创造日本进口片票房奇迹的《泰坦尼克号》。

同时，《千与千寻》在2002年的时候拿了两个奖，一个是柏林电影节的金熊奖，一个是奥斯卡金像奖的最佳动画长片。

宫崎骏惯常的制作电影的方式，是没有剧本的。

“我们永远不知会知道故事发展的方向。”

因而对他来说，制作《千与千寻》最困难的地方不是技术，而是如果按照他的想法， 电影会超过三个小时。

比如无脸怪在最初的分镜脚本里，只注解为“外形奇怪的神”。

成为后半段的主角，只因宫崎骏为了修改情节内容精简时间而被挑选成剧情要角。

不同于琪琪，不同于幽灵公主，《千与千寻》里的小千，只是一个普通得不能再普通的女孩子。

“我这一次试图从一个普通人的视角出发制作这部电影，所以我尽可能让它变得简单。”

千寻是一个太平凡的女孩，每个去看电影的女孩子都能在她身上找到影子。

她很平凡，不算漂亮，甚至宫崎骏自己第一次看时都有点沮丧：“哦，她看起来有点蠢，她一点儿也不可爱。”

直到结尾时，宫崎骏才松了一口气：“她会成为一个迷人的女人的。”

这何尝不像你我的成长。

我们能够通过宫崎骏的展现，看到他心中的宫泽贤治是什么样子的——就是这样非常安静的一辆列车在海上行驶，路过一些道口，有一些人上下，这些人是影影绰绰、看不清脸的，也是就是之前我们说的「逢魔时刻」的那些在阴阳边界穿梭的人。

作者自己也很喜欢这一幕，这一幕中所有人都得到了净化，在浓烈的乡愁中把所有人带回到像过去一样淳朴的时代——如果说汤婆婆代表的是高速增长的泡沫经济时代，那么钱婆婆代表的就是还没有被欲望和物质充满的过去的日子。

这辆车开得都是充满着三町目夕阳的感觉，车上的乘客就好像是在等爸爸下班的小孩一样，是驶回过去的一辆车。

作为时代注脚的千寻

从去年《龙猫》在中国上映，80后和90后的年轻人，就像是被宫崎骏领着，再度在电影院里回到童年时光。

坐上狸猫巴士，跟着大龙猫在午夜跳舞，雨夜里与龙猫一起躲雨……

如果说《龙猫》是童年的序章拉起，《千与千寻》18年后在中国上映，这是这首乐章正式响起。

有句烂大街的话，叫“我们欠了xxx一张电影票”。

这次，我们也终于能拿到一张《千与千寻》的电影票根。