"蝶恋花"是唐代的教坊曲，后来被用作一种词牌，其本名为"鹊踏枝"。在众多的词牌中，"蝶恋花"是一个非常优雅的名称。
在宋代，像苏轼、晏殊、柳永、欧阳修、晏几道、朱淑真等词人曾填写过这种词牌，并留下了许多经典的作品。
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
我矗立在高楼之上，轻柔的春风迎面拂来，目光远眺，只见无尽的愁思如同暗淡的色彩，弥漫在天际。夕阳斜斜地洒落，青草色朦胧，有谁能理解我默默凭倚栏杆的心境？本想尽情放纵自己，一醉方休。然而，在歌声中举杯时，却发现勉强寻求欢乐反而毫无乐趣。我日渐消瘦，但并不感到懊悔，为了你，我情愿一身憔悴，始终无怨无悔。
这首词表达了怀人之情，登高远望，引起“春愁”，思念意中人。作者用“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”烘托出主人公的孤单凄凉之感。下片前三句写主人公打算放纵自己喝醉，但勉强求欢却觉得毫无趣味。最后两句表明主人公对意中人的相思之情，愿意为她憔悴瘦损。整首词紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
——宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
这个庭院特别特别深，不知道到底有多深呢。有很多杨柳树，它们在风中摇曳着，像是跳起了舞，还扬起了很多烟雾。有很多很多帘幕，一重又一重，不知道有多少层呢。那些豪华的车子马儿停在了那些贵族公子玩乐的地方，她站在楼上远远望去，却看不见那条通向章台的大路。春天已经快过去了，三月的雨越来越大，即使把门关得很紧，也留不住春意盎然的气息。她的眼睛里充满了泪水，心里很难过，就问那些落花知不知道她的心意。落花静静地不回答，只是很凌乱地飘着，一点点地飘到秋千的外面。
这样的画面，充满了诗意和伤感，让人在感受春天的美好的同时，也感叹时光的匆匆流逝。春天，就在这样的景象中悄然离去，留下的只有那垂杨、柳絮、杜鹃和细雨，以及我们对春天的无尽留恋。
这首词描写了深深的庭院，杨柳依依，迷雾缭绕。贵族公子们停下车马，寻欢作乐，而她却只能独自登上高楼，眺望远方，却看不见通向章台的大路。暮春已至，风雨狂作，黄昏的景色被掩闭，却也留不住春意。她含泪问落花是否知道她的心意，落花默默不语，零落飞舞，飞到秋千之外。意境幽深、含蓄蕴藉、婉曲幽深、耐人寻味。
槛菊愁烟兰泣露，
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
——宋·晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
这是一首婉约派的词，深婉含蓄，但又具有寥阔高远的特色，超越了婉约词的范畴。起句“槛菊愁烟兰泣露”，透露了主人公的哀愁。上片风格偏于柔婉，而下片则广阔而悲壮。虽然有境界和风格的差异，但整体上却紧密相连。特别是“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”三句，既展现了广远寥廓的境界，又包含深婉含蓄的情感，成为此词的名句。
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
——宋·晏几道 《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
醉中在西楼告别，醒来后却全无记忆。人生如春梦秋云，聚散实在太容易。半窗斜月微明，我仍然缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
衣上有宴会的痕迹，聚会时所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉情绪。红烛虽然自悲自怜，也无法解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
晏几道回忆往日欢情，感慨人生聚散无常，如今孤独寂寞，不禁想起当日西楼醉别，留下深深的印记。他看着红烛自怜自悲，寒夜里空替人流下伤心泪。词作工于言情，回环往复，沉郁悲凉，具有永不消退的艺术魅力。
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
——宋·苏轼《蝶恋花·春景》
花残红褪，杏子上枝头。燕舞天空，溪水环村。柳絮轻飘，芳草萋萋。
围墙内，少女悠荡秋千，笑声如歌，飘溢墙外，行人驻足，醉心其中。笑声渐消，行人怅然若失，仿佛被多情的少女遗忘，独留无尽思念。
此情此景，唯美动人，诉说着围墙内外的故事，让人心生向往，追寻那笑声消失的痕迹，寻找那无情的少女，寻找那逝去的笑声。
该词上阕写春景，枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑，等句将乐景融进伤情中，佳人笑声动听，多情却被无情恼，行人心碎。下阕写人，描述了墙外行人对墙内佳人的眷顾及佳人的淡漠，让行人更加惆怅。总之，全词情景交融，意境朦胧，借乐景抒哀情，生动描绘了暮春景象，表达了词人内心的抑郁和感伤。
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。
红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。
尽日沉烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪。
飞燕又将归信误，小屏风上西江路。
——宋·赵令畤《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》
在早春时节，一个闺中女子心绪难平。她想要减掉罗衣，但春寒还未退去，珠帘也未卷起，她孤独地守在这深深的庭院中。看到枝头上的红杏，她不禁伤心流泪，怨恨清明时节的无情风雨。
为了消磨时间，她点燃沉香，孤独地看着香烟袅袅。昨夜喝了酒，今早醒来晚了，满是春天的烦恼。飞燕也没有带来他回家的消息，看屏风上画的西江水路，更让她感到无限的忧愁。
她终日对着沉烟香出神，借酒浇愁，宿酒醒迟。她的愁闷无法排遣，唯有说出她的春愁：“恼破春情绪”。
结尾两句“飞燕又将归信误，小屏风上西江路”，让我们知道了女主人公愁思重重的真正原因：原来她是盼望着春燕给她带来远人的信息，而它们却又令人失望。她只好空对屏风怅望，画屏上烟水茫茫，那条蜿蜒的水路，不正是当初心爱的人远去时所走的西江之路吗？
这首诗描绘了一个闺中女子在早春季节的愁绪和孤独，以及她对远方爱人的深深思念。诗的结尾意犹未尽，令人一咏三叹。
九畹芳菲兰佩好。空谷无人，自怨蛾眉巧。
宝瑟泠泠千古调。朱丝弦断知音少。
冉冉年华吾自老。水满汀洲，何处寻芳草。
唤起湘累歌未了。石龙舞罢松风晓。
——宋·辛弃疾《蝶恋花·月下醉书雨岩石浪》
哎呀呀，用来做佩饰真是美妙极了！可是这空荡荡的山谷里没有人，叫我埋怨自己的蛾眉再巧，又有谁来看呢？琴瑟清脆地奏出了千古绝妙的曲调，即便弹断了朱红色的丝弦，知音仍然稀少。
时间过得真快，我已经老了。汀洲上江水涨满了，该到哪儿去找寻芳草呢？我只能把屈原大夫唤醒，在石龙前边唱歌。阵阵松风里，不知不觉天已经破晓了。
该词表达了作者对自身仕途和人生境遇的感慨。通过描绘自然景物和借用古人的手法，作者表达了内心深处的悲愤和孤独。作者用兰佩芳菲、蛾眉空好、宝瑟弦断等词汇表达了在政治上的不幸遭遇，并通过屈原和杜甫的诗意强调了自己在恶劣政治环境中的打击和非难。下阕中，作者进一步深化了抒情的意蕴，表达了对虚度此生的感叹和政治理想难以实现的悲伤。作者用汀州满水和芳草难觅的意象暗示了自己的理想难以实现。最后，作者呼应开篇的“空谷无人”之境界，再次诉说在人世难寻知音的苦恼。他与想象中的屈原之魂合唱，唱出了一曲凄厉的失意哀歌。这个幻想中的场景最终也不能长久，作者酒醒梦消，回到了现实世界中。
楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。
犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。
便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。
——宋·朱淑真《蝶恋花·送春》
楼外的杨柳枝条千千万万，好像想拉住春天的步伐，但是春天却匆匆而过没有停留。只有柳絮还在风中飘舞，随着春风追逐着春天的去向。
绿色的山川中只能听到杜鹃鸟的叫声，它虽然本身是无情的鸟，但是凄厉的叫声似乎也在为人带来愁苦。我们举杯告别春天，但是春天没有回应，只是在黄昏时下起了阵阵细雨。
这首惜春词，先借垂柳系春，柳絮随风，铺垫出春的脚步匆匆。再用杜鹃的哀鸣、暮雨笼罩，描绘出春归图景。主人公举杯送春，但春并无回应，只在雨中暮色中，回响着送春的脚步声。
翠苑红芳晴满目。绮席流莺，上下长相逐。
紫陌闲随金坜辘。马蹄踏遍春郊绿。
一觉年华春梦促。往事悠悠，百种寻思足。
烟雨满楼山断续。人闲倚遍阑干曲。
——宋·欧阳修《蝶恋花·翠苑红芳晴满目》
这新绿的林园，雨后红花芳香光照眼，真是个好地方啊！大伙儿摆上了华丽的酒筵，流莺儿在筵间飞舞，追欢取乐。大街上，香车悠悠转动，马儿欢快地踏着春郊的芳草。唉，这金色的年华就像春梦一样短暂，往事悠悠，已如烟消散，思念起来真是无限感慨。
现在这烟雨蒙蒙的小楼掩映，青山时隐时现，看得人闲愁上心来。我靠着曲曲的栏杆，一遍又一遍地寻思，可还是茫茫无觅，心中愁绪难解。这日子啊，真是一点意思都没有了。
欧阳修在洛阳度过的时光给他留下了美好的记忆。十年后，在滁州，他写下了这首回忆之作。
上片描绘了春光明媚的景象。阳光普照，草木青翠，红花遍地。这是一个充满生机和活力的世界，让人心情愉悦。
然而，在下片中，欧阳修描述的春天却与上片截然不同。他写的是迟暮之人的年华如梦、世事沧桑之感。春光依旧，但心情却不同了。这让人感到人生的无常和沧桑，让人感到沉重和悲伤。
这首词通过对比的手法，描绘了两种不同的春景和心情。上片的美好和下片的沉重形成了鲜明的对比，让人在欣赏春景的同时，也深刻地感受到了人生的变化和沧桑。这种深婉的表达方式，让人对人生有了更深刻的思考和感悟。
月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。
唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
——宋·周邦彦《蝶恋花·早行》
月亮很亮，乌鸦一直在叫。时间已经不早了，外面传来井水的声音，这让这个女孩更加焦虑。她的眼睛一直在流泪，一整晚都没停过，连枕头都湿了。她和另一个人走到院子里，让寒风吹着她的头发。他们非常不愿意分开，告别的话让人感到非常悲伤。现在楼上很亮，北斗星在夜空中很明显。天色渐渐亮起来，远处传来了鸡叫声，这就像是催促他们分别一样。
这首诗描述了一个情人早期离开家的全过程。上部分写离别之前，下部分写离别之时和离别之后。
最显著的特点是整首诗都是由不同的画面组成，并配合以不同的声响。这样的组合完美地表达了难舍难分的离情别绪，形象地表现了时间的推移、场景的变换、人物的表情和动作的连贯。
整首诗情节完整，有环境描写，有人物描写，有动作描写，某些细节还描写得生动传神，离别的痛苦和忧伤贯穿全篇，言近而意远，用词简洁而含义深远，言有尽而意无穷，因此历来受到赞誉。
