韩起祥与张俊功

　　在陕北说书的历史上，韩起祥与张俊功堪称是两座无法逾越的高峰。在陕北，从事书匠这一行的已不在少数，但承前启后者，唯有韩张两位!

　　早在张俊功出道之前，韩起祥就已是名声鹊起的说书艺人了。而在张俊功出道之后，但还是默默无闻的初学阶段，韩起祥在书匠这一行已堪称宗师级别的人物了。到张俊功说书小有名气的时候，韩起祥的表演早已经得到了包括毛泽东在内等大人物的肯定，使得他在整个西北地区都享有极高的知名度。

　　毫无疑问，张俊功的成长，离不开韩起祥，甚至可以说，没有韩起祥，张俊功难以走出传统说书模式的束缚，或者至少在说书上难有突破，正是得到了韩起祥的点拨和指导，才使得张俊功的才华得到了最大限度的发挥，终成比肩韩起祥的一代说书大师。也就是，张俊功与韩起祥有师徒之名，也有师徒之实，而张俊功在有些方面，可能已经做到了“青出于蓝而胜于蓝”了!

　　不过韩起祥与张俊功真正建立起师徒之情却是起于一场误会，也算是不打不相识!当时在陕北说书这一行，其实不仅有传统的门户之见，也有现代意义上的版权意识。韩起祥在陕北地区，早已是知名的说书艺人，其说书不仅在群众中广受欢迎，在行业内更具影响力，是说书行业争相学习和仿效的对象。张俊功作为这个行业中最有潜力的一员，也一直以韩起祥为榜样。

　　他的说书风格颇有韩起祥的风格，而《刘巧翻身记》被指篡改了韩起祥的原创版权，一时间在说书界大有要掀起一场侵权风波之际，张俊功及时做出解释。原来是一场误会，张俊功说的那场书，并非韩老的原创作品，是记者报道出现的笔误。这场误会，更引起了韩起祥对张俊功的关注。

　　其实在张俊功没有正式拜韩起祥为师之前，他的名字对韩老来说也不陌生，甚至张俊功说书在技巧等方面，还多次受到了韩老的点拨，在名师的指导下，张俊功受益颇多，也正是受名师的影响，张俊功不断取得了进步。当然，那时候韩起祥对张俊功说书方面的天赋还没有足够的估计，直到侵权风波之后，韩起祥才对张俊功特别关注。

　　当他认真听了张俊功的说书后，让他异常惊喜。韩老在激动兴奋之余，也倍感欣慰。听了张俊功的说书，韩老明确无误下了结论：陕北说书后继有人!一时间，韩老五味杂陈，如释重负。一生奉献给说书这行，他已经不求名利上的回报，而是传承陕北说书，继承其衣钵才是他念兹在兹的大事。

　　在文革的政治风暴中，韩起祥备受迫害，很多人都认定，他的说书生涯自此结束，甚至他本人几乎就是朝不保夕，哪里还敢再奢望拿起他心爱的三弦!这个时候，自然是多半人都对他避之唯恐不及，要跟他划清界限了。只有张俊功，纯属出于对前辈的崇敬，没有落井下石，而是在韩老最困难和最需要温暖的时期，给予了他力所能及的帮助——主要是物质方面，当然那时候，不管是谁，在物质上都不可能富裕，但是张俊功是通过对自己物质上的苛刻，节省出来帮助受苦受冤屈的韩老。

　　回想九死一生的往事，韩老更是感动不已，听着这位后起之秀的演出，他几乎要拍案叫绝，不禁激动的老泪纵横。他激动的拉着张俊功的手，直言长江后浪推前浪，自己老朽了。这一刻，陕北说书的两位泰山北斗，正式建立起了师徒名分，张俊功被韩起祥引以为是自己的得意弟子，正式将陕北说书的大旗交到了张俊功的手里!

　　1979年中国的文艺界，包括各类民间艺术，迎来了暖春。这一年各类文艺陆续开始复苏，电影等艺术也相继开始出现新的发展。与当时主旋律电影和艺术稍有不同，呈多样性的电影《北斗》就是在这样的背景下开拍。这部以陕北地区革命为题材的电影，融入了多种地方元素，其中就有陕北说书的片段。制片方本来邀请韩起祥为该片段配音。此时韩起祥已经上了年纪，身体状况也不是很好，同时也是想把更多的机会留给张俊功，所以推荐了自己的得意弟子张俊功去东北录音。

　　韩起祥全国知名，因此制片方特邀请他。但是张俊功，对于制片方来说，还完全是陌生的面孔，对其能否胜任配音的任务还是有所保留。接待张俊功的同时，制片方请张俊功即兴说一段《金钗玉环记》。当时很多说书人还笼罩在大批封资修的风暴阴影下，人人如履薄冰，唯恐躺着中枪。制片方所要听的书，当时属于传统书目，张俊功犹豫不敢说。制片方说，此地并不禁忌，但说无妨。于是张俊功才即兴说了一段。张俊功一开口即赢得满堂喝彩，制片方大喜过望，说张师傅说的这段，正是我们想要的配音。电影之所以迟迟不能杀青，就是卡在了陕北说书这段配音了，张俊功的配音，一举突破电影的最后一道难关!