《开国大典》1200X420cm 2021年

《开国大典》局部

《开国大典》局部

《开国大典》局部

赵建成是一位有社会责任感和历史使命感的艺术家，他清醒地意识到历史画是“用艺术为历史留下视觉的记忆，而非借助历史题材表达自我观念的一般意义上的绘画创作。”

《康熙西征》 209cm×1010cm 2018年

《康熙西征》局部

《康熙西征》局部

《康熙西征》局部

《康熙西征》局部

《换了人间——1949•北京》300x1800cm 2017年 历时5年 2017年完成 北京市政府收藏

《换了人间——1949•北京》局部

《换了人间——1949•北京》局部

《换了人间——1949•北京》局部

《换了人间——1949•北京》局部

《民族会盟——七溪会阅图》700x470cm 历时5年 2016年完成 中国国家博物馆收藏

《民族会盟——七溪会阅图》局部

《民族会盟——七溪会阅图》局部

《民族会盟——七溪会阅图》局部

《开国大典》 2021年《康熙西征》 2018年《换了人间——1949•北京》 2017年《民族会盟——七溪会阅图》 2016年

《国共合作1924•广州》 2009年赵建成将他对历史内涵和宏伟场面的追求，付诸于创作中，使其历史题材作品弥漫着神圣庄重的艺术氛围，凸显出正义凛然的民族大义与不朽的国之魂魄。

《国共合作——1924·广州》310x685cm 2009年

《国共合作——1924·广州》局部

《国共合作——1924·广州》局部

赵建成在水墨写意这方面，他用水墨语言特点，来表现人物特征，以非常丰富的这种渲染手法和扎实的造型来取胜。在人物画由传统类型向现代类型转化的过程中，是做出了重要贡献的。——冯远（中国文联副主席）

先 贤 录 系 列

“正大之气象”、“庙堂之风范”，是赵建成对《先贤录》的美学定位。

中国画里面最精髓的最高级的部分应该是中国的写意精神，写意更多的应该是一种造型观，是一种美学的观点。——赵建成

《先贤录——弘一法师》180x60cm 2021年

《先贤录—— 太虚法师》 180x60cm 2021年

赵建成自2003年开启《先贤录》系列的创作主题。赵建成意识到一个肖像就是一个生命体，也是一个时代的表情乃至精神坐标。

《先贤录——印光法师》 180x60cm 2021年

赵建成的《先贤录》运用山水画的皴法绘制面部，人物的悲喜浮沉隐于眉宇之间。身躯则是笔断意连的虚化处理，层次分明，不失雅趣。

《先贤录—— 虚云法师》 180x60cm 2021年

他的人物画以形体塑造的浑厚、坚实，以墨与色彩的浓淡虚实所造成的丰富，既不同于传统文人画的艺术语言，又有异于其他‘中西融合’体画家们的技巧，而在画坛独树一帜。赵建成的这种探索精神和创造成果，更值得我们珍惜和爱护。”——知名美术理论家邵大箴

《先贤录——倓虚大师》136x68cm 2018年

《先贤录——弘一法师》260x 126cm 2016年

他将精神投入到历史的语境之中，寻求着这个时代的表情和这个事件特有的氛围，更多地着意于人物坚毅、凝重心态的刻划，在纵线横皴中强化造型的雕塑感，在温润的枯笔湿染中营造“合作”的秩序感。——知名美术理论家刘曦林

《先贤录——林语堂》260x126cm 2016年

“方今之世，瓦釜雷鸣，若赵君人物画之精绝，已寥如晨星矣……”——范曾

《先贤录——胡适》126x260cm 2014年

《先贤录——陈寅恪》126x260cm 2014年

《先贤录——蔡元培》 126x260cm 2014年

仰望先贤，走进先贤，对话先贤。赵建成的创作对象从康有为到梁启超、从齐白石到黄宾虹、从胡适到蔡元培、从鲁迅到闻一多等先贤、智者名士。

《先贤录——鲁迅》260x 126cm 2010年

赵建成说：在描绘这些文化名人的时候，每一笔都是和这些先贤的精神交流，“你会因为他们的思想而激动，也会因为他们曾经鲜活的生命而感动，是一种多视角的跨越时空的心意相通。”

《先贤录——闻一多》260x 126cm 2010年

《先贤录——梁漱溟》260x 126cm 2010年

在学术上赵建成老师是一位领军人物。他画的这些人物肖像，无论从形象还是个体，可以说每一张都非常精彩，他的精彩之处在于对人物时代背景以及时代特色的把握，画面人物的精气神也借助这一点而展现得淋漓尽致。——徐里（中国美术家协会分党组书记、秘书长）

《先贤录——康有为》 260x126cm 2007年

赵建成将康有为一生经历无数宦海沉浮的儒雅形象描绘的神貌毕肖

《先贤录——章太炎》260x126cm 2007年

他又以近似“枯柴描”的手法绘出章太炎的一袭长袍，超然风骨……

《先贤录——梁启超》260x 126cm 2007年

赵建成巧妙地运用灰色调，润而不腻的勾画既显真实，又营造出厚重挺劲的历史感。

《先贤录——辜鸿铭》 260x 126cm 2007年

赵建成笔下的先贤系列不是简单的人物形象创作，而是将一位位站在时代文化支点上的大师所代表的整个时代社会意义、精神风貌、思想价值通过人物肖像的创造性塑造得以完整体现。

《先贤录——王国维》 260x126cm 2007年

简洁纯净的画风彰显出艺术的理性精神，赵建成怀着放歌历史、敬畏缅怀的思绪表达着对中国上世纪20年代这批先贤大德的灵魂的敬仰。

《先贤录——吴昌硕》 260x 126cm 2016年

《先贤录——徐悲鸿》240x 120cm 2003年

他追求艺术中的一种理性精神，画面由此而显得简洁纯净、高贵静穆。他所塑造的历史人物形象不仅丰富了20世纪中国画的人物画廓，而且已成为新时期水墨写意人物写实高度的一种标志。—— 尚辉（ 《美术》杂志社长、主编 ）

《先贤录——齐白石》260x 126cm 2007年

赵建成笔下的齐白石，

这件作品画家并没有刻意美化白石老人衰老的面容，

而是以“尽精微”的手法再现大师在耄耋之年的精神气质，

将白石老人恪守中国文人特有节操的形象刻画得极为传神。

《先贤录——张大千》136x68cm 2013年

《先贤录——黄宾虹》126x260cm 2014年

他以精微之笔刻画出黄宾虹为山水写照，为写意传神的手，画面疏淡清逸。

《先贤录——潘天寿》180x60cm 2011年

《先贤录——林风眠》260x 126cm 2011年

《先贤录——石鲁》126x260cm 2014年

《先贤录——蒋兆和》 136x68cm 2009年

赵建成的作品把握住了肖像画的精髓，尤其是民国时期的肖像作品，画得都非常精彩。——知名画家唐勇力

西 部 纪 实 系 列关注现实、关注民生、关注当代人心灵，一直是赵建成着力表现的主题。

面对这么一个浩瀚的中国绘画传统，我们怎么样能够直接的接触到他的本质，那就是学习大师的共性，大师共性重叠的那一部分，那就是规律，那就是中国画的本质。——赵建成

《黑金系列 ——父亲的工作服》180x102cm 2016年

赵建成的西部纪实系列，他将创作视角落在了少数民族、矿工等普通百姓的生活状态。

《西部纪实一》120x96cm 2016年

《西部纪实二》104x77cm 2016年

《开采光明——农民工纪实 之二》 180x87cm 2016年

《西部纪实写生一》136x68cm 2015年

画人物画有个性的，他是很突出的，技术也好，笔墨技法画的很严谨，很朴实，很厚重，很有现代感，是一位很难得的一位画家，是一个出色的画家，是一个中国人物画有贡献的画家。——知名画家石齐

《西部纪实写生二》136x68cm 2015年

赵建成笔下的老人、妇女、孩子或茫然、或真挚、或含笑的眼眸与西域风貌融合在朴厚苍凉中，他们以平凡纯真的生活状态、诉说着如烟岁月逝去的痕迹，让人静默于心，留给观者对生命的祈祷与思索。

《西部纪实写生三》136x68cm 2015年

《西部纪事之五》140×70cm 2015年

《西部纪事之六》146×71cm 2015年

《西部纪事之七》138×70cm 2015年

《哺》127x61cm 2011年

《母与子》127x61cm 2011年

《凉山秋》260x126cm 2010年

《西部纪实——彝妇》70×136cm 2006年

《凉山纪实——彝族汉子》67x70cm 2004年

《苗婆》70x70cm 2004年

《凉山秋色》139x70cm 2003年

《祥云 一》 200x190cm 2001年

《西部纪实——原上行》180x200cm 2000年

《走出沼泽》145 x350cm 2000年

月 语 清 风 系 列

《牧归图》136x68cm 2021年

风露清愁、黯然神伤的清秀少女在他的笔下栩栩入情不失纵逸；赵建成墨间的女性形象有着小家碧玉的韵致，向观者展示着他内心无拘飘逸，文雅洒脱的一面。

《芳草留人宜自闲》 136x68cm 2014年

《暮香逐晚风》 50x69cm 2014年

画中人物构图严谨，线条流畅，设色工丽清透，少女面貌秀润、举止娴雅，有着浓厚的古典气质，透露出东方女性的恬静气质。

《古香常在静中生》 75x45cm 2014年

《古韵常在静中生》68x137cm 2013年

《月语清风》136x68cm 2012年

《祥云》80x80cm 2006年

连续五届全国美展获奖（第六届、第七界、第八界、第九界、第十界）

《西部放歌——灵光》172x200cm 2004年 获《第十届全国美展》银奖

《魂系雪域——孔繁森》210x180cm 1999年 获《第九届全国美展》铜奖

《金秋》176X176cm 1994年 获《第八届全国美展优秀作品展览》获奖作品

《厚土》180X180cm 1989年 获《第七届全国美展》铜奖

《铺路石》198x167cm 1984年 获《第六届全国美展》铜奖