鸜鹆飞争翅跳萧，急难枝上目如椒。写情若果通于理，何事助金思灭辽”，这是1760年春天，乾隆在观览《鸲鹆图》轴时，在画面顶端几近中间的位置题写的两首诗之一。

12月26日，宋徽宗赵佶《鸲鹆图》将在南京博物馆推出的百花呈瑞——南京博物院藏历代花鸟画迎春特展”展出。与之一同展出的还有宋、元、明、清及至近现代花鸟名家作品。从宋徽宗到元代李衎、倪瓒，再到明代沈周、文徵明、陈淳、徐渭以及清代扬州八怪”……

近百件精品，勾勒半部中国花鸟画史，构成南博展览史上 最强大的 花鸟画阵容。

北宋 赵佶 《鸲鹆图》轴（局部）

《鸲鹆图》为北宋徽宗赵佶的作品，画面描绘了三只八哥，它们分布在画面对角线的两端，与虬曲而苍劲的树干相互支撑，保证了画面的平衡。右下角两只八哥厮斗正酣，无比激烈，欲置对手于死地，另一只八哥虽停在树枝上观望——绝非袖手旁观，而是虎视眈眈，时刻准备参战，只是伺机而动。文人皇帝赵佶怎么会描绘出如此血腥的场景，难道他内心世界也充满着暴力”倾向？两雀打斗即是血腥，何以见得？

除了血腥的场景，还有就是占据画面三分之一的半枯半荣的松树。松针如鬃，纤毫毕现；松果如铃，摇摇欲坠。松枝枯死可能由来已久，但画面呈现的天干物燥以及八哥性情的暴戾恣睢，应该可以判断这是一个秋燥大旱的季节，且旱季持续时间较长。据此前相关资料的介绍，八哥性子确实刚烈，但如此残忍、如此血腥，还是极其少见的。

北宋 赵佶 鸜鹆图轴 纸本 墨笔88.2cm×52cm

在乾隆眼里，《鸲鹆图》是一处别开生面的活泼地，生死攸关的活泼地。庚辰春，即1760年春天，乾隆在御览此图时，除了御题活泼地”三个大字外，还在画面顶端几近中间的位置题写了两首诗，即鸜鹆飞争翅跳萧，急难枝上目如椒。写情若果通于理，何事助金思灭辽”和活看哵哵噪枝头，想像传真艮岳秋。论世徒悲千载下，童谣早应出乾侯” 。

据说藏于南京博物院的赵佶《鸲鹆图》，除了乾隆题的活泼地”三字是从原画上揭下来以外，其余皆为收藏原画者庞莱臣请高手临摹的。也有专家经过研究与考证，认为它是真迹。如果是假的，那个临摹者真是高高手。据说当时庞莱臣请人临摹了两幅，均可乱真，另一幅由原田尾山当作真品购得，带回了日本。

与之一同展出的还有宋、元、明、清及至近现代花鸟名家作品。

展览分：宋元：格物致知翰墨游戏”、明：院体富贵文人野逸”、清：南昌激越毗陵优雅维扬奇异海上恬美”、二十世纪：写生之趣 写意之韵”，四个章节。

从宋徽宗到元代李衎、倪瓒，从林良、吕纪到沈周、文徵明，再到陈淳、徐渭，再到蓝瑛、陈洪绶，从八大、石涛，到华嵒、金农、郑燮等扬州八怪”，从恽寿平、吴历，到蒋廷锡、邹一桂、 钱维城，从王翚师徒，到沈铨，从海上三熊”三任”，到虚谷、赵之谦、吴昌硕，从二高一陈”，到三吴一冯”，从齐白石到徐悲鸿、张大千，到于非闇、陈之佛，再到唐云、陈大羽……近百件精品，勾勒半部中国花鸟画史，构成南博展览史上最强大的花鸟画阵容。

据悉，有五分之二的展品从未公开展出。

元 李衎修篁树石图轴 绢本 设色151.5cm×100cm

明 林良秋坡集禽图轴 绢本 设色155.4cm×82.3cm

在中国画中，凡以动植物为描绘对象的绘画，统称花鸟画”，具体可细分为 花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介 等，画法则有工笔”写意”兼工带写”等数种。花鸟画始于唐代，兴盛于宋元，滥觞于明清。

清 虚谷枇杷图轴 纸本 设色129.8cm×72.1cm 1896年

作为传统的三大画科之一，花鸟画的立意，往往关乎人事。它既重视真，具有识夫鸟兽木之名”的认识作用，又关注美与善的观念表达，更强调其夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过创作与欣赏表达人们的志趣情操与精神生活。尤其元、明以来，花鸟画不仅是自然景物的模写，而且是人格化的象征，画家们往往利用比兴、题跋等手段自由地传达各种复杂的、丰富的情感。

清 任颐新秋鹅浴图轴 纸本 设色172.6cm×95.2cm 1870年

就绘画史发展而言，所谓黄家富贵、徐熙野逸”，所谓墨花墨禽”，所谓林良写意、吕纪妍丽”，所谓勾花点叶”，所谓青藤白阳”，又所谓常州画派”扬州八怪”海派”……浓缩地勾勒起花鸟画发展之路，可谓浩浩荡荡，绚丽夺目。

于非闇 张大千幽兰竹石图轴 纸本 墨笔89.8cm×57.4cm 1947年

有曰百花齐放，争奇斗艳”，又云百花呈瑞，岁朝迎春”，大自然的花、鸟、草、虫等灵动生趣，中国画的花鸟画更是内容丰富，蕴涵生意。

徐悲鸿立马图轴 纸本 墨笔92.8cm×28cm 1943年

据悉，此次展览将展至2021年3月28日。

编丨ZYJ

来源丨 南京博物馆、澎湃新闻