87版《红楼梦》是一部经典剧作，成为一座后人无法跨越的高山。李少红曾不自量力的翻拍，收获的只是骂声，自此，无人再敢拍《红楼梦》。

87版《红楼梦》中，金陵十二钗，丫环婆子小厮，个个鲜活经典，剧中的每一个形象，每一幅画面，成为了一代又一代人的美好回忆，她们犹如浮世的清风，美的历久弥新，天然去雕饰。

导演王扶林对每一个镜头，都要求严格，精雕细琢，毫不含糊，经常一天只拍几个镜头。

当时的演员，是通过全国海选选出来的。王扶林对演员的要求是像，容貌气质要像贾府的人，会不会演戏不重要。不会演戏，有导演在，导演可以教。

剧组中有指导老师，专门指导演员演戏，比如李颉，剧中贾赦的扮演者，就是剧组的指导老师。

原本张莉是紫鹃的候选人，因为成梅，袁玫，郭霄珍都不符合王扶林心目中的宝钗形象，周岭推荐了张莉。张莉从紫鹃变成宝钗，虽然戏份增加，变成女二号，可是却这让她手足无措。

张莉之前对宝钗没有太多的了解，马上剧组要开机，她临时去请教红学家周汝昌。开拍后，张莉成了李颉的“尾巴”，一直向李颉请教如何更好地塑造角色。

金莉莉在剧组考上中戏，离开剧组，迎春一角空缺。王扶林心急如焚，让夏明辉必须找一个人替代金莉莉，夏明辉走遍成都，在街头上找到牟一。

当时的牟一是成都汽车公司劳资科的小干事，对表演一窍不通，王扶林给李颉下命令，给他三天时间，必须教会牟一表演。

三天的不眠不休，李颉从最基础的教起，如何走位，如何用眼神表达，眼睛怎么动，头偏的角度多少，脸上的神情，说话的口气等等，终于牟一通过了。

有很多场戏，难度很大，靠演员自己根本无法领悟，指导老师又不能随时指导，这就必须王扶林亲自调教。

就像多年后邓婕所言，王导是学表演的，他对表演很有研究，他亲自指点的，恨不得叫你演的那些戏，都是对的。

这场戏，就是王扶林亲自指导的。

袁玫说，拍这场戏的时候，自己就像一个傻子，什么也不知道，结果引来大家嘘声一片。

这就是拍宝玉和袭人在一起的那场戏。

当时袁玫年纪小，对《红楼梦》的理解，也不深刻。拍这场戏之前，她看到王扶林导演和欧阳奋强在一起小声嘀咕，具体讲了什么，袁玫并不清楚。

然后，导演过来教她演，导演说，让她笑一笑，她就笑一笑，导演让她做什么表情，她就做什么表情。

袁玫说完这句话，引起一旁欧阳奋强，邓婕，沈琳和东方闻樱吁声一片，王扶林导演没有言语，神情间居然有些不好意思。

也许导演和宝玉沟通起来，比较方便，饰演宝玉的欧阳奋强，对这场戏，略知一二，演起来也比较自在，不像袁玫，什么也懂，全靠导演示范。

整场戏，袭人的一颦一笑，一举一动，全是导演教的。

在王扶林的指导下，袁玫把一个羞涩娇柔小女儿的神情心理，演得入木三分，特别符合剧中“花袭人”当时的状态。

袁玫说，当时自己很傻很简单，要不怎么可能在剧组学习三年，那么乖。

当时红楼剧组的演员，很简单很纯粹，没有功利心，不管主角配角，都全力以赴，塑造角色，没有物质心，即便拍一集只有几十块钱，没有怨言，毫不在意。

邓婕拍“毒设相思局”这场戏，难度也很大。

毕竟，古人是如何调情的，谁也不知道。邓婕和马广儒两人也不好意思沟通，没提前演练。所以，两人一直找不到感觉。

于是，王扶林指点邓婕，要怎样挑眉，怎么给他一个眼神，怎样暗送秋波才有味道，怎样才能让更他迷恋等等。

在王扶林的指点下，邓婕慢慢放开自己，撒开了演，把王熙凤那份妩媚风情，精明狡黠，演的活灵活现，把凤姐将贾瑞玩弄于鼓掌之中的那份得意，对贾瑞的轻蔑，把握得恰到好处。

这一切，都是王扶林导演的功劳。

王扶林是演员出身，在上戏期间，他博览群书，从书中汲取营养，增加自己的阅历和知识，中外名著都有涉猎，像《约翰克里斯朵夫》《静静的顿河》等书，读过数遍。

他甚至还读过《怎么样做母亲》，读这本书，并不是王扶林想当母亲，而是他想知道母亲怎么观察孩子，怎么研究孩子笑，怎么笑，什么时候笑，研究孩子哭，怎么哭。

连这样的书，当时还是光棍的王扶林都研究阅览，可见，他对各种知识的研究和涉猎有多广。这也是为何王扶林在之后拍摄过程中，对任何问题都游刃有余的原因。

当然，对于演员自己能领悟的戏，王扶林尽量让演员自己处理。

之后，王扶林又导演了四大名著中的《三国演义》。王扶林导演何其幸运，能拍摄两部古典名著，作为观众的我们又何其幸运，不管是87版《红楼梦》，还是94版《三国演义》都是一部美的盛宴。

如果多一些王扶林这样的导演，多一些王扶林导演这样的敬业的精神，我们又何愁没有精品电视剧呢？