47岁的李小冉在《我们的日子》中扮嫩；

56岁的蒋雯丽在《转角之恋》中扮嫩；

46岁的马伊琍在《龙城》中扮嫩；

43岁的叶璇在《谯国夫人》中扮嫩；

而52岁的闫妮却在《外婆的新世界》中扮老扮丑了，一人分饰两角。

一个是60岁满脸斑纹满头白发的外婆孙玉萍，沉默朴素，一个是干练飒爽的婆姨孙玉兰，也就是孙玉萍的姐姐。两个角色人物，作为双胞胎姐妹性格完全相反，对于演员来说考验极大。

无疑，闫妮撑住了。

但也不得不提在该剧中，42岁的张瑶也扮嫩演了高中生，和闫妮演了一对母女，不过这部分情节并不多，无伤大雅，比起那些整部剧都扮嫩并且还突兀的是要好上许多的。

对于闫妮来说，回顾这些年的作品，一直都在突破，不仅是自己角色人物的突破，还有作品类型的突破。

《装台》中的蔡素芬，《山海情》中的杨县长，《少年派2》中的王胜男，《突围》中的石红杏，又到如今《外婆的新世界》孙玉萍和孙玉兰。不管如何，她没有扮嫩，始终都在演与自己年龄相符的角色人物，单单这一点就比同年代的演员要好上许多了。

当然，对于《外婆的新世界》来说，又是一部极具先锋性、实验性的剧集。

“以外婆孙玉萍出走为视角，以寻找外婆为线索，串联起外婆的多样人生，实际上是一则都市寓言，涵盖了当代社会各个领域的人群，极具当下性，现实性，丰富性。”

孙玉萍离家出走背后的原因值得深思，而在一路旅行过程中的遭遇更具现实意义。

孙玉萍操劳半生，淳朴懦弱、小心谨慎，自小就被强势的姐姐孙玉兰把控着，毫无发言权，甚至自己的初恋还因姐姐的告发不欢而散，最终又是姐姐做主介绍了一个男生结了婚。可是谁料到，直到暮年，才发现丈夫早已出轨，而当年的那场车祸并不是意外，一下子让她的人生跌入谷底。

除了强势的姐姐，还有女儿窦晓静，也是一生不幸，但却将自己的生长之痛以及婚姻不幸的负面情绪都施加于母亲身上，而外孙女窦绮也因为一次炸伤让外婆愧疚不已。

多重压力之下，外婆孙玉兰失去了人生方向，在病倒之后，从而准备离家出走，开启了一段别样的旅程，寻找人生的意义和价值。

而在这一旅程中，不仅是自我救赎的过程，也是在治愈他人和观众的过程。

从逃跑的少女杀人犯，到爱猫的残疾人和变态的虐猫人，再到老友闺蜜，还有守护植物人的老者，一个个人物，一个个故事，都是这个社会不同群体的写照，不仅治愈了这些个人物，给他们带去温暖疗愈，也让普通观众得以慰藉。

这不仅是外婆的新世界，更是每一个人的新世界。

外婆并不是她们表面看起来的那个沉默朴素、逆来顺受、脆弱的外婆，而是有着自己不堪的人生和压力。当然更是大多数长辈们的样子，总是将苦和难藏于内心，一切自己默默承受，守护着自己的家人。可是家人呢，总是不理解，甚至抱怨埋怨。

外婆早已不只是当代老年群体的代表，也是我们每一个普通人的映射。

遭遇困境，陷于迷茫，如何重生，外婆无疑给出了最为明晰的答案。

整部剧集，以外婆出走视角和姨婆与窦绮寻找外婆的双视角穿插叙事，以外婆的日记为线索，由窦绮第一人称叙述带领我们一起探寻外婆的出走之路。一边是“寻找外婆”，一边是”找到自己“，不仅外婆自救自愈了，而且姨婆、窦晓静、窦绮更加清楚地认识了妹妹、妈妈、外婆。

外婆的自救旅程，不仅重新发现了自我、修复了自我、完善了自我，更是治愈了一个个人，让那些遇到外婆的人都得以重生，疗愈内心。一路上的种种，无不又是当代种种生活的现状，外婆的欢笑与泪水也频频引发观众的情感共鸣。

《外婆的新世界》不仅是公路式剧作，也是女性题材的剧作。但是却别于以往的沉闷，而是多了一份浪漫冒险，而且还是寓言式的故事。

外婆探索着光怪陆离的未知世界，与形形色色、妙趣横生的人和故事邂逅，不仅是场旅行，更是场生命的全新体验，祖孙三代也在这段旅程中寻找自我，完成了自我救赎。

与此同时，在该剧中也极尽展现着人文关怀，关注边缘群体，施以最为温暖善良的关照，让该剧更具治愈性。

对于《外婆的新世界》来说，全员实力派，极具创新性的尝试，还有着底层关照，现实写照，在类型剧上迈出了重要一步，它很难被定义，但别具一格。