彼得·戴维斯 (Peter Davis) 的音乐教学生涯始于他被聘为新奥尔良有色流浪儿男孩之家的管理员，后来成为那里的音乐总监。该设施用于收容因法院命令而被监禁的非裔美国男孩。在男孩之家成立之前，这些青少年与男人一起被关押在新奥尔良教区监狱。

彼得戴维斯的确切出生日期不确定，具体取决于您接受的来源。在 1965 年 10 月 28 日进行的一次采访中，戴维斯说他的出生日期是 1887 年 10 月 25 日，他的出生地是路易斯安那州新奥尔良法国区附近的孔蒂和罗伯逊。

在他去世之日，新奥尔良 States-Items 在一篇文章中报道：“爵士乐老师彼得·戴维斯 (Peter Davis) 享年 90 岁。” 此外，在他的采访者乔治·凯的一篇文章中，戴维斯的寿命被标注为 1880-1971 年。

根据彼得·戴维斯的采访，他最初是在著名音乐老师威廉·J·尼克森的指导下接受音乐培训的。戴维斯说，“嗯，我弹钢琴，然后我去了短号。”

学习了多种乐器后，戴维斯成为新奥尔良非常受欢迎的音乐老师。New Orleans States-Item 写道戴维斯终生致力于音乐：“多年来，戴维斯先生是新奥尔良最著名的音乐家之一，他会演奏所有乐器，并且总是忙于订婚，直到年龄迫使他退休。”

有色流浪儿之家铜管乐队的著名照片，路易斯·阿姆斯特朗位于顶部中央，乐队指挥彼得·戴维斯正上方（如暗箭头所示）。

彼得·戴维斯成为一位主要专注于短号的多才多艺的音乐家。他的大多数学生都上过短号或小号的课程。然而，许多其他人学习了各种乐器，包括钢琴、单簧管、低音大号、萨克斯管、军鼓、低音鼓和长号。

尽管彼得戴维斯一生教过成千上万的年轻人，但他并没有像他的著名学生路易斯阿姆斯特朗那样成名。

除了可以在网站blackpast.org上找到的一个条目外，没有任何出版的书籍或期刊文章描述戴维斯通过他的课程对音乐世界所做的贡献。然而，几乎每一篇关于路易斯阿姆斯特朗生平的文章或书籍都承认彼得戴维斯的天才。

有独创性的人认识到阿姆斯特朗和其他人的天赋。一个人也许领先于他的时代，他有洞察力，可以通过他愿意给某人第二次机会，或者对许多人来说，第一次机会，将负面能量转化为积极的结果。

从流浪儿之家退休后，戴维斯自愿在非裔美国人社区担任童子军团长。我和弟弟卡尔文成为戴夫先生手下的童子军，我们男孩都亲切地称呼他。他会带我们露营，并在早上徒步穿越新奥尔良的树林，教我们生存技能。

下午，他会用自选的乐器为感兴趣的男孩们上音乐课。因此，他教我弟弟吹小号，教我打鼓。我的第一件乐器实际上是电颤琴，因为小时候我很崇拜 Lionel Hampton，我在电视上见过他。然而，因为新奥尔良在任何场合都有游行，我很快就转向了鼓，因为我想让其他孩子看到我会演奏乐器。

卡尔文和我继续在路易斯安那州新奥尔良布克 T. 华盛顿高中的 Ernest Chachere 博士的领导下，在我们的高游行和音乐会乐队中演奏音乐。在我父母聘请他来我们家提供私人课程后，卡尔文的音乐课继续在戴夫先生的指导下进行。

后来，当我们全家搬到加利福尼亚时，卡尔文成为了一名职业音乐家，并在奥克兰-旧金山湾区与许多乐队一起演奏。到那时，作为一个成年人，卡尔文已经转向电贝司。最终，他被一位音乐推广人招募加入了一支将在多个欧洲国家巡回演出的 R&B 乐队。在给我的明信片中，卡尔文这样描述这次旅行：

“我们参观了冰岛、意大利、比利时、丹麦、挪威，现在又参观了瑞典。他们爱我们。到目前为止，我们只有售罄的人群。我们必须回访冰岛和比利时。也去罗马，制作另一部电视节目。这次是现场表演。”

卡尔文在明信片的结尾附上一段附言，开玩笑地说：“我会写更多，但我的手指因签了这么多签名而感到疲倦。”

彼得·戴维斯和路易斯·阿姆斯特朗 1965

当我十九岁，现在住在加利福尼亚州的奥克兰时，我加入了上帝在基督里的以弗所教会。在我受洗后不久，教堂的鼓手决定从她的职责中退休，并将她的 Ludwig 架子鼓挂牌出售。

在与我的母亲协商后，我的父母（William 和 Leona Mikell）同意通过接管付款来购买架子鼓。我仍然拥有鼓组，但只是偶尔为了自我满足而演奏它们。更重要的是，我正在教我的曾孙 Najee 弹奏。

这只是彼得·戴维斯如何通过跨越几代人的音乐课程创造乘数效应的众多例子之一；一人一教。

这些天我对音乐的主要兴趣是作为 KFSR 电台的爵士电台主持人，所有这一切都归功于从纪律严明的彼得戴维斯那里学到的教训。

我的节目名为“红豆与爵士乐”，太平洋标准时间周五上午 9 点至中午12:00播出。该节目在kfsr.org或智能手机应用程序 Tune-In Radio 上播放。

我的爵士乐表演的重点是从 1920 年到 1970 年发展起来的传统爵士乐流派。当我还是一名大学教授时，我开发并教授了几门关于非裔美国音乐的课程（非裔美国音乐的演变；说唱/嘻哈文化）。

我们小时候的身份肯定会对我们长大后成为什么样的人产生重大影响。许多社会心理学家已经对每个孩子经历的社会化过程进行了理论化，以努力了解环境如何影响或塑造我们成为什么样的人。

文化的传播、语言形式的使用，当然还有重要他人的角色，都是彼得·戴维斯世界的一部分。戴夫先生非常关心文化的传播，这在他致力于维持音乐在非裔美国人社区中的存在中得到了清楚的证明。

彼得戴维斯教授的音乐风格充分利用了语言作为社会化过程中的一种技巧。尽管很重要，但他的教学方法不仅仅是提供音乐基本知识的指导。他教导年轻男孩如何生活。对于戴维斯来说，音乐是用来加强社会化进程的媒介。

它充当了自尊的建设者。他能够将音乐用作导师和学生之间的有效沟通工具。通过他的教学方法，戴夫先生能够将生活的基本要素融入社会，使小男孩成为男人。通过口头表达和他令人印象深刻的肢体语言，纪律教训得到了清晰的描述和执行。

因音乐而闻名的彼得·戴维斯 (Peter Davis) 教授的其他一些学生包括：戴夫·巴塞洛缪 (Dave Bartholomew )；亨利“小子”勒内；威利·汉弗莱；珀西·汉弗莱；丹尼·巴克；切斯特·扎迪斯；托马斯·杰斐逊等等。

对彼得·戴维斯来说幸运的是，他最著名的学生路易斯·阿姆斯特朗从未忘记给他第二次机会的导师。阿姆斯特朗曾多次承认戴维斯在塑造他作为音乐家和个人的生活中所发挥的重要作用。在 1960 年代，两人以老师和学生的身份一起出现在两个国家电视节目和一个公共活动中，即阿姆斯特朗向新奥尔良市展示他的第一只小号。电视节目很受欢迎，“我有一个秘密”和“你自找的”。

也许最令人难忘的会面发生在戴维斯和阿姆斯特朗在流浪儿之家重聚时。1931 年，阿姆斯特朗的经理安排在新奥尔良的郊区花园订婚。

阿姆斯特朗要回家的消息迅速传遍了第三区（路易斯长大的新奥尔良地区）。在他到达的那一天，当他走出火车时，超过一万名尖叫的粉丝迎接他。当他乘坐敞篷车穿过他的老街区时，成千上万的人为他的关注而欢呼和欢呼。戴维斯和阿姆斯特朗的重逢部分由肯尼斯·G·理查兹 (Kenneth G. Richards) 描述，他写道：

“汽车停了一会儿，路易斯发现自己看着一面熟悉的旧横幅，这让他热泪盈眶。上面写着“Waif's Home Colored Band”。然后他突然与该院的院长琼斯先生和全体员工握手。戴维斯先生走到车前，感动得说不出话来。但是，他的眼神反映出他对他以前的学生的感情。”

当戴维斯转身招手让穿着制服的流浪儿乐队如此自豪时，肯尼斯讲述了两人之间的谈话：

“他们正在追随你的脚步，路易斯。你是他们的英雄和灵感。你在的时候会出来看我们吗？路易斯咧嘴一笑，朝瞪大眼睛的年轻人挥了挥手，对戴维斯先生说：“我无论如何都不会错过这个机会！”

11931年，路易斯拜访流浪儿之家。图为（左起）琼斯夫人、彼得·戴维斯、路易斯·阿姆斯特朗、约瑟夫·琼斯上尉（流浪儿之家的创始人）和莉尔·哈丁·阿姆斯特朗。

Dave 先生的另一位著名学生是已故的Dave Bartholomew（1918 年 12 月 24 日 - 2019 年 6 月 23 日）。在 1995 在研究彼得戴维斯的生活和时代时，我了解到巴塞洛缪是戴维斯的前学生。

在与 Bartholomew 取得联系后，他准许我接受为期两天的采访。戴夫邀请我去他家，我们在那里详细谈论​了他的音乐生涯。他表示他曾在他父亲的理发店见过 Dave 先生，他会在那里理发并进行长时间的交谈。最终，巴塞洛缪开始向戴夫先生学习小号。

路易斯·阿姆斯特朗纪念邮票发行派对，新奥尔良，1995 年，左起，小号手尼古拉斯·佩顿、奇塔姆医生和戴夫·巴塞洛缪。照片：F. Norman Vickers

巴塞洛缪 (Bartholomew) 的职业生涯跨越了令人难以置信的 83 年，作为 R&B、大乐队、摇摆乐、摇滚乐和 Dixieland 等流派的音乐家、乐队指挥、作曲家和编曲家。

他因与 Fats Domino 的合作而最受欢迎。这两个人创作了诸如“Ain't That A Shame”、“Blue Monday”和“I'm Walkin”等歌曲，并制作了其他几首 Fats Domino 热门歌曲。Bartholomew 还与 Chuck Berry 合作了“My Ding-a-Ling”，并与 Lloyd Price 合作了“Lawdy Miss Clawdy”。戴夫将他的成功归功于他早年对音乐的兴趣和对彼得戴维斯的喜爱。

巴塞洛缪是一个非常慷慨的人，他不仅邀请我到他家做客，还把他的两件音乐珍品送给了我。第一个是他的 LP 的副本，Dave Bartholomew's New Orleans Jazz Band，在封面注释中提到 Dave 是 Peter Davis 教他吹小号的。

巴塞洛缪 (Bartholomew) 还送给我一件他在 1991 年入选摇滚名人堂时收到的夹克。我仍然珍惜这两件物品，我永远感激戴夫·巴塞洛缪 (Dave Bartholomew) 给予我的友谊。

Mikell 博士在 Louis Armstrong 邮票首日发行仪式的招待会上赠送了一块牌匾。图为：Robert S. Mikell、Donald Marquis 和 David Bartholomew。

彼得戴维斯在新奥尔良的陶工墓地霍尔特公墓实习。在得知戴维斯没有墓碑后，我决定为他制作一块牌匾。牌匾上有一张彼得戴维斯和路易斯阿姆斯特朗的照片，他们向新奥尔良市赠送了阿姆斯特朗在戴维斯的指导下上第一堂课的短号。

应 Donald M. Marquis 的邀请，他是In Search of Buddy Bolden First Man of Jazz 的作者，我收养他作为我的研究导师，然后担任新奥尔良爵士乐收藏馆馆长。

1995 年，当新奥尔良市被选为 Louis Armstrong 邮票首日发行城市时，我在招待会上将这块牌匾赠送给了位于路易斯安那州立博物馆的 Jazz Collection。