以前的书法展中，主办方设置了除入展作品外的奖项外，还设置了提名奖、优秀奖，而这些奖肯定要在水平上要比入展奖更强一些。但是，十三届全国书法篆刻展并没有设置优秀奖，大家都是入展奖，这其中是有历史原因的，这不是我们今天所要谈论的话题。

在十三届全国书法篆刻展上，许多书法家除了关心入展的作品外，也有很多人想从这些作品中找出自己最为喜爱的，或者是想找到那些展览体中最符合大众审美的作品。就草书而言，有一些人似乎发现了草书中天花板级的作品，他们一致认为，广东的李锐老师所创作的草书作品是符合这样的要求的，因此，便把它“确定”为优秀奖。

有很多人认为，这幅草书作品，既有草书功力，也符合草书中时间与空间的安排，是非常完美的一幅草书作品。也有的人觉得，这样的草书作品是展览体中的最佳范本，如果以后谁想要参加全国书法展，完全就可以把它当作一个学习范本，可以说，它为展览体指明了方向。但也有很多人却说，此作为了迎合展览，写得太刻意、太做作，失去了自然的书写感，不可能是天花板级的作品。

从图片所示的作品中可以看出，这幅作品的确从气势上、笔墨上、情感上都反映出了作者的书法功和水平，作品中在时间的空间的处理上，以时间为轴线，大胆使用空间的分割艺术，并且使用了笔墨的穿插，把点、线、面块有机地融合在一起，时而快，时而慢，时而疏，时而密，总之，作者在创作时把书法的各种矛盾关系在作品中交待的非常到位，这是一幅八尺整张的作品，在现场观看时一定有很强的震撼力。

面对这样的一幅草书作品，尽管许多草书书法家给出了很高的评价，如有的人认为这幅草书作品是横空出世的佳作，很久没有看到这么好的作品了，真是过了一把瘾；也有人说，高人出手就是不一样，很难得啊。但是，也有很多书法爱好者对此却持有完全相反的意见，他们觉得，这样的作品算不了天花板，如果算，那张旭、怀素是什么？还有人说，本来可以好好写字，这都是展览体给害成这样了，古人这样写吗？根子在书协。

对于当代书法来说，尤其是对于草书来说，许多书法名家们早已经为书法的形式提供了创作方法，例如“狂草四人展”上，四位书法名家每年都要举办一次草书展，也引起了许多书法爱好者的兴趣。而一些大型的书法展上，草书作品似有“千人一面”的感觉，要么写王铎，要么写黄庭坚等人的风格，但大多数人所创作的草书作品，在形式上几乎都是用时间与空间来创作作品，并无新意出现，让许多书法爱好者感到，当代书法展其实是束缚了人们的创作激情。

当然，作为书法展览来说，它虽没有规定格式，但在书法创作时，许多人都是以国展作品的形式来规范自己的书写，他们打破传统，用现代书法观点来表现书法的艺术性，这种艺术性能否长久发展下去，可能要时间来检验，但总的来说，书法还是要传承下去，我们这个时代的人会为历史留下些什么？不得而知。

对于这幅天花板级的草书作品，大家还有哪些观点？欢迎在评论区留言发表，一起讨论。

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