潮汕木雕又称潮州木雕，与东阳木雕，黄杨木雕，龙眼木雕并称中国四大木雕流派。了、木雕流行于古潮州和闽南地区，有着很高的影响和广泛传播。

不同于其他家具雕刻风格，潮汕木雕在继承中国传统木雕的雕刻手法上，有加入了刻、绘画、泥塑以及潮剧等各种不同的民间艺术，多种艺术形式的组合，融合出了不同于其他木雕风格的全新流派。

潮汕木雕在装饰实用上有加入了及其高超的精美镂雕技艺，到达了美观和实用上的统一，以精美镂雕技艺上，加入了构图的经营、形象的刻划、刀法的运用、髹漆贴金等等，这些都是潮汕木雕独有的创造，是将雕刻和绘画相融为一体的艺术。

清朝时期是潮汕木雕的全盛时期，清朝东南地区建造的许多祠堂寺庙，都是以潮汕木雕为雕刻手法建造出来的，如揭阳古溪大宗祠、揭西钱坑鸣鸾公祠等。但随着民国后由于战乱频繁，经济凋零，再难有人出资建造祠堂寺庙，这让潮汕木雕跌入低谷，开始进入很长一段踌躇不前的岁月。

潮汕木雕内容呈现多样化，从花鸟虫鱼、四季果品、江海水族、珍禽瑞兽到民间神话传说、古代戏曲无所不有。像《封神演义》、《三国演义》、《隋唐演义》、《西游记》、《水浒传》、《红楼梦》、《聊斋志异》等家喻户晓脍炙人口的故事都被搬上了潮汕木雕上面，被工匠们反复雕刻，而根据不同的故事，工匠师傅会采取不同的雕刻手法进行演绎吗，从而使每块潮汕木雕都被灵活的运用出来。

潮汕木雕所使用的木材多为樟木、花梨木等，这些木材木质柔顺、纹理紧密平滑，不会出现太多的木质变形，十分适合以精密雕刻为主的潮汕雕刻，这些木材大多都自带芳香气息，不易被虫蛀，在潮湿的南方环境中，易于长时间的存放。

高难度的潮汕木雕在面对上百个人物或是景观的雕刻时，通过前与后、左与右、上与下、动与静、远与近合理有序的安排，使人物或出没于山峦曲径，或穿插在亭台楼阁，或行走在舟桥木石，或活跃在厅堂庭院之间，统一协调，饱满繁复，互相掩映，不露痕迹。

由于工艺精细、创作难度大、工艺繁琐冗杂，常年的雕刻可能换不到等值的经济效益，使得从事潮汕木雕的人越来越少，现今的年轻人都不愿意从事这项事业，随着这些年政府的经济补贴和木雕传承人地方努力下，使得这种后继无人的情况得到改观，但技艺失传的情况还是屡见不鲜。

和其他古典工艺一样，潮汕木雕需要在保留传统工艺特色的下，进行大胆的工艺技术上的创新，才能让文化遗产紧跟时代的步伐，再一次发扬光大。

在新的历史时期，潮州木雕面对挑战是如何能把握住传统文化和谋求创新产生经济价值这两个方面的平衡。这种平衡需要当代木雕工匠们不断努力前行才有可能做到。