大家好，欢迎来到国剧60讲第三季。我是主讲人李星文。今天这一期，我们介绍一部既是刑侦剧又是反特剧的作品，它就是《光荣时代》。

这部剧由张卫华、魏人、陶佳、李兴萌编剧，刘海波执导，马珂任总制片人，于2019年10月13日在江苏卫视、北京卫视首播。

说起来，北京卫视和江苏卫视因为前一年的《娘道》公案，不再联手播剧已久。但《光荣时代》的总制片人马珂有说合两家、调和阴阳的功力，愣是在庆祝新中国成立70周年的展播季里促成了两台的联播。

这个项目的缘起，得从好几年前说起。资深公安作家魏人、张卫华等在整理新中国公安史时，发现了大量未公开的刑事案件。这些案件发生在1948-1951年之间。

北平和平解放前夕，解放军精选了108人，进城接管社会治安事宜。这批人，后来成为新中国公安系统的中坚力量。

新中国成立之初，北京城一边是解放后的欢腾图景，一边又有国民党潜伏特务指使一些不法商贩和黑帮分子，破坏社会秩序，制造刑事案件。

在这部剧之前，制片人马珂制作过《刑警队长》这样的刑侦剧，也制作过《秘密图纸》这样的反特剧，但是将这两个类型混搭起来做一部剧，还是一种新的体验。

在他看来，1948年年底到1951年那段时间的历史“特别有意思”。“解放军进北京城，河山易主，风卷残云，但真实的历史中不光有我们耳熟能详的大事件，也有炸电车厂、哄抬物价等大大小小的案件。”

《光荣时代》讲述了人民警察郑朝阳（张译 饰）和潜伏特务郑朝山（黄志忠 饰）的兄弟情仇和生死较量。同时，剧中也融入了种种历史信息和时代感喟。

这是1949年的北平。平津战役已然结束，大军尚未进城。国民党残部尚未肃清，两三千人的保警总队人心不稳，小股特战部队伺机突袭。郑朝阳和他的同事们随时面临军事威胁。

飞贼依然猖獗，妓女尚未改造，邪教头目仍在蛊惑人心，“小白”们不知不觉入坑。今天一个兰格格被绑架的陈年旧案，明天一个电车厂一把火的现行事件。北平市警察局的日子没有一天安生。

脸上挂相的奸商们囤积粮食，满身流氓无产者习气的市民不客气地哄抢，大奸若忠的商会会长两头买好，大发横财。这是一座经济凋敝，百废待兴的战后城市。

这些信息从容不迫，一一讲来。我们就跟着郑朝阳、郝平川（张隽溢 饰）和白玲（潘之琳 饰）他们，轻松穿越回70年前的北平城。

新中国第一代警察们抓特务，擒小贼，打奸商，除残匪，保卫首长安全，保卫人民生命财产。因为历史一直在场，传奇也就格外字正腔圆。

最能体现这部剧历史质感的，当数剧中人警服的嬗变。郑朝阳他们一开始虽然已转岗警察，但穿的还是如假包换的解放军军装。

战斗英雄进入了警察队伍，归国专家进入了警察队伍，地下党员进入了警察队伍，他们身着统一的“军装”。留用的旧警察没有资格穿这身衣服，依然是“黑狗子”的装束。

这不只是从包装上显示身份差别，两拨人的内心也不往一处使。孔武有力的郝平川死活看不上阴阳怪气的多爷（高亮 饰）。而多爷也常常一副事不关己，高高挂起的姿态。他们看对方的目光里崩着火星子，不屑一顾的鼻子里冒着凉气。

两队人马有些齐心合力的意思，要等到“北平市警察局”改名“北平市人民政府公安局”，并统一着装。这身警服依然是军装略加调改而成的。留用的旧警察发挥的作用增大，但还是不能接触核心机密。

再度换装，美式的大檐帽，怎么看都是解放战争中的国军军官穿过的。但警服的土黄色，又是如假包换的解放军基本色。

再换招牌已临近开国大典，北平市改名北京市，公安局的牌子也跟着变。再换装又洋变土，大檐帽变回大棉帽，警服的颜色也跟傅作义晋绥军的深蓝色相近。

描述这历次挂牌和换装的细节，就是想说，这部剧在这方面下了大功夫，给人一种还原历史、精工细作的满足感。

老北京逝去的风貌要靠CG特效来勾画，也要靠实打实的考据和再造。马珂拍过大制作电影，刘海波执导过古装大剧，编剧魏人和张卫华熟知警界沿革，美术服化方面的配置，地道。

除了时代皮相上的呈现，还有京味文化的输出。

一回到多爷住的那个大杂院，老北京的气息扑面而来。唱快板的小子，快板一打，嘴上真见功夫。他唱戏的媳妇被封建迷信所惑，一张嘴也是行云流水的唱腔。多爷那份在旗的贵气和没落后的穷气，也是合辙押韵的。

有了这个院子，你就可以相信这是北京地面上发生的故事。郑朝阳有时学山西话，化装侦察，但他日常说的是北平话，人家给他口好吃的，他就说“我得着了”。郑朝山总是不长眼地出现在案发现场，他给自己辩解时，说了“不走北海北门，走了荷花市场”的道理，显然也熟知四九城的地理。

郑朝阳一颗红心，就是在被污为“党通局特务”的时候，他也没有动摇过信念。面对郑朝山的日渐现形，他却有些乱了方寸。

谍战剧的虐心处往往在于，地下党要当着敌人杀同志，很痛。反特剧的虐心处在于，人民警察当着同志抓兄弟，也痛。

当亲情遭遇信仰，最终还是信仰做主。兄弟俩在不打紧的时候互相救下对方的性命，但终归还是各为其主，拔枪相向。

郑朝山这个人物更有哲学意味和悲情色彩。他说出了全剧最有深度的话：信仰是人精神的脊梁，大多数人只能按信仰的要求去做，很少能反过来审视信仰本身的问题。水里的鱼跳出水面才能看到水的样子，一旦跳出来只能回归水里，或到岸上干死。

这话道出了人类和信仰的关系，也道出了“选择了就不能再选择”的无奈。他并非不知民心向背，也并非不知潮流所指，但泥足深陷，覆水难收，只能一步步走向灭亡。

这个没干成什么正事，从头到尾都在灭杀自己人的大特务，其实是个金句王，他的戏剧搭档杨义一死，白玲追问说是“殉情”？他随口就来了一句：没你说得浪漫，比你说得深厚...精确道出几十年夫妻情的成色。

郝平川不容多爷，除了胜利者的傲慢之外，也有纯而又纯的阶级立场，他就是认定：旧警察馋懒奸猾，谁来给谁当奴才。一个人的出身，固然是没有选择，但阶级立场却是可以改弦更张的，他终究还是接纳了多爷。这方面，郝平川比郑朝山更幸运。

总的来说，这部剧具备了悬念重重的情节剧特色，也有暗暗铺设的地域文化色彩，还见缝插针地探讨了信仰问题。

当然也有缺憾，白玲和郑朝阳对郑朝山的怀疑，拿起放下的次数多了些。齐拉拉和郑朝阳的金刚不坏之身也令人困惑，段飞鹏和宗向方遇到这样的对手，应该绝望自杀。

这部剧在京北的古北水镇取景，姜文的《邪不压正》也在此取景。《光荣时代》拍摄期间，一位主要演员在网上发表了一些争议言论，遭到网友的围攻。为了确保这部剧顺利播出，剧组不得不更换演员进行补拍，用所谓“换头术”完成了制作。

说起来，演员出事波及成片并非孤例。早年间的《铁血壮士》，此前的《大秦帝国之崛起》，后来的《胜算》等剧，都曾经使用同样的方法来完成换角，保障播出。这两年，随着越来越多的演员卷入负面事件，影视作品的受灾面明显扩大，对这项技术的需求也是显著扩张了。

今天的节目就到这儿，谢谢收看。

主讲人 | 李星文拍摄、剪辑｜韩旭靖