《书画南北方》刊题：顾青蛟
《书画南北方》总编：陈太明
陈瑞农，文博专家、书画鉴定家、画家。钱绍武入室弟子，师从徐邦达。上海复旦大学历史系文博专科毕业，从事文物博物馆工作四十余载。主持多项文物书画捐献工作，经手入藏博物馆的文物书画数千件，其中属国家珍贵文物数百件，过眼鉴目的文物书画达数万件，编辑撰写专业文章、画集三十余篇(册)。曾任无锡市博物馆馆长、无锡市考古研究所所长、无锡市第十三届人大代表、第十四届人大常委会委员。现为无锡博物院研究员、长三角区域文物专家库专家、江苏省文物鉴定专家库专家、南京博物院书画鉴定顾问，江苏省花鸟画研究会理事、江南大学书画研究所研究员、顾恺之书画院院长，无锡市花鸟画研究会顾问、无锡市收藏家协会会长。绘画作品被多个博物馆、美术馆等机构收藏。
仁空视点国香呈吉瑞·泽农颂青士——我说陈瑞农画兰竹熟知瑞农先生已经有些年头了，如果说从相识到亲近当是近几年的事，说起来他当是我的同族兄长。圈内外人都熟知，瑞农先生是博学多才的文化人，他集文博专家、书画鉴定家、书画家于一身，可称得上是妥妥的文化人。先生的人生阅力丰厚，性情豪放里带着富有哲理的幽默，能说会道，乐于助人，其身上具备了相当优秀的文人品质，在他众多的中国画题材的作品中，人们最常见的是松石兰竹，可谓心生气象，画如其人。
陈瑞农作品明人徐渭题画诗云：“兰与竹相并，非关调本同。氤氲香不远，聊为引清风”。兰与竹，在中国人的心目中早已成为一种文化现象，其极富象征意义的坚韧、有节、挺拔、高洁、清雅之气质被世代的文人传颂，或诗词歌赋，或寄情书画。人们知道，一个画家要把兰竹画好并非易事，“一世兰，半世竹”。因为人们赋予兰竹的本身意义就具有一定的特殊含义，它不仅仅只是画家在技术层面上的表达，更重要的是托物言志，从中将自己的情感，人生哲理，和对社会现实的思考融入画中，从而展现出兰竹那特别的文化内涵与艺术魅力。从这些层面看，瑞农先生以他多年的艺术实践和丰富的人生阅历，以物言情，表达的十分充分与完美，实属难能可贵。
陈瑞农作品瑞农先生的这批兰竹小品，小中见气象，以少胜多，整个画面具备了八大的笔意，又有青藤的水墨之境。兰竹那特有的哲学意境在他那简洁的笔墨里得到充分的表达，一两三枝竹杆，四五六片兰叶，自然而疏疏淡淡，删去了重重叠叠而在简中让画面尽显空灵而又富有韵味。“无中生有”的中国画的传统美学思想，在瑞农先生的兰竹里得到了完美的呈现。在这批兰竹小品中，先生往往以石为脉坐稳画面后而将兰，竹，石统贯一气，组织安排和谐，三者各自为主而又浑为一体，自成高雅精神与气节，没有高超的画面构成技巧是难以达到这一境地的。
陈瑞农作品先生的兰竹画作，颇具明人徐渭画兰竹时无拘无束，墨气淋漓之味道。放得开又留得住，柔美坚韧的兰竹在先生的笔下借助自然界的外力现象而进行“造势”，恰恰是这种巧妙的结合而使画面的线条尽显“绵里藏针”之相。有骨、有气、见精神，这与先生深厚的书法功底密切相关，画面中无论中锋、侧锋、逆锋都运用自如，“绵里藏针”的线条给画面平添了生机与精神活力。
陈瑞农作品观瑞农先生这批兰竹画作，似乎让我们又畅想在那幽静的山野中嗅着兰花的馨香，听见了雨打竹叶的声响，兰竹的互融在他笔墨纸间已经化作了一首首动人的诗句。先生自由自在，由心生相。他用兰竹养心，他用纯真的性灵为自然生相，这些诸多因素成就了瑞农先生潇洒飘逸独特的绘画风格。2025年元月十日仁空于太湖北岸之朴园
陈瑞农作品
陈瑞农作品
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