主席对白居易的诗歌，尤其是《琵琶行》，一直抱有特别的喜爱。这部诗作，在他看来，白居易的诗不仅文采斐然，描绘细腻入微，更难能可贵的是，其字里行间展现出了对琵琶演奏者平等而深切的同情与理解。而这点，更让主席屡屡提及并赞赏。

在繁忙的政务之余，主席常常会抽出时间，以一种近乎仪式的方式，抄写《琵琶行》。他的抄写，采用的是自己独具一格的“毛体”草书，这不仅是一种书法实践，更像是一种心灵的抒发。

与常人逐字对照原文抄写不同，主席往往是凭借记忆默写，这种默写方式让他的书法创作更加自由，情感与笔墨之间实现了无缝对接。每当心有所感，笔便随之舞动，字如其人，情感饱满而真挚。

然而，在主席的这幅手稿中，细心的人会发现，《琵琶行》的原文有六句并未出现：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”

这一遗漏，非但没有减损手稿的价值，反而从侧面证实了主席是在心中默念全诗后，再落笔书写的。这种背诵默写的方式，无疑为作品增添了几分即兴与自然的韵味。而这种情况，在他临写《兰亭序》也出现过，在高龄阶段，还能记得如此清晰，实属不易呀！

追溯主席草书艺术的渊源，不难发现，他的书法深受张旭、怀素等古代草书大师的影响，同时又广泛吸收各家之长，兼容并蓄。

主席的这幅行草书作品，初看之下似乎平淡无奇，但细细品味，却能感受到每个字背后蕴含的力量与美感。在结构上，每个字都经过精心布局，线条刚柔并济，既展现出刚劲之美，又不失细腻与柔和。从运笔技巧来看，主席善于运用中锋行笔，笔尖在纸上跳跃，力透纸背，每一笔都显得遒劲有力，八面玲珑，展现出极高的书法造诣。

在法度严谨的基础上，他巧妙地运用结字与行笔的变化，创造出既俏俊又飘逸的艺术效果，仿佛每一笔都蕴含着无穷的生命力。

在步入中年之后，主席的草书逐渐形成了自己独特的风格：笔势如江河奔腾，跌宕起伏，既有狂风骤雨般的激情，又不失冷静与理智的把控。

主席的书法，不仅是他个人情感的流露，更是其深厚文化底蕴和艺术修养的体现。在《琵琶行》的默写中，我们不仅能感受到白居易笔下琵琶女的哀怨与坚韧，更能通过主席的笔墨，体会到一种超越时空的情感共鸣与艺术享受。

这种感受，是任何华丽的辞藻都无法完全描绘的，它需要我们用心去体会，去感受那份流淌在字里行间的真挚与深情！