要说谁是宋瓷中的小妖精，那非钧窑莫属了！

钧瓷，中国传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。不看钧瓷，不知什么才是风华绝代。

钧窑明明是属于北方青瓷系统的一支，但和其他清淡含蓄的宋瓷相比，却做到了 “入窑一色，出窑万彩”，这真的很不高古。

“五大名窑，钧为首”

“黄金有价，钧无价”

"钧瓷无对，窑变无双"

"入窑一色，出窑万彩"

"钧瓷挂红，价值连城”

“钧不挂红，一世受穷"

“纵有家产万贯，不如钧瓷一片”

但也可能正是因为钧窑既有高古的典雅，又兼具明清的绚烂，因此无论在高古界，还是明清陶瓷史中，存在感都颇高。

钧瓷发端于东汉，是宋代“汝、哥、官、钧、定”五大名窑瓷器之一，中国传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。

它以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。

长久以来，河南地区都是我国古代文化的重镇。

历代的古窑址，就今日所知的便有一百多处，其中，属于北宋早期的钧窑的遗址就有好几处，它们都集中于今禹州八卦洞一带。

一提到钧瓷，便会想到河南禹州市。

△宋钧窑月白釉出戟尊

▶钧瓷的发展可以概括为四个阶段：

一是北宋初年八卦洞窑（今河南省禹州市内）的草创期；

二是北宋晚期钧台窑（今河南省禹州市内）及大峪店东沟窑（今河南省汝州市内）的成熟期；

三是元代的鼎盛期，这时钧瓷系的窑址在河南省的有鹤壁窑、安阳窑、临汝窑等，在河北有有磁县窑，在山西的有浑源窑、介休窑等；

四是清代景德镇窑的复古期。整个钧窑系瓷器是在不同的时期与不同的地点逐渐发展出来的。

△北宋钧窑玫瑰紫釉三足棱口水仙盆

钧瓷艺术具有独特的民族风格和独树一帜的艺术特征，体现了中华民族的伟大气魄和瑰丽多姿的民族文化，故蜚声瓷林，名扬中外。

在苍茫的中国历史中，有多少文化留下了岁月深情而韵致的眷顾？钧瓷，便算是这千年沧桑沉淀的温柔。

△北宋钧窑玫瑰紫六方水仙盆

钧瓷之美，美在窑变。钧瓷的窑变现象主要指钧釉的各种变化。

钧瓷施釉入窑烧成以后，产品上出现不同的色彩、纹路、图画以及其他意想不到的变化，称之为钧瓷的窑变。

钧瓷窑变，一窑中没有釉色完全相同的产品，“钧不成对，窑变无双’’即指此。

即使同一件产品上也会出现多种不同的色彩纹路，并形成神奇的意境图画，给人以千变万化而神秘莫测的感觉。

美在釉色，千变万化。或如蓝天，紫中藏青，青中寓白，白里泛红；或如美玉，却"似玉非玉腾似玉"；或如群山叠翠、幽潭帆影；或如雪积南岭、玉暖冰河；或如星辰满天、寒鸦归林；再或如仙山环阁、飞云流水等，而且各种色彩交融流布，妙趣无穷……

好了，排比拽文实在编不下去了，直接上几张实物图大家来感受感受：

蚯蚓走泥纹是钧瓷的一种自然窑变纹饰。在钧瓷的釉层里，不断出现一条条不规则的如蚯蚓走泥的痕迹，蜿蜒曲折，耐人寻味。

冰片纹

冰片纹也叫“开甲”，即在釉面上出现像冰片一样不规则的裂纹。釉面开裂，在日用陶器上本是一种致命的缺陷，而它有幸出现在美术瓷上，却是一种艺术美。

钧瓷造型严谨稳健、或自由大气，或清新高雅，或端庄古朴，浑厚大气，体现着古代宫廷的崇高和法度。

无论何时以何种方式看，钧瓷都以她所具有的独特的美让人沉醉，流连忘返。

钧瓷生产自古有“七十二道工序”之说

主要是讲其生产工艺复杂

如以现代生产工序划分，钧瓷生产一般需要经过原材料加工、造型设计、制模、成形、素烧、釉烧、检选七大工序。

钧瓷生产工序多，烧制不易。从选料到烧成产品，其间要经过数十道生产工序，无论哪道工序稍有不慎，即便是小小的差错也会造成前功尽弃，这也是钧瓷珍品率极低的原因。

△烧制失败的钧瓷

钧瓷，这一瓷种在整个陶瓷拍卖板块中所占比重是相对比较小的。近些年来，钧瓷的拍卖也不乏天价成交。

新中国成立后，钧瓷的发展又迎来了一个新的春天，这离不开周恩来总理对钧瓷的直接关怀。

改革开放以来，钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升，钧瓷不断作为国礼现身世界。

2008年，钧瓷烧制技艺还入选国家非物质文化遗产名录。

△巴基斯坦总统穆沙拉夫接受国礼“祥瑞瓶”

△2016年博鳌国礼鸿福齐天

深入其中，你就会发现：钧瓷窑变艺术就是一首首无字的隽永含蓄的诗篇、一幅幅立体的浑然天成的画卷、一曲曲无声的天籁妙韵的乐章。