《小巷人家》把“年代感”这个充满了回忆与温情的词汇重新顶上了热搜。不同年龄层次的观众群体在追剧时都能体味主创团队用心营造的怀旧温暖的色调，对波澜壮阔的上世纪七八十年代悠然神往。

《小巷人家》最令人称道的莫过于它对“大时代中的小人物”这一切入点的选取。剧集讲述了20世纪70年代末到90年代初，苏州棉纺厂家属区小巷里比邻而居的庄、林两家。双方既有国企工人也有中学教师，总体来说都是最普通的工薪阶层。小市民生活本应平淡如水，却接连遭遇恢复高考、国企改革、改革开放等时代变迁的洪流与浪潮，主角团互相帮衬、共同成长，在浓烈的生活气息中让观众也得以饱览当年的社会风貌。

这部剧集浓墨重彩地描写了80年代那独一无二、烟火气满满的平民生活。高考恢复之后，无数普通人再一次点燃了对知识的渴望，贪婪地汲取精神营养以应对大考，渴望借此改变命运。我们可以看到庄超英夫妇对高考的重视，其中庄超英两次被选派参加高考阅卷，而黄玲为了充分保障儿子庄图南的复习环境，不惜与公婆撕破脸。这其中既有升斗小民在柴米油盐上闪转腾挪的无奈，也有时代青年对上升通道的极致渴求。

同样的，随着经济形势变动，过去仅存于台面下的民间自发交易行为得以公开化，从小巷深处个体商贩走街串巷的叫卖，到压缩机厂业务素养过硬的工程师林武峰开始在民营企业做技术指导以赚取报酬，让我们看到个体经济在夹缝中萌芽并壮大，成为最鲜活的时代印记。尽管创业充满不确定性，但这种尝试与探索成为经济腾飞的开端，透露出80年代人们不安于现状、敢于创新的精神。

在最新的剧集中，我们甚至看到了林武峰准备南下广州淘金，这在尤为崇尚“铁饭碗”的当年绝对算得上是石破天惊。在最新释放的剧集中，我们可以通过几个剪影看出林武峰和妻子宋莹在去留抉择上的纠结与无奈。

这几幕对演员的情绪控制能力要求很高。林武峰是一个情绪管理能力相当强的知识分子形象，也是小院中为数不多读过大学的人。他平日的形象更多是坚毅隐忍、沉静温润，即便遭逢了重大变故，也能够很快分析对策并付出行动。演员李光洁在处理这几场戏时，更多的选择了“静”，没有声嘶力竭，没有惊慌失色，刨除了厂子不公正处罚带来的冲击之外，他迅速调整了内心情感，很好地适应了时代波澜。

外地的青年们在父辈的执念下的回乡，则揭示出80年代家庭与个人追求之间的微妙冲突。庄家远嫁到贵州的女儿庄桦林希望儿子向鹏飞能返回苏州得到更好的教育，但在住房上却遭到了娘家无情排挤，在哥哥庄超英这儿同样不被接纳，引发了剧集前期最大的一次家庭斗争，黄玲发表的“战前演说”面容平静地诉说着历年遭遇，牵连三代人的情感碰撞尤为精彩。

到了最新的第20-21集中，林武峰只身一人去广州打前站，宋莹办了停薪留职紧随其后南下，最后休暑假的林栋哲也带上了图南，二人乘坐绿皮火车、裹挟在人潮中前往广州。剧集着力描写了林家向南迁徙的挣扎与不舍，而林栋哲和庄筱婷之间愈发鲜明的情愫也令观众体会到年轻人复杂的成长历程与矛盾心境。

在群像戏之外，《小巷人家》主创团队为了还原时代风貌、追逐影像质感而付出的努力是肉眼可见的。

最直接的视觉冲击肯定来自于画面感十足的小巷本身——青砖灰瓦、粉刷墙体溅上了不少泥点，墙角有霉斑，木质家具边缘留下明显的磨痕，灶台烟熏火燎，种植蛇瓜用的竹竿粗细有别，每一个场景细节都似乎触手生温，在昏黄路灯下更有味道。在这个年代，想穿新衣服得攒布票，还要找相熟的裁缝量体裁衣；嘴馋了想吃顿猪肉打牙祭，也得大清早排队买肉，时不时还要跟肉铺营业员扯皮；鸡蛋五分钱一个，自家养鸡鸭产蛋是邻里交易的硬通货……物资匮乏、居住条件简陋，看一场露天电影都是了不得的享受，但人们的情感却真挚而丰沛。

在道具与台词细节方面，本剧也做到了水准线之上。工厂里铝制饭盒和靛蓝色厂服，用网兜（而不是塑料袋）兜住西瓜，备受爱惜的二八大杠，栋哲去街坊家里蹭电视看时播放着唐国强主演的《南海风云》——该片于1976年2月1日中国大陆上映，小巷年龄相仿的女工之间夸对方衣着时髦说“跟《望乡》（1974年上映的日本电影，栗原小卷、田中绢代主演）里的一样”，这些极富年代感的对话，如果让不具备丰富时代体验的编剧来凭空撰写，是办不到的。

剧中所有餐食餐具、招贴广告、楼栋设计、厂房机器都带有鲜明的时代印记，巷子口设有公共水龙头和公厕，小院内则在屋檐下设计了微型花坛，小巷街道正中铺设青石板，甚至不少镜头中一晃而过的还有因潮湿而起卷的墙皮，海量细节堆砌，唤起观众对那个年代的记忆，犹如时光倒流般重现旧日的生活点滴。

至于服饰妆容，则令观众得以一窥80年代的审美，主打一个质朴又自然。短发盘发是当年青年女工的主流，既美观又好打理，还不影响干活，符合彼时的审美情趣和生活状态。在刚刚更新的剧集中，来到广州的宋莹换了一身带有黑色流云纹饰的大红色上衣，配以黑色束腰和领口，佩戴珍珠耳环和珍珠项链，右手带上了小巧精致的亮金色坤表，头发也烫染过。

对比之前在小院中曾登场的素净衬衣、蓝色机打毛衣等，不得不感叹主创团队力求服装和妆容风格贴合时代特色，能做到在场景切换时让观众不跳戏、不出戏。诸多细节都为剧集增添了浓烈的年代质感。

作为对比，可以回顾一下第3集中宋莹穿着的豆绿色机打毛衣搭配斜方格衬衫。

第13集中她穿着的浅褐色方格纹理衬衣，

第18集中庄图南从云遥旧城改建设计实习回家时，宋莹穿着浅蓝色白领口波点连衣裙。

甚至在离开苏州的前一天，她的穿着仍然素净简约。

剧中诸多演员的服饰变迁，实际上也反映了当事人的经济状况、审美倾向和时代特色。林家毅然决然抛下在苏州经营多年的人际关系和旧宅，需要莫大的勇气，也侧面体现出女主人宋莹是个拿得起放得下的“铁姑娘”。

尽管过往多波折，前途不一定顺遂，但主角团在作出种种抉择时仍然站位于家庭，不愿意割舍彼此多年的情谊。

关晓彤饰演的庄筱婷个性善良而坚忍，在父母和庄家二老之间多次风波中吃了不少苦头和委屈。当她终于奋起反抗，直言不愿去爷爷奶奶家，被父亲怒骂后躺在床上垂泪时，其妆容——双马尾、细密方格白底衬衫仍然保持着高中生应有的朴素自然，体现出她不追求雕饰、恬静自然的天性，与之前的激烈冲突反差强烈，更具剧情张力。这再一次展示了服饰妆容对剧情支撑的作用。

总之，《小巷人家》以较好的纪实叙事手法、高度还原的生活场景和饱满的情绪感染力为我们再现了上世纪七八十年代的一个切面。伴随着片中时光跃迁，观众不仅能陪同人物经历与成长，还可以细细体味难能可贵的怀旧气息，欣赏这幅穿越岁月的写真画卷。