1952年，堪称新中国电影史上，电影产量最少的一年。

各大电影厂拍摄制作的故事影片，加起来，也只有9部。

我想，其中最主要的原因，就是因为孙瑜执导、赵丹主演的影片《武训传》等，于1951年遭到了批判，于是电影界进入全面整风。

另外电影厂的公私合营也在这一年进行，所以占去了创作者们的大部分时间。

但这一年仍然有好几部优秀影片破土而出。

而且正是在这一年，我国就已经开启了“大片时代”。

一部气势恢宏的《南征北战》，直到现在，仍被众多影迷奉为经典，被称为新中国电影史上不朽的战争史诗。

除了《南征北战》之外，这一年，东北电影制片厂（长影厂前身）拍摄了《六号门》、《人民的战士》和《葡萄熟了的时候》三部影片，刚成立不久的北京电影制片厂拍摄了《龙须沟》和《一贯害人道》两部影片，而私营的大光明影业、长江昆仑联合影业和文华影片公司，也分别推出了《方珍珠》、《纺花曲》和《美国之窗》三部影片。

其中《六号门》、《龙须沟》、《葡萄熟了的时候》等，都给我们留下了深刻的印象。

那么，如今，71年的时间过去了。如果我们要对1952年的国产电影进行评选，谁是最佳影片？哪位演员又能获得最佳男主角或最佳女主角呢？

今天，我们不妨通过个有趣的话题，来对1952年的国产故事影片，做一个重温和回顾吧。

电影《南征北战》根据话剧《战线》改编，全面展现了解放战争初期，在华东战场上，人民解放军在敌强我弱的形势下，不畏艰苦、英勇斗争，最终消灭敌人取得胜利的恢弘场景。

这部影片在筹备阶段，就被确定为一部“大片”。

光摄制组的人员，就有近5000人，前后拍摄了近一年的时间，精心打磨。

主创人员不仅调动了沈西蒙、沈默君、顾宝璋等参与剧本创作，而且导演也启用了东影厂的成荫和上影厂的汤晓丹联合执导。

选择成荫是因为他曾参加过一些重要战役，对战争生活比较熟悉的了解。

而选择汤晓丹则是他在艺术方面有严谨的追求，并且善于刻画战争环境之中的抒情部分。

强强联手，必出精品。

演员方面，更是群星荟萃。

陈戈、汤化达 、冯喆、张瑞芳、铁牛、仲星火、布里加等演员，均在影片中呈现了炉火纯青的演技，为影片锦上添花。

而项堃、白穆、阳华、穆宏等演员所塑造的反派形象，同样令人记忆犹新。

孙道临所扮演的指挥员，虽然只在影片中出现了几分钟，惊鸿一瞥，但他那深厚的台词功底，和沉稳娴熟的演技，也令影迷津津乐道。

而群众演员，则由部队战士和当地老百姓组成，大家都情绪饱满，积极配合，无论是战争场面还是支前场景，都呈现出了真实的氛围。

这部影片上映后，好评如潮。

作为新中国成立后所拍摄的第一部视角宏大的军事片，它场面恢弘、叙事清晰，艺术风格质朴而明快。片中虽出场人物众多，但却个个形象鲜明。尤其是在展现战争场面的气势、几大战役的规模，和表现战略决策和军事思想等方面，都是空前的。

片中的许多经典台词，都成为了几代观众耳熟能详的集体回忆。

如“我们今天大踏步的后退，就是为了明天大踏步的前进”、“我们的两条腿一定要跑过敌人的汽车轮子”、“又喝到家乡水了”、“军座，这不是我们⽆能，⽽是共军太狡猾了”、“张军⻓，看在党国的份上，拉兄弟⼀把吧”、“请你们坚持最后五分钟”等，都是那么令人津津乐道。

所以，将它评为1952年的最佳影片，应该是大家统一的认识吧？

我觉得1952年上映的《六号门》和《龙须沟》这两部影片，最大的特点，就是真实。

两部电影都是根据同名话剧改编。

《六号门》改编自天津码头搬运工人集体创作的一出话剧，而且搬上银幕之后，也是由工人演工人，情感真挚，表演投入，所以很能引起观众的共鸣。

我觉得这部影片的成功，首先是因为导演吕班对工人生活非常熟悉。

他本人在做导演之前，就曾当过工人。而接到《六号门》的拍摄任务之后，他又花了半年时间，深入到天津码头的搬运行业，和工人兄弟们同吃同住同劳动，深切体会到了搬运工人的艰辛和不易。为电影中人物的塑造，提供了依据。

最终，吕班凭借“刚韧粗壮、大刀阔斧”的艺术风格，将这部电影打造成了新中国银幕上早期的“硬汉影片”。

他对演员的选择，尤为精准。首要的条件就是扮演搬运工的男演员必须体格健壮，外形朴实，气质阳刚。由此郭振清、刘永才、张莹等，就进入到他的选择范围。

郭振清和刘永才，都是工人出身，刘永才还原本就是码头搬运工人，而选择张莹也是因为他具有强健的体魄，和劳动者的气质。

在反派演员的选择上，他选择谢添扮演把头马金龙，选择老评书艺人陈士和扮演马八辈，他们身上所独具的江湖气，为角色增色不少。

此外值得一提的是，时任中央电影局局长的袁牧之，亲自为影片担任了剪辑，使得影片的衔接更为流畅，节奏也更为明快，视觉冲击力，特别强。

还有影片的音乐也极富感染力，为营造氛围和表现码头工人的不同情绪，起到了积极的烘托作用。

如果影片还有什么不足之处的话，我觉得就是故事线比较单一，因此显得人物较为“脸谱化”。

在这方面，《龙须沟》这部电影就更加出色。

《龙须沟》根据老舍先生的同名话剧改编。它最大的特点，就是将解放前龙须沟一带劳苦大众的生活表现得无比真实生动，另外在人物群像的塑造方面，也个个栩栩如生。

龙须沟在解放前，曾是北京最脏最臭的地方。解放后，人民政府拨款整修龙须沟，才终于使得两岸老百姓过上了安居乐业的好日子。

影片通过新旧对比的方式，表现了龙须沟一带的劳动人民的生活和命运，在解放前后，所发生的翻天覆地的变化。

影片的演员主要由北京人艺的于是之、叶子、郑榕、黎频等，和北影厂的于蓝、李唐、黄素影、封顺等组成，此外还有张伐、牛犇等也加入其中，同样堪称群星荟萃。

关键是他们都拥有精湛的演技，无论主角还是配角，所塑造的人物，全都那么鲜活生动。

值得一提的是，影片中程疯子的扮演者，最初定下的人选是北影厂的谢添，而不是于是之。为此谢添还搜集了众多素材，甚至程疯子身上所穿的那件旧大褂，也是谢添从西四牌楼一位老大爷那里淘来的。后来谢添因为接到了另外的表演任务，所以程疯子由于是之扮演。为此谢添还将那件旧大褂，送给了于是之。

我觉得《龙须沟》这部电影，好就好在影片的前半部分，无论是置景还是镜头的运用，都达到了极高的艺术水准。演员的表演也是那么引人入胜。

如果非要提缺点的话，那就是结尾太仓促了，对于解放后人民新生活的展示，显然不如前半部分那么细腻而从容。

不过时隔71年后，这部影片在豆瓣的评分仍能达到7.8分，就足以说明如今的年轻观众，同样对它给予了充分的肯定。

除了《六号门》和《龙须沟》之外，另外的几部影片如《葡萄熟了的时候》、《一贯害人道》、《方珍珠》、《纺花曲》和《美国之窗》等，也都各有出彩之处。

如《葡萄熟了的时候》将镜头对准了50年代初过上幸福新生活的农民，营造出了一派祥和的劳动生产氛围。

《一贯害人道》则很有现实意义。影片开始的那一组展现老北京景色的横移镜头别具特色。而演员们的表演也全都自然真实。

《方珍珠》则是被大家严重忽视的一部好影片。讲述的是民间艺人在解放前后的不同境遇和生活变化。同样根据老舍先生的同名话剧所改编。搬上银幕后，电影语言的运用十分醇熟，镜头的展示也独具张力。在演员表演方面，也都细腻而真实。片中出现了年轻时候的侯宝林和郭启儒，应该会让更多相声迷眼前一亮。

《纺花曲》由沈浮、上官云珠主演。在该片中，上官云珠一改之前风情万种的戏路，饰演了一位纱厂女工蔡阿珠的形象，演技精湛。

《美国之窗》是由黄佐临、石挥、叶明执导、根据狄豪里赤纳原著改编的一部电影。表现了一个美国工人，在生活无望的情况下，准备自杀的故事。影片最大的看点，就是中国演员扮演美国人。不得不赞叹当时的化妆术非常了得，石挥那大鼻子和深眼窝的造型，着实取得了以假乱真的效果。而石挥的表演，也特别精妙，令人赞叹。

只是，如今时间过去这么久了，还有谁会记得像《方珍珠》、《纺花曲》和《美国之窗》这样的影片呢？

1952年的国产电影，虽然数量不多，但演员的表演，却个个过关，没有一个拖后腿的。

其中男演员中，表现最出色的，我觉得是陈戈、冯喆、郭振清和于是之这四个人。

其中陈戈在《南征北战》中成功地塑造了我军高级干部的形象。

虽然他的普通话并不标准，然而他所表现出的威武气势，沉稳气度和大将之风，却全都那么栩栩如生。

台词也说得铿锵有力，那带有明显四川方音的川普，反而成为了一大特色，独具辨识度，令观众久久难忘。

其中“不要怕家里的坛坛罐罐被敌人打烂”等台词，也都成为了大家口口相传的经典话语。

用“神形兼备”四个字来形容陈戈所扮演的师长，我想一点也不为过吧？

在《南征北战》中，同样演的好的，还有冯喆。

在这之前，冯喆在电影总是出演“翩翩公子”之类的角色。而且电影快开拍的时候，他才刚从香港回到上海，气质十分“洋气”。

然而为了演好高营长这个角色，他主动下部队体验生活，和战士们一起行军操练，滚一身泥巴，练一颗红心。在短时间内缩短与人物之间的距离。

而且为了体现出高营长的钢铁意志，他在大冷天还坚持练冬泳，最终军装一穿，一个英俊儒雅的营长形象，赫然眼前。

他的表演也是那么朴实无华，笃定的眼神，和温和的话语，令人由衷感到亲近。

如果说在1952年的国产电影中，冯喆是温文尔雅充满书卷气的“银幕男神”的话，那么郭振清无疑就是“银幕硬汉”的代表。

首先他的外形就很引人注目，面庞方正，目光如炬，身材强壮，铁骨铮铮。

其次他本身就是工人出身，所以身上自带劳动者百折不挠的气质。

还有他的嗓音，浑厚、低沉，也为塑造《六号门》中胡二这个码头工人的形象，增添了雄浑的色彩。

郭振清在此之前已经有过舞台话剧表演的经历，所以对于角色的内在节奏和外在表现，都显得游刃有余，尤其是将胡二身上的阳刚彪悍之气，展现得淋漓尽致。

如果说郭振清更多的是凭借本色表演而获得观众喜爱的话，那么于是之无疑就是典型的性格演员了。

他演技一流，在《龙须沟》中所扮演的程疯子，无论是形体还是说话的语气，都进行了特别的设计，使其成为更具有旧社会老艺人的行为特征。

他原本是一位气场强大的演员，然而在《龙须沟》中却能低微到尘埃里，将胆小、怯弱的程疯子塑造得那么呼之欲出。

所以1952年，若评最佳男演员，大家会将选票投给谁？

女演员的表现也同样精彩纷呈。

张瑞芳和于蓝可以说是最佳女演员最有力的竞争对手。

张瑞芳在《南征北战》中呈现出了一位成熟女演员的强大可塑性。

在此之前，她在电影也多演纯真美丽的女性角色。但为了适应新时期的银幕要求，她大胆突破自己，寻找出了现实主义的表演方式。

当洗尽铅华、穿上民兵队长赵玉敏的服装，她俨然成了一名英姿飒爽的农村干部。但导演成荫认为她的眼神太收敛，走路也太拘谨，于是她就每天观察老区农村妇女看人时的眼神，和走路时的姿势。

经过刻苦练习，最终呈现到银幕上的赵玉敏，眼神直率坚定，走路脚下生风，无论从那个方面看，她都像是刚从庄稼地里走出来的农妇一样。

所以，后来，包括黄宗英、上官云珠等演员都说，张瑞芳为所有女演员，提供了一个改变戏路的范本。这话绝对不是没有道理的。

咱们再看于蓝在《龙须沟》中的表演。虽然她的个人气质，其实与程娘子相差较大，然而她也通过不断的观察和练习，来彻底地改变自己。

她先是将自己家邻居住的一位土生土长的北京大嫂作为体验对象，然后苦练韵味十足的北京话，还将自己平常说话细声细气的习惯，改为宽门大嗓。最终呈现到银幕上，我们看到的，是一个手脚麻利、性格泼辣的程娘子形象。

而现在，还有多少女演员，能够像张瑞芳和于蓝等前辈这样，愿意为了角色，而改变自己所谓的“人设”呢？

咱们再来说说在1952年，有哪些配角演员有精彩演绎？

在《南征北战》中扮演赵大娘的布加里、扮演小战士李进的铁牛、扮演敌张军长的项堃、扮演敌参谋长的白穆，在《六号门》中扮演马金龙的谢添、扮演李俊华的张莹，在《龙须沟》中扮演丁四嫂的叶子、扮演赵老头的郑榕等，他们都凭借各自出色的表演，将每一个角色，都塑造得性格分明，令人难忘。

所以，如果要评选最佳男女配角，大家又会写上谁的名字？

如今，我们再重温1952年的国产老电影，不知能唤起各位怎样的回忆？

往昔熟悉的画面重现眼前，是否令大家感慨万千？当年这些电影曾给我们带来过鼓舞和感动，演员们的表演也是历历在目。只是啊，如今再看这些老电影，它们的主创者，却大多都已经离世了，怎不令人唏嘘不已呢？

也不知咱们今天所说到的这9部电影，大家都看过没有？看过之后，最大的感受又是什么呢？欢迎大家通过留言区，与更多网友进行讨论吧。

我是雅清，再次感谢大家的关注，咱们明天同一时间，再会。

文/DJ雅清编辑部：阿杰

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