春节假期休得长了点，也没闲着，有几个瓜从年前追到现在正到了可梳理的时候。先奉上这个主题是会被忌讳的，因涉及牺牲和死亡了。但看看过去这些天里大家对创作的讨论，去讲一个原作者为了捍卫自己作品会做出如何抗争、付出怎样代价的故事是有意义的。

就在我们步入龙年开启新工作的同时，隔壁日本各电视台也在2月底陆续公布4月春季档新剧阵容。

其中像石原里美主演朝日台火9剧集（周二晚9到10点播出）《Destiny》这事儿在去年11月就有媒体报道了。

山下智久时隔多年再主富士台水10剧（周三晚10播出）的消息也是12月就有消息，最近陆续公开共演阵容时也释出了他和其他演员一起拍摄的宣传图片。同样能看出整个剧组早就在运作了，只是到了宣传节点才一股脑放出所有物料。

但日本电视台NTV这边就有点进展不顺，别家捂得再紧也开始透风开始官宣的时候，它家土10剧（周六晚10点播出）的新剧竟然迟迟不动，甚至传言要搁置……Why？

是题材不好所以找不到人吗？看日媒消息，这个档期本来打算上漫画《たーたん》（台湾有引进出版，译作《大大》）真人化改编剧集，讲没有魅力的宅男上田敦在15年前受犯了杀人罪入狱的友人之托，独立抚养其女儿铃的故事。

上田敦对铃视如己出，也为了她健康成长而有意隐瞒了铃的真实身世，只是当铃慢慢长大想要寻找母亲，她的生父也即将出狱，事情就变得混乱起来……其实论设定是很有挑战的，文春说本来定的是室毅来演，看日剧的朋友不会陌生他的脸。

再看看共演还有藤冈靛、吉冈里帆、吉川爱、野吕佳代等人，当真是阵容豪华，怎么都不可能是找不到人、拉不到投资所以必须砍。

2月21号这部剧正式宣布制作中止。今天连吉冈里帆都出来发话了，说制作停止是个重要决定、说最近发生太多事了睡不着……所以为什么会出现这种局面？

简单来说是电视台在处理上个档期《SEXY田中小姐》这部漫改作品时表现出来的傲慢失礼间接逼死了原作者，也让更多观众、读者和业界人士声讨起所谓资本对原作不尊重不在意的魔改态度。

这部《SEXY田中小姐》是漫画家芦原妃名子的作品，2017年开始在著名出版社小学馆旗下面向30岁以上女性的增刊杂志《姊系petit comic》上连载，至今仍未完结。

芦原妃名子的创作总是心思细腻、情感描写到位，曾两次拿到过小学馆漫画赏的少女向部门奖，获奖的《砂时计》和《Piece》也先后被真人化过。

和我同龄的朋友们可能记得《砂时计》更多，因为它有影、视两版。

剧版由TBS开发，制作了整整60集。电影版阵容要相对豪华一些，松下奈绪、夏帆、池松壮亮那几年多红啊……

生物股长献唱那首主题曲《想回去了呢（帰りたくなったよ）》也是一时名曲。

而《Piece》是还在连载中就被真人化了，虽然只是放在深夜档，但也找来了杰尼斯的中山优马、松村北斗搭配本田翼和H!P家铃木爱理，算是很有诚意。

剧播完后半年左右，《Piece》漫画才宣布收官。芦原妃名子说这次创作也是一次自我挑战，因为她想试看看如果角色精神性不变，只是改变切入方式的话会产生什么故事，所以把对自己而言非常重要的《砂时计》作为基础进行了一些“改编”。

由此也可以看出她是个非常在意表达的作者。

所以随着年岁渐长，对生活、对女性现状有更多感悟的芦原妃名子不再着眼于年轻人的爱情神话，而是想通过《SEXY田中小姐》去展现人到3、40岁可能会遭遇的现实，并借此鼓励大家去追逐梦想与热爱。

故事设置也非常巧妙：善于社交但又对现状对未来有所迷茫的年轻员工仓桥朱里无意中发现同公司那位已经40岁、看起来严肃又古板的田中京子在下班后竟然有另一个身份——肚皮舞娘Sali。

因为这个共同的秘密，田中和仓桥越走越近，也影响起彼此生活……

作者巧思是《SEXY田中小姐》备受好评、被电视台看中要翻拍成剧的前提，已经和芦原妃名子有过合作的日本电视台也算是“用心”，找来相泽友子负责剧本。

相泽友子虽然是歌手是演戏出身，但转行做编剧资历更久更深，《勿言推理》《上锁的房间》《彼布利亚古书堂事件记事簿》《重力小丑》……剧本都出自她之手。

关键是女主田中小姐，交给了演技人气都不错的木南晴夏。

这也是木南晴夏出道19年来第一次演上四大民营电视台（富士、TBS、朝日、NTV）黄金档主角，又遇上田中小姐这么个白天夜晚有极大外形反差但内心变化却非常细微的角色，自然付出了100%努力。

连只是设定里说明田中小姐对男性认知幻想脱离实际的那部古早少女漫，她都认认真真补了个遍。

好设定+好演员+卖力预热，首播成绩其实很不错：

世带收视（以家庭为单位计算）7.2，个人收视（使用更具体的方式获得家庭中个人观看数据得到的结果）3.9。围观的大家都挺激动的。

但捷报才发了没多久，收视就开始节节败退，最惨淡的第六话一度掉到世带收视5.4，个人收视3.3，勉励维持也只能在6上下波动了。

哪怕隔着一片海在追更的中国观众都品出不对劲，早就开始吐槽几个男性角色的戏份能不能少点，质疑“那么好的开头设定，怎么后面就落入俗套谈恋爱了呢？”

再看下去，又有观众发现个中蹊跷。因为1到8集的片尾字幕显示，芦原妃名子是原作提供者，脚本是由相泽友子负责的👇

9到10集的片尾却变成了“原作·脚本 芦原妃名子”……

既然编剧的活被漫画家干了，那相泽友子干嘛去了？那这剧高开低走大烂尾到底又是谁的锅？

大结局那天晚上，相泽友子更新ins说是因为原作想写最后两集，所以自己虽然困惑、遗憾但也尽力配合了。她感谢了主演木南晴夏，也tag了各位主创名字，看起来像对大家支持她对抗来自漫画家的排挤孤立和抢功自赏表示由衷感激。

这些文字自然会引发人们的无穷猜想，也难免有行动派留言或者私信询问。于是12月28号，相泽友子又再次发文强调自己只写了1到8集，第9第10集是原作者自己来的。

“很抱歉无法一一回复，经过这次事件，无论是戏剧制作方或者编剧存在的意义都让我进行陷入深深的思考。这次痛苦经验之后，我也会提醒自己尽力而为，无论如何希望之后都不会再有这样的事发生了。”

看起来还是像在表达，是芦原妃名子外行强行干涉内行非要自己来才导致剧情崩坏，编剧也在自我怀疑，编剧也是有心无力。

当时还有一位叫关根Tatsuya的人力挺相泽友子，说前八集有所变化和成长的角色在最后两集又回到最初状态、人物厚度都变薄了，如果是相泽友子来一定能写好。

《完美小姐进化论》剧版编剧篠崎绘里子也留言与之互动了，这被外界视为编剧之间的支持与抱怨，流言蜚语越来越多。

被架在火上烤的芦原妃名子当时并没有出来反驳，而是忍了一个月才出来解释。

不看不知道，一看吓一跳。毕竟按理来说改编剧本，编剧应该要跟原作见面交流，就方向和细节达成共识之后才着手去写对吧？实在时间对不拢，现在科技那么发达也可以进行各种即时交流吧？

但事实是在《Sexy田中小姐》播出结束前，芦原妃名子和相泽友子根本就没见过面，也没机会和导演、演员、制作人员直接讨论。

在芦原妃名子看来，自己这部作品不止是恋爱喜剧漫画，也希望作品能让那些自我肯定感低所以活得压抑那些人一些鼓舞。所以在得到真人化邀约后，她并没有马上同意，而是仔细检查剧方给过来的前几集大纲和剧本并提出一系列条件：

如果真人化必须“绝对忠实于漫画”，如果有超出和改动的部分那么必须让芦原妃名子本人进行充分修订；

2.因为漫画还在连载，结局也没确定，必然有相当一部分是需要编剧去做原创的，那么芦原妃名子会就这部分提供一版大纲和具体台词，原则上不得改动。编剧要写可以以此为基础来进行，或者在某些情况下原作者也可以亲自写剧本。

条件提出后经由小学馆传递给日本电视台，但芦原妃名子也觉得这样做会有些失礼，所以反复通过小学馆确认过这些条件真的没问题吗？得到肯定答复她才同意真人化。

2023年8月31号的漫画后记里，芦原妃名子也把自己做的决定和忐忑不安都告知读者，表示已经亲自修改过电视剧剧本不符原作的地方了。这个举动其实是为即将上档的真人版变相背书。

可是结果令人失望，她拿到的剧本都是对剧情进行了大幅修改的：

那些有意设置的、打破常规的情节展开都变成了传统王道情节。人物个性也逐渐背离芦原妃名子的原意，尤其是女二朱里和几个男性角色比如小西、进吾，都变得像另一个人了。

而且芦原妃名子在漫画里认真刻画的比如性侵未遂、紧急避孕药、男性生存困境、小西和进吾长对话这些场景都是她认定的核心内容，但都被编剧大幅删减甚至整块拿掉，询问处理原因也没能得到令人满意的答复。

她反复强调不要改变角色特色，如果作品个性被抹去宁可放弃真人化，也就自己的坚持做了详细说明，甚至还亲自动手修正完成了几乎符合原作的1到7集剧本。

后面8到10集按照原本的约定应该要按照芦原妃名子提供的大纲和台词来创作，但还是出现了被大幅改动的情况，而且第9、第10集里关于肚皮舞的呈现是错漏百出的，和肚皮舞指导的协作也很不顺畅，所以代表原作利益的小学馆向日本电视台提出请他们尊重承诺的请求。

然而后续交涉了无数次，提交的剧本还是没按照约定来，小学馆驳回再改还是一样，甚至连日本电视台总制片人发出“直接按照原来的写”指示也无济于事，一个月的时间就这么浪费了。

在制作进度告急的前提下，芦原妃名子只能先改完第8集剧本回传给电视台去拍，并在无奈下请求对方启动“直接将原作者提供内容剧本化”的应对方式。没想到电视台回复说负责前8集的编剧就不参与最后两集剧本创作了，只能由芦原妃名子自己来写，再让电视台专业人员整理成能用的剧本。

从头到尾她都没能见到其他主创，沟通都是通过制片人来代转的，芦原妃名子其实不知道自己的心意到底有没有被合理传达。让她自己先写再交专业人士改动其实也非常牵强。

因为芦原妃名子此前并没有电视剧剧本创作经验，又不可能放下漫画连载来专职做写剧本的事情，所以她最终给出的版本是在短时间内照着既有格式努力赶出的，既不那么专业，也没时间再反复推敲。不说观众，就是她自己也有很多遗憾和抱歉。

她列举那些真人化过程中不敢苟同的处理方式可能对读者来说有点宽泛难理解，连我自己看了也有诸多不明之处，所以我特意找了有中字翻译的前两话和剧集前两集做了些对比。

比较具体的感受就是漫画原作里那种细腻的女性情谊在剧版里被模糊了淡化了，关于自我探索自身成长的部分也有所减轻，反而加强了奇观的部分。

*为避免不必要的麻烦，漫画部分我还是用了日本公开试读无翻译范本而非汉化组作品，因为主要内容我已经形成文字了，图片只是一个辅助参考。

像是漫画版里的仓桥朱里，虽然开篇就写她去参加联谊，但也有交代其实她对相亲对婚姻没有实感的青涩。

之所以积极参与类似活动，是因为朱里本身是没有“编制”的派遣员工，哪怕现在年轻漂亮被大家喜欢，她还是有很强的危机感，觉得单凭自己是没办法过上理想生活的，所以才想要找到一个“能尽量对冲各种风险”的依靠。

作为后辈她也在观察公司里年过四十的前辈们，而田中小姐虽然是作为“磨砺自己外表和内在而活得积极向上”的反面案例出现的，但仓桥朱里还是敏锐发现了田中小姐有所不同：

以前弯腰驼背、不苟言笑，现在却身形紧实、气质妩媚，这种变化是让人难以忽略的。甚至朱里会一直研究，哪怕是和“异性好友”约饭也想着这事。

她参加相亲无意听到理想型笙野对自己、对类似活动的负面评价，再在小酒馆里看到有人跳肚皮舞，一开始是被舞者大方秀出身材展示律动所震撼的。

然后因为酒馆老板介绍肚皮舞由来想到自己哪怕什么都没做却也被评价为“媚男”和“玩咖”而有些失落……胡思乱想间被肚皮舞娘Sali撩拨，仓桥朱里才认出那是自己同事田中小姐，才对她制服下结实的好身材所震撼，才对田中小姐和肚皮舞产生了兴趣而想要进行追逐。

田中京子觉得这些经历没什么好说，因为她也羡慕朱里的年轻漂亮受欢迎，而自己从小按部就班惯了也孤独惯了，到35岁突然发现自己死气沉沉才决心要改变。于是她调整饮食、健身增肌并在别人推荐下接触了肚皮舞，逐渐找到可以为之努力的目标，生活也变得丰富起来……

平日里没什么深交的朱里反而是公司里最早发现田中这些付出有所回报的人，所以后来她们会彼此影响会彼此命运共振。

这种观察和共情也是我觉得原作非常有女性视角的地方。

而电视剧版开篇同样是介绍仓桥朱里，先是用公认难搞的上司送她自己用过的名牌二手包来起头，突出所谓好人缘👇

关于派遣员工的焦虑，连《年会不能停》都要费心刻画一下，《Sexy田中小姐》剧版竟然轻飘飘就带过了，朱里还说不被上司照顾就做不下去这份工……

然后得了恩惠的她再和两个小女生一起讨论公司里40+单身女前辈，用送自己包包的上司对比独来独往、喜怒不形于色的“怪人”田中小姐。

就算她发现田中小姐有细微变化，也不像漫画原作那样让人觉得朱里的观察不带任何预设偏见。至少我会觉得她是背后说人被抓包了有点尴尬要找补（。

和笙野的相亲也被放到了最前面，她对无意中听见对方对自己、对联谊活动的差评而耿耿于怀，才回家研究起对未来伴侣的标准怎样算“脚踏实地”……

在小酒馆里看到肚皮舞也没有女孩子坐一桌讨论舞娘们身材如何、风格大胆的暗自向往👇

反而借邻桌其他观众的嘴来表达“好会抖胸啊”“看起来好色”这种刻板印象，通过戴着有色眼镜看到的东西来促使朱里反思自己一直以来是不是也这么被看待。

原作里田中小姐最开始只是想着“至少要挺直脊背”才开始去健身学舞，慢慢找到自己，才能对着小迷妹一样问东问西的仓桥朱里说“你以为我花了多少努力才终于能挺直脊背站在这里。”

但剧版里面这种独立魅力消失了，她看到朱里就躲还躲了好几次，说话也有点畏畏缩缩不自信……肚皮舞带来的好像是可以分身做别人的另一个自己而不是全新的、更自信的自己。

那些细腻刻画消失的作用力如此巨大，哪怕我只对比了一两集都有所感知，就更别说一路追更过来的死忠漫画迷了，所以在芦原妃名子发完长文为自己正名后，#原作改变 #原作粉碎机 等直指编剧相泽友子的话题瞬间登上日推趋势榜。

此处插播一下，相泽友子虽然资历深名气大，但她之前的改编作品评价也真的就……不怎么样。《勿言推理》《上锁的房间》《彼布利亚古书堂事件记事簿》都是被狠狠吐槽过的，所以她被骂上热趋不止是因为芦原妃名子这篇文章，还有观众对她日积月累的不信任。

但这种场面并不是芦原妃名子想要的。1月28号她突然删除了长文，又向大家道歉，说自己本意不是想要攻击谁。

之后就有消息称芦原妃名子失踪了，29号有人在栃木县发现其遗体，警方推测为自杀。

噩耗传来，愤怒的网友当然会把矛头对准相泽友子、对准日本电视台。而日本电视台的表现又让网友出离愤怒，因为他们在表达完哀悼后又画风一转，说当时是通过小学馆联系芦原妃名子，获得其同意后才出剧本定稿的👇

对其生前就《Sexy田中小姐》真人化努力付出的种种并无道歉，而仅仅是表示了感谢。

这种做法不仅让网友们接着发帖把#田中小姐 #芦原妃名子先生 #芦原先生 这些关键字送上日推热趋榜首，很多业界人士都忍不住要站出来发声了。

曾参与过《产科医鸿鸟》系列编剧也写过《遥之光》《风啊暴风雨啊》的矢岛弘一就说，自己在处理有原作的真人化剧本时一定会遵守“对原作者抱有敬意、保持最大程度尊重原作再努力发展原创性，努力做出比原作還要有趣的部分”的原则。

芦原妃名子死讯公布后，他又加码爆料说其实自己也接到过“要不要来改编《Sexy田中小姐》”的邀约，研读原作后也确实有兴趣，只是因为还在连载所以芦原妃名子不予授权。

这虽然只是一桩旧闻，但矢岛弘一因此感受到了原作者的信念也更喜欢漫画原作了，持续追更到现在。

正是因为有这样的擦肩而过，所以消息来时更令人悲痛，“我们的工作绝不可以夺去任何人的生命。”

创作过《透明人间》《网络情人》《流星》等剧集的资深编剧伴一彦接受媒体采访时也说，通常情况下，编剧应该要考量原作者、编剧、制作人等多方意见来完成剧本。

他本人的习惯是和原作者一边沟通一边写，但也有编剧不这么认为。

日本剧作家协会的理事黑泽久子就反对编剧和原作者见面，因为“双方都是创作者，很容易起冲突”，影视化就不可能照着原作拍，必然要经过改编要有原创的部分。更何况在她的角度，要重视的是原作而不是原作者。

这种傲慢态度对于饱受折磨的漫画家们来说实在是太不可取了，毕竟创作形式再不同但总是有相通的地方。

作品《献给国王的无名指》也经历过真人化的漫画家渡边志穗也回忆过芦原妃名子决定作品真人化后其实跟很多作者聚会都聊过，她的作品乍看是喜剧但人物挖掘很深、是有黑白中间地带的。

哪怕只改一行台词、一个表情可能都会改变整个作品，所以反复推敲修改才完成了漫画。所以渡边志穗很理解芦原妃名子那么看重自己的作品，因为她是从无到有创造了这个故事，别人很难体会这种心情。

漫画家高濑志帆的作品《二月的胜者》曾在2021年被改编成剧集，负责导演铃木勇马曾经拍过《3年A班》《东京白日梦女》这些经典作品，主演柳乐优弥是最年轻戛纳影帝，再加上井上真央、加藤成亮……制作阵容堪称梦幻，成片也不错。

但他也说，芦原妃名子的过世让自己想起过去誓死守护自己作品的事情。

最重磅的发言来自《交响情人梦》原作二之宫知子、《海猿》原作者漫画家佐藤秀峰和推理小说五冠王相泽沙呼，他们联手揭露了傲慢资本平常伪装极好的部分：

在我们看来《交响情人梦》影视化多成功，但二之宫知子说自己回想到了那天发现“最珍惜自己作品的人只会是自己”而嚎啕大哭的日子，泪水怎么也停不下来。

大家都猜她到底遭遇了什么事，后来连媒体都跟进了，认证一则旧闻：

据说当初买到版权要拍《交响情人梦》的其实是TBS，想用上野树里搭V6成员冈田准一，没想到杰尼斯强硬要求冈田准一演的千秋王子戏份必须多过女主野田妹，主题曲也一定要给V6唱。这些让二之宫知子非常不满，翻拍计划取消。

后来富士努力争取才又获得了二之宫知子同意，而TBS又打起听说神尾叶子《花样男子》的主意，听说漫画版权在井上真央经纪公司手里。

刚好TBS和井上真央才合作过《孩子们的战争》系列👇

于是火速跟对方公司谈定真人化事宜，敲定井上真央演杉菜，搭ARASHI松本润。结果如何大家都知道了，《花样男子》系列也是日剧史上不能忽视的经典。

不过这一扯就要扯到好多当红明星扯出好多爱恨情仇，所以二之宫知子这条发文没过多久就删了。

只是看她保留的几条相关内容，还是能感觉到芦原妃名子离开给她带来的冲击和悲伤。

佐藤秀峰则是发长文回忆起自己和富士台闹翻的始末，说漫画家在真人化过程中总是很被动，因为他们通常会和出版社签订著作权管理委托合同，签约后实际和电视台沟通的就是出版社的人了。

相比原作者能拿到那200万日元（折合人民币10万块钱不到）的作品使用费，出版社和电视台成为利益共同体后能赚到的就更多，所以他们也不会费心去帮原作者沟通和争取，侵害的只会是漫画家的权益。

他还回忆当初《海猿》系列叫好又叫座（光电影就拍了4部，票房总计242亿日元），自己作为原作者被请到电影拍摄现场参观时，制作人准备介绍演员给佐藤秀峰认识，没想到演员竟然说“原作者？非得打招呼不可吗？”

虽然佐藤秀峰也解释当时可能马上就要开拍了，这种social可能对演员而言始终有些打扰，但身为原作者不被尊重的感受还是让他认定对方“是个令人厌恶的人。”

这篇爆料一出，网友们除了思考小学馆在本次事件中担任什么角色外，也猜测起不尊重原作者的演员是否就是靠《海猿》系列打开知名度的伊藤英明。

而相泽沙呼当初拿奖那本《medium灵媒侦探城塚翡翠》也是跟日本电视台合作，刚好就是《Sexy田中小姐》差不多档期。

明明是电视台自己带着企划案去谈合作的，也努力承诺不会乱改来说服本来对真人化没什么信心的原作者，结果委托的名编剧不但魔改害推翻了部分核心内容，电视台也在没跟相泽沙呼沟通的前提下擅自改动片名，去掉了原作名里的“medium”。

相泽沙呼想要收回版权，日本电视台只做出让他本人和新编剧重新修订剧本的“让步”，但项目名说什么都不同意改，能给的修改时间也很紧。

就这么十万火急了，各家周刊竟然还纷纷报道起是因为他原作者挑剔名编剧还非要自己动手写、表现得太过强势才耽误了制作进度。

他联系不上电视台，出版社（讲谈社）当下也不肯出来发声明，剧播完很久后才就没能保护原作者表示道歉。

而日本电视台至今没有任何动作，可怜努力想保护原作的相泽沙呼因为这件事长期抑郁，看到芦原妃名子以死明志又勾起伤心事。

也因为这些名人都免不了被所谓名编剧和编剧欺侮，网友们越看越愤怒：类似的事发生过不止一次了，如果能早点反省早点改正，何至于逼出一条人命呢？

谁知日本电视台居然在官网放大告示，说他们非常重视也表示出了深切哀悼，“我们强烈要求停止对相关人员的社交媒体等的诽谤和中伤。”

相对应起来，芦原妃名子的家人和她一样纤细温柔，只通过小学馆回应突然失去了最爱的家人，哪怕接到采访请求也没法开口讨论。“而且在这种情况下，我们对陌生人的搭讪也会感到害怕”，希望大家允许他们安静独处。

小学馆则是在2月6号才召开内部说明会，表示公司不打算公布详情，因为芦原妃名子之前删帖了，再披露相关细节“有违本人遗志”。

8号又公开发文强调负责小组一直在如实向电视台制作方表达原作者的需求，现在会就事件再进行调查，未来不再让悲剧发生。

而相泽友子拖到2月8号才发文回应，说芦原妃名子写的那些事自己也是第一次听说、也无法分辨真假也不知道该相信谁，如果谨慎发布、如果早知真相就不会发生这种事了。

她深深后悔反省，仅以这篇道歉文表示哀悼和歉意，并表示之后会注销自己的账号。

甚至日本电视台2月15号宣布要启动调查小组彻查此次事件……但这又有什么用呢？

随着一条人命而去的，是永远不会完结的《Sexy田中小姐》、是漫画家对出版社对电视台开始有的不信任，是观众震惊于荧幕上光鲜亮丽背后的残酷世界。

所以同样还在连载、同样是当初负责《Sexy田中小姐》那位制片人经手、同样由日本电视台开发的《たーたん》需要停止项目，因为谁都无法忽视眼前的悲剧，也不能保证之后的制作就一定会有人反省、就一定能安抚汹涌民意、就能把遭遇过的冲击全都抹平。

开年第一篇文章我写得很长很长，里面有很多拗口的名字，也有很多信息看似没意义、去掉或许会增加可读性的。但在准备资料、在实际码字的过程中，我觉得这些都应该被保留，因为那些愤怒那些惋惜都是真实存在的，没法略过不提。

很多时候我们在讨论魔改与否的时候，总有人轻飘飘地说“原作者拿到钱就该闭嘴”，可是付出心血把作品当孩子的人真的很难忽视掉那些轻慢、随意和不尊重。希望芦原妃名子的遭遇能让更多人意识到，这个世界上能论轻重的不只有钱，还有公道人心。

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