《人生大事》6月24日正式上映以来引发各方评论，有正面的，也有负面的，就目前总体评价而言，好评占比优势较大，好评方认为这部电影极具人间烟火气，有爱，有温暖，着眼于小人物的生活，非常真实，而负面评价认为，该片故事结构比较零乱，有明显的剧情硬伤，莫三妹没有跟小文以及两个朋友商量就把小文趁雨夜给亲妈带走，强行煽情，尤其在电影结尾处小文亲妈的出现很突兀，使整剧情看起来虚假……。
正负两面的评价都是就剧情而言，对于片中的两位主演至今尚未有人给出负面的评价，朱一龙和小演员杨恩又的演技得到了正负两派的统一肯定。我先来说一下《人生大事》的剧情。不知从什么时候开始，中国电影为了能打造出属于自己的大片，开始注重场面的宏大，宏大的场面往往需要宏大叙事的剧情做支撑，这导致很多国产电影什么都想表现，却又什么都讲不完整，甚至很多电影为了省去编剧的麻烦，直接套用已有的故事结构，例如张国师的《满城尽带黄金甲》，或者近年来国庆档的单元电影，更是有将小品搬上荧幕包装成电影之嫌。好的电影一定是凝练的精华，是从生活中提炼出的具有代表性的事件，以电影的表现方式去传递给观众电影人想表达的思想情感。《人生大事》展现的是一个边缘式的小人物莫三妹生活态度的转变，从一个被众人看不起的小混混到一个心里有着大爱的殡葬师，所有的转变都是因为他遇到了比他还要弱势的女孩小文。
他和小文相杀相爱的过程，碰撞出了许多笑中带泪的故事。从莫三妹遇到小文，两个人互相讨厌对方，到小文几近被舅舅舅母抛弃，再到他因为未婚不能收养小文不得不以好兄弟健仁、白雪夫妇的名义收养小文，莫三妹也经历了由一个市井小混混蜕变成一个有责任心的养父的过程。
写到这里，我顺便说一下莫三妹没有跟小文和健仁夫妇商量送走小文的剧情。个人认为这段剧情不存在不合理一说。莫三妹本身就是一个行事荒唐的人，他满身缺点，满嘴脏话，做事冲动，否则他不会因为女友打人坐牢，莫三妹表面粗暴混不吝，但他却是一个内心善良柔软的人，他没有跟小文和健仁夫妇商量就让小文妈妈来接小文，是因为他怕自己舍不得，他更怕健仁和白雪动摇他已经答应把孩子还给小文亲妈的决心，这件事他自己是纠结了很长时间的，从情感上，他不愿意送走小文，因为在他和小文的相处过程中，他俨然就是小文的父亲，小文给了他别人没有过的肯定，因为小文，他感觉到了自己被需要的重要性，这使他找到了生活的意义和方向。
莫三妹从小就在父亲棍棒教育的方式下成长起来，从来没有感受到过母爱不说，死去的二哥成为他一生难以超越的标杆，他事事不如二哥，无论做什么事得到的大多是否定。索性就摆烂吧，反正也得不到任何人的肯定。但在小文眼里，他是不可或缺的人，就连他被看不起的职业也有了很高大尚且浪漫的名字：种星星的人，他第一次感觉到被认可的欣喜和成就感。小文把莫三妹当成生活的依托，莫三妹却把小文看作是精神上的慰藉，小文的出现就是一道光，照亮了他迷茫的前路，以前的莫三妹不想为任何人努力，哪怕是女友嫌他穷，他也只想着跟父亲拿到房本去证明自己，但自从认识了小文，他有了一种前所未有的责任感，他是父亲，那他就需要给孩子一种正向的力量，他给小文立规矩，送小文去幼儿园，他希望小文活成另外一种样子，至少不要像他一样被人指指点点，所以说莫三妹对小文的很多付出从某种程度上是他对过去的自己的重塑和补偿。
同时，莫三妹身上有小混混的流氓气息，与此同时，他也有江湖人的侠肝义胆，只是他的能力有限，他看不得世间的不平事，当听到小文舅妈不想养小文时，莫三妹的江湖义气被激发了出来，他决定留下小文。他不顾老父亲的反对，执意民收养了小文，这就是莫三妹的性格，简单粗暴的外表，善良柔软的内心，这两者之间并不矛盾，并不是所有主角都必须完美，更何况这世上本就没有完美的人。
他能以一个单身汉的身份不顾周转人的看法和老父亲的收养小文，当小文亲妈来跟他要回小文时，他不跟小文和健仁夫妇商量就送走小文也在就不意外了。他知道小文不愿意走，他更知道健仁白雪也不会答应，但是他的善良提醒他：那是人家的亲妈，亲妈想认走亲闺女，是天经地仪的事情。
莫三妹这个人物最大的闪光点就是他虽然看上去流里流气，但他有最朴素的道德观念，这比起看上去道貌岸然的舅妈要强得多。很多时候，我们对于一个群体，或者一个行业的认知其实充满了傲慢与偏见。还有负评中说到小文亲妈自己外婆死都没出现，却突然回来找自己的女儿，这不符合逻辑。想问一个问题：为什么很多人对自己的孩子要头不敢给屁股，却对老人不管不顾？俗话说人都是往下亲的，这一点就无需多言了。
《人生大事》情节上的确有瑕疵，亲妈的出现铺垫不够，的确显得有些突兀，但是这并不影响故事的整体逻辑，生活中像这位亲妈一样不着调的人多了去了。自从有了短视频平台，你见到的众生相足以挑战你的道德底线和你的见识。以上是对影片故事情节的简析。再来说朱一龙（不喜欢朱一龙的看官们，看到这里可以滑走了），因为接下来的内容，大部分是以事实为基准的夸赞。以往我们印象中的朱一龙是这样的：
不管你觉得他帅还是不帅，好看还是难看，是有少年感还是显老，有一点你不会否认，朱一龙很精致。还有这样的：
哪怕他斜坐在地上，也是一位买醉的贵公子，浑身上下散发着富家子弟的高级感，哪怕他的眼神迷离，头发凌乱，那他也是一位暂时失意的风流公子，你也不会把他和市井混混扯上关系：
每次看到他这张照片，我脑海里会直接蹦出“潦倒新停浊酒杯”这样的诗句。朱一龙身上最强烈的特质是他的破碎感和脆弱感，他与铁叔的气质相近，这种气质很容易让人心生怜惜，也因为他具备这样的特质，六年前的一部古装剧我被意外圈粉，《新边城浪子》傅红雪，是我与他的初相遇：
这一点和铁叔杰瑞米.艾恩斯颇为相似，他们的眼神里有很深的伤痛感，因为这样的特质，铁叔哪怕总是演不伦虐恋也不乏许多喜欢他的影迷。
说到傅红雪，想起曾经很多人对朱一龙的评价，说他只适合古装，这种说法在2018年时犹为突出，傅红雪、连城璧，齐衡，皆是古装，哪怕当时他因时装剧《镇魂》出圈，依旧有人这样说，《镇魂》作为耽改剧很难使朱一龙凭借沈巍服众，尽管他在剧中一人分饰不同个性的三个角色，依旧没有得到大众的认可，反而意外成为顶流。
顶流给他带来了机遇，也使他在很长一段时间仿佛被套上了枷锁，贴上了标签。爆红后的他没有上综艺，没有急着趁机捞钱，而是选择接下了《盗墓笔记.重启》吴邪一角，这可是个苦差事，拍摄过程既不潇洒，也不帅气，更不舒适，吊威严，爬低上高，但他的努力没有白费，吴邪这个角色获得了一致的好评。
前期的《许你浮生若梦》是烂剧，《御姐归来》没有溅起水花，《我的真朋友》合作AB口碑可想而知，剧情拉垮不说，AB的表演是一如既往的烂，朱一龙只能做到独善其身，他把男二井然演出了别具一格的英伦式的优雅精致和温柔。
《知否》朱一龙是男二，这部剧拍在《镇魂》前，播在《镇魂》后，但为朱一龙赢得了国民度，《盗墓笔记.重启》算是朱一龙为自己正名的又一部作品，到《亲爱的自己》他已经是所有当过顶流明星里演技最好的一个。但是他身上依旧贴着流量明星的标签。《亲爱的自己》中他是事业爱情双失意的陈一鸣，这是一个纠结的角色，最终爱上霸道女总裁，因为背离最初的爱情，被网友骂到体无完肤。
朱一龙接到的角色大都有性格缺陷，很少有伟光正的人物设定。早期《情定三生》里的迟瑞是一个独断专行又痴情的富家少爷；《家宴》里的冯豆子就是一个不务正业、对感情不负责任的败家子，《知否》里的小公爷迫于家族背景的压力终是负了明兰，《新边城浪子》里的傅红雪冷酷孤僻、偏执撕裂不懂得人情世故的极端性格，他接演的所有角色无一是完美人设，大部分都有明显的缺点，或者干脆就是反派，性格复杂的人设也磨砺了朱一龙的演技，在十多年的演艺道路上他不断摸索，不断突破，但是他留给观众鲜明印象的大都是谦谦君子温润如玉的公子形象。
《叛逆者》是朱一龙为自己身为演员这一职业正身立名的作品，他，就是林楠笙。这也是朱一龙第一次扮演伟光正的角色，但是这个角色不同于一般的正面角色，他有成长，有纠结，有蜕变，这中间需要演员不停地调整自己的表演，朱一龙出色地完成了这一角色。林楠笙总体来说，还是一个没有脱离知识分子底色的角色，心思缜密，气质斯文干练的地下工作者，离莫三妹这样的市井小混混相去甚远。朱一龙是一个有追求，也有野心的演员，他在不断地突破着自己。莫三妹是最勇敢也是最冒险的一次尝试，成功了，他将改变很多人说他只会在舒适区表演的评价，失败了，他将被贴牢流量明星成不了演员的标签。
我虽然是他六年的老粉，对他的表演向来信心满满，但是看到他最初放出来的剧照依旧为他多多少少捏了把汗，虽然他把浪荡败家子冯豆子也诠释得很好，但冯豆子毕竟是大学生，身上的斯文气还是有的，而莫三妹分明就是市井小流氓一样的人设，这与朱一龙本人的形象气质反差实在太大，但朱一龙一如既往地成功了。
满身涂了黑粉，胳膊上还有烟疤，花衬衫，大金链子，动作粗放，满嘴脏话，一副抠脚大汉的形象，这与那位温润如玉的陌上公子相去十万八千里，但，朱一龙hold住了。莫三妹表面的粗放和内心的细腻温柔他都毫无违和感地表现了出来，这是一个演员良好业务能力的体现，也是一个敬业的演员刻苦钻研人物努力学习的回报。莫三妹就是一个里程碑，从此以后，没有人再有理由怀疑他的专业能力，没有人再用流量明星去定义他。
整部电影最让我震撼的不是他和小文的父女情深，而是莫三妹肩扛死者下楼时喊的号子，那是普通人的担当，也是普通人的善良，是普通人的责任感，更是普通人面对学生的生活的力量！“老爷子最后一天了，众人帮忙了没有？老子一人喊号子………”莫三妹以普通人弱小的力量，扛起生死，扛起每位死者一生的最后尊严。这就是《人生大事》想表达的思想：善良，责任，关爱，互助。你可以永远相信朱一龙，他总能带给你意想不到的惊喜！
