在监控摄影机夜视的绿色画面里，少女小敏满地乱爬，一会儿蹲在餐桌上撒尿，一会儿翻冰箱啃生肉。

小敏被附身了。

韩泰合拍片《灵媒》流媒体上线后，竟登上了中国社交媒体的热搜，这么魔幻的事儿把很多路人都卷进来，想看看电影到底多可怕。

影片由著名的泰国恐怖片导演班庄·比辛达拿刚自编自导，并亲自监制。

《黄海》《追击者》《哭声》的韩国导演罗泓轸则参与联合编剧和监制。

这么梦幻的强强联合，让影片的质量有了基本的保证。而两人共同撰写的剧本竟然是纯正泰国味，没有缝合分裂的感觉，也是很值得赞扬的。

但恐怖片最核心的评价标准还是吓不吓人，也许是期待值已经放得太高，所以看完《灵媒》的感受是：期望越大，失望越大。

先堆一些影片数据吧：

导演：班庄·比辛达拿刚（代表作：《鬼乱5》《鬼夫》）

编剧：罗泓轸（代表作：《黄海》《追击者》）、班庄·比辛达拿刚

全球票房：733万美元（截至9月21日）

好片指数：69分

一个纪录片团队遍访泰国，决定跟拍东北部不知名小村庄的灵媒尼姆。

当地信奉万物皆有灵，他们相信一个叫“巴扬神”的神灵能够保佑当地人平安。

巴扬神世代附身于尼姆家族的女性身上，被选中的人即是连通神灵与村民的“灵媒”。

在尼姆这一代，巴扬神本来选择了她的姐姐诺伊，可姐姐极力排斥，还信奉了基督教，巴扬神才最终选择尼姆。

可纪录片里纪录了尼姆帮助村民的画面，不过是凭借经验解决问题，却不见附身的情形。

倒是在姐姐诺伊老公的葬礼上，诺伊的女儿小敏行为反常，纪录片团队立刻调整拍摄方向，决定跟拍小敏。

原来诺伊老公的祖先曾屠杀过成百上千人，其中有个垂死之人诅咒了他的家族，从此家族男丁都不得好死。

一切的因果轮回汇聚到小敏身上，她开始显现附身的迹象。他们开始以为是巴扬神要附身小敏，可随着她的行为越来越怪异，尼姆才意识到附身小敏的是别的邪灵，而且不止一种。

之后就是大阵仗的驱灵仪式，可他们要对付的邪灵众多，纪录片团队记录下了整个惊悚的驱灵过程。

先说一下苏莫对于《灵媒》的理解，巴扬神与其他邪灵一样，只想附身于人。

它相对温和，不但没有给尼姆的家族带来灾祸，还通过灵媒做了一些善举，得到了村民的朝拜。

当然这些“善举”还要打个问号，尼姆在片尾说她从来都不确定巴扬神确实附身在自己身上。而平日帮助村民也靠的是经验积累，或是装神弄鬼，不见得就是巴扬神显灵。

当然根据片中线索，巴扬神肯定是存在的，只不过无所谓善恶，可能只是按照自己的本能行事罢了。

我们看到附身其实不容易发生，甚至诺伊还找到了破解的方法。

小敏是因为祖上犯过屠杀罪行，母亲拒绝巴扬神附体，被无数怨灵轮番侵袭才失去了防护。

男灵媒说，小敏的身体状况就像没有钥匙的车子，谁都可以把车子开到任何地方。

侧面说明如果不是恶灵群攻，或者被附身者接纳，邪灵侵入人体并非易事。

所以不排除巴扬神为了能持续找得到附身的躯体，不将邪恶外放，让人们信奉自己，从而更长久的存续下去。

而随着文明的传播，人的思想也更加难以控制。先是诺伊皈依基督教，传统正被外来事物侵袭，信仰即将崩塌。

另一面以小敏为代表的受过现代教育的年轻人，其实不相信鬼神之说，觉得三姨尼姆的“灵媒”身份纯属扯淡。

这就有点《万能钥匙》式的“信则灵”的意思了。

关于尼姆的死，男灵媒说是发生了他们不能知道的事。结合驱灵仪式前，尼姆曾对着镜头说出自己对于巴扬神的怀疑，所以她的死很可能与巴扬神有关。

《灵媒》的故事其实非常简单，主线剧情就是简单的附身和驱魔过程，这样的结构被很多好莱坞驱魔电影使用。

但影片成功的地方是在很短的时间里，构建了完整的泰国驱魔体系，这种对于国外观众比较陌生的鬼神设定，还是能勾出对于未知的恐惧感。

另外是电影的制作精良，韩泰两国团队在拍摄上十分用心，把泰国偏远山村的质感呈现得真实可信。

伪纪录片的拍摄手法也给《灵媒》带来了很多新鲜感。

特别是前半段，通过对尼姆的采访走进“巴扬神”的设定，再通过小敏发生的变化，以真实的情景引导观众一步步走进恐怖境地。

代入感强也是伪纪录片共同的优点，这也是为什么从《女巫布莱尔》到《死亡录像》，伪纪录片手法被频频用在恐怖片拍摄上。

但苏莫对影片的拍摄方法不是完全的赞同，并非“伪纪录片”不适合《灵媒》的故事，而是没有使用好。

因为是纪录片团队去做节目，所以拍摄以客观视角为主，这是在电影前半段是可以接受的。

但是当危险不断来临，摄影师还是如此敬业的“摄像机不能停”，甚至运镜都很讲究，这就显得非常别扭了。

比如尼姆嫂子失了心智，以为自己孩子跟小敏一起关在房间里，非要打开上锁的房门。

这时摄影师拍到孩子明明就在床上，他不但没有阻止尼姆的嫂子，还扛着摄像机跟了进去。

片尾众人被诺伊献祭也是一样的，摄影师没有跟大家一样满地乱爬就很奇怪了，他居然还用摄像机扫了一遍每个人失心疯的行为。

这样过分敬业和客观的视角反而让摄像机的存在感特别强，导致观众频频出戏。

反而像《科洛弗档案》这样的主观视角，摄像机参与故事发展，遇到危险逃命第一，虽然牺牲了画面的完整性，但真实感和逻辑性都会更强。

而且你可能发现伪纪录片通常比较短，特别是伪纪录恐怖片，时长大多在90分钟以内，这是有原因的。

扛摄影机的人必须活到最后，那他就不能遇到太危险的情境。

可不遇到危险就调动不起观众紧张情绪，所以伪纪录片的前半段都是装神弄鬼的故弄玄虚，硬核反派一出现基本就快出字幕了。

装神弄鬼的段落切忌太长，不然就会像130分钟的《灵媒》一样，反复记录小敏附身的反常举动，既不吓人又很重复。

后半段恶灵失控，节奏是加快了，前期积累的悬疑惊悚感又瞬间破功，反正现在的效果是让人挺纠结的。

除了拍摄手法，《灵媒》在“万物有灵”的设定之外也比较套路了。无论是“鬼影实录”式的监控画面，还是“招魂”式的附身调查，都是泰国味儿的新瓶装旧酒罢了。

最后总结一下，《灵媒》是有不少的可取之处，甚至在剧情铺陈和题材设定上都很有新意。

但本质上没有跳出驱魔电影的套路，甚至恶灵+丧尸的混搭把恐怖效果还互相削弱了。

伪纪录片是很抓人的拍摄手法，但同样算不上新颖。而且因为编排问题，还会让观众有点出戏，《灵媒》真的是有点可惜了。

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