《狗阵》有影像的胶片质感，屏幕上的颗粒有零八年那会的粗粝。

可管虎的bbc滤镜有些画蛇添足，让大时代的展现，个体的存在变成了投机与迎合，整部电影就在好与坏之间徘徊，算不上烂，也称不上好。

随着剧情的推进，恍惚间像是在看贾樟柯。

二郎刑满释放后在镇里漫无目的的游荡，努力跟上这个时代，却又隐隐觉得被这个时代抛弃。

青春在狱中晃了十年，最后放下文艺，想要有个归宿，镇子拆迁，所有人都搬走，动物成了这里的主人，二郎一人一狗继续上路。

有种贾樟柯的《小武》+《站台》+《三峡好人》的即视感，像个半成品的贾樟柯，怪不得请贾樟柯客串，原来是一种致敬。

但管虎毕竟还是个有些个人风格的导演，虽在模仿贾樟柯，可他电影中的人文关怀、现实批判、荒诞不经，无疾而终的爱情和超现实的符号依旧未变。

如对像二郎这种人存在的价值的探讨，对人情世故的揭露，二郎被狗咬后的隔离，多少有点对那三年的映射，还有镇子变动物园与彭于晏、佟丽娅一闪而过的情愫。

这都在向观众告知管虎还是那个管虎，只不过现在的他多了一些其他思考，看世界的方式与态度变了，电影的表现形式也就变了，不像以前那么直白，转而较为含蓄。

早期管虎的现实主义题材遇到什么困难，想要呼吁什么都会在片中直接呈现出来。

但在《狗阵》中管虎并没有这样做，反而让彭于晏饰演一名失语者，多了留白空间给观众去猜。

正如片名《狗阵》，阵即阵地、阵法、战场，前期是狗被困住，后期是二郎处于困境，是挣脱桎梏逃出去要自由还是安于现状随波逐流？管虎分阶段来解构二郎。

一开始是迷茫，二郎十年牢狱，与社会已然脱节，不知道该怎么活，惶惶然不知所措，接下来是融入，作为犯过错的人，镇子上有不少人带二郎了解社会，邻居、警察、好友都是引路人，让他的生活不至于无依无靠。

只是在他尝试跟耀叔他们靠齐，葬礼上三次向耀叔敬酒，都被无视后二郎适才明白他们终究不是一路人，没必要强行人情世故，也为后续救狗、养狗，上路再出发埋下了伏笔，狗没那么多心思与仇恨，你对它好，它就对你好，简单不世故。

紧接着是和解，二郎因致人坠崖死亡而坐牢。

尽管已经受到了处罚，但胡屠夫仍旧不依不饶，直至二郎意外救了被蛇咬的他，双方才放下芥蒂，二郎才算真正融入进了镇子里。

最后是寻找再出发，二郎找到了走失的细狗，但因内脏受伤时日无多，二郎送走了懂他并与他为伴的细狗，镇子拆迁后带着细狗的崽再上路，重新活出另一个自己。

期间，管虎还穿插了一段亲情与爱情，爱情可有可无，不必多费笔墨，倒是亲情可以多提一嘴。

父爱无言，儿子与父亲的关系总是陌生又熟悉，二郎出狱，第一个见的人不是父亲，在邻居的劝说下才见了父亲。

父亲不怪罪二郎当初的鲁莽，默默地为他存钱，不多说一句话，生命终结之前，二郎蹲监狱之时，沉默寡言，一直跟动物相依为命。

进去之前，二郎是音乐人，相交四海，出来之后，性情大变，终成了跟父亲一样的人，在某种意义上，二郎活成了父亲的样子。

这是管虎对于自己的投射，也在极力描述一个传统中国父亲的形象，对儿子影响极大，与儿子的关系若即若离又掏心掏肺，但从来不说明。

然而管虎真的说清楚了他所要表达的这些了吗？没有，片中二郎这个角色太单薄了。

小武式的纠结没有，崔明亮式的寻找和回归没有，韩三明式的悲情与共情没有，山河故人式的亲情也没有。

这就导致管虎想要说的这些东西全成了表面功夫，看着像那么回事，其实苍白无力，为赋新词强说愁，只得贴标签来掩耳盗铃。

以前管虎的作品，像《生存之民工》《上车，走吧》。

现实是主体，能从片中看到写实生活，从而得出感悟，符号是锦上添花，如《生存之民工》结尾二手玫瑰的《生存》，《上车，走吧》黄渤的吆喝。

但在《狗阵》中管虎的再度回归现实却成了符号，与平民生活脱离太久已经让精英阶层出身的管虎难以想象普通人的生活了，只能想象强装现实。

如在贾樟柯的电影中，歌曲、媒体是传播时代，点出背景的重要媒介，与影片的基调是相辅相成的。

《狗阵》里管虎学着贾樟柯的样子也整了这一套，如电视上说08奥运快举行了，只是管虎就是那么一提却没有将其利用起来。

也就是说有没有这一段都无关紧要，二郎的故事在任何背景都成立，这样一来，故事和背景就充满了割裂感，让管虎所要传达的思想变得语焉不详、含糊不清。

或许管虎自己想明白了要输出再上路，献给父亲的主旨。

但在具体实施时没有完全落地，只好堆砌符号，东一榔头西一棒槌，乱七八糟，不知所云。

剧情不复杂，偏意识流，不讲究什么故事性，技法没问题，因此喜欢哲学概念和存在主义的观众可能会看到动物性与人性的转变，也许爱不释手。

但看这种表达看得少的观众大概率没多大感觉，所以《狗阵》的口碑绝对会两极化，不是市场的青睐，但是迷影的狂欢，伤痕文学的盛宴。

彭于晏也与影片的调性不搭边儿，管虎不让他说话很聪明，满嘴的台湾腔与大西北太违和了，但不说话不等于好。

彭于晏身上没有章宇、蒋奇明那种蛮荒、莽撞、倔强、天然、文艺、混不吝，与大西北的县城文化浑然一体的气质。

他置于《狗阵》的语境中就像城市来县城体验一段时间生活的演员，剃了头、瘦了身还是没能改变，也没能加持演技。

这么多年了，彭于晏能拿得出手的依然是身材，这是一个演员值得称赞的自律，但也是一个演员令人遗憾的不知进取。

就像《狗阵》一样，好坏参半。