《外来媳妇本地郎》这部剧说它是一部”长寿剧”，可是一点也不夸张，不止其中的演员可以从童年演到成年，观众也已经从少年快到中年了。中国目前为止还没有任何一部国产剧能够像《外来媳妇本地郎》这样，一拍就经过了二十一年的光景。

虽然说它只是半个小时的短剧，相比于一般长剧，它能吸引那么多的忠实粉丝就说明它不一般的魅力。“阿宗”去世后的剧情，观众都直言缺少了灵魂人物，很少看了。但它还是能够得到忠实观众的追看。

21世纪初，那时的网络信息尚欠发达，任何人能有一部发信息和打电话的手机就很好了，人们的主要的娱乐方式还是电台和电视机。

《外来媳妇本地郎》在刚播出时候，估计没人能够想到它后来会这么火，在播出后的短短三个月内，迅速成为家喻户晓的电视杰作。也成为小学生另一个迅速盼望早点周末的原因。它之所以取得这么大的成功，离不开演员和剧情的完美结合。

《外来媳妇本地郎》的剧情可谓是深深贴近观众的生活，但它又不会让人产生审美疲劳，毕竟这是我们习以为常的生活细节，观众容易看腻。它就是既贴近生活但又不会让人感觉腻歪。它从亲情、爱情、友情等方面深深探讨生活哲理，讲述的都是街坊八卦和生活中各式人物的底层形象。

但就是千千万万的“小人物”形成无数的这样家庭，继而共同组成我们的社会。这些看似“底层”的角色，其实代表了我们的率真形象，不虚伪式的“真小人”，喜怒哀乐都形于色，有话不藏于心，自由畅所欲言。不像一般的煽情电视剧那般矫揉造作，观众看到了不一样的闪光点，便从中找到思想共鸣和观看的乐趣。

剧中大部分的演员都来自话剧团，“康祈光”真名苏志丹，“苏妙婵”名为虎艳芬，在剧中看似毫无共通点的两个人，实际生活中却是一对真实的夫妻。在话剧团时他们属于上下级关系，他们美好的爱情也是从那时候开始。

在剧中，苏妙婵经常嘲笑康祈光木纳，经常欺负他老实。谁能想到现实中却是苏志丹追的虎艳芬。他们年纪相差10几岁遭到女方父母反对，但却不能阻止他们两人相亲相爱了这么多年。他们两个也是剧中常驻的代表演员。任凭剧中演员来来去去，他俩却岿然不动。

大嫂“香兰”在剧中作为贤妻良母的典型代表，是除了康婶外的典型善良中国传统女性。她的饰演者真名为丁玲，当初她还在青岛奔波时，就被上门海选的广州话剧团录用。那时她才二十出头，她个人的舞台经验虽然少，但形象靓丽的她胜在努力好学，是不可多得的可造之材，前途无量。加上有个集配音专家和导演于一身的老公，相信充分利用行业内资源，自己演艺事业将会更上一层楼。

剧中一开始就有俊男靓女“康祈耀”和“幸子”，再有后来加入的黄菲,到现在饰演“梁玉婷”角色的许嘉文。这些演员丝毫不比现在的流量明星差，他们有颜值更有演技，和刘涛的区别就是差一个全国出演的机会。

当然还有鬼马精灵的康祈祖等等，每个演员在剧中的角色都是那么特立独行，各领风骚。

可惜，自从灵魂人物“康祈宗”去了天国之后，《外来媳妇本地郎》的忠实粉丝所剩无几，这直接导致了收视率断崖式下跌，但康祈宗的离去真的只是《外》剧衰落的根本原因吗？

小编最近回看了现在仍然播放的《外来媳妇本地郎》最新剧集，发现其中仍然走不出死循环最大的三个问题。

当然，场景更迭这也是难以控制的局面，毕竟《外》剧本来就是紧跟时代的剧情短剧，如何处理保存观众的回忆和紧跟时代潮流，这一看似矛盾又共存的点，是考验各方导演的能力所在。

第二，《外》剧在做到场景紧跟时代潮流的基础上，特定个性人物不说，毕竟人的性格是很难改的。但最难改的人，耳濡目染得多了周围的环境和人，吸取经验和碰壁得多了，也应该会作出相应的反应和改进。如剧中的“阿娇”还是那个大大咧咧的，粗鲁狂言的，自我不在乎他人的人物，在大家取笑和讨伐她那么多年的情况下，她起码也应该稍微懂得收敛，给他人的取笑有理回击一回。但感觉这么多年来她一点没变，虽然只是演戏，但就不符合常理。观众也容易审美疲劳。

第三，剧情方面感觉还是千篇一律，多余冗长。观众看得多了，还没开始就知道剧情的发展方向和结果如何，这样的剧情还不如狗血剧情，起码狗血剧在观众心中还有点波澜，现在的《外来媳妇本地郎》剧情感觉像一潭死水，波澜不惊。小编个人感觉剧情欠缺的是反转又反转的能力。毕竟观众在看短剧内容的同时，需要少有的浪漫一回或者出奇不意地反转“惊喜”。

不知道从什么时候开始，让《外来媳妇本地郎》收尾的呼声此起彼伏，只要有《外来媳妇本地郎》的媒体文章，就会有“转台”、“阿宗离去后不再看了”、“早该结束了”等评论，大意就是快速结尾吧，希望创作其它“人类高质量”的短剧。

虎艳芬的个人社交平台中，一直存在着这样的围观粉丝，他们一边口口声声说是《外来媳妇本地郎》的忠实粉丝，另一方面却在线讨论着《外来媳妇本地郎》怎么还没有收尾？

终于有一次，虎艳芬忍不住回应了大家的恶毒八卦，我们为何还要拍下去？对不起，因为收视率我们还是榜首！

她的这句有力回应已经说明一切，《外来媳妇本地郎》的收视率常年为14点左右，一直位居广东省电视节目的收视榜首。

不得不说，《外》剧还是存在一定的观众群体的，但这也不是绝对一成不变的因素，如果制片方还是一直不变的剧情，不够变通，没有看点，观众找不到欢笑和共鸣。最终也只会慢慢消费忠实粉丝，最终落得给观众印象死板，廖廖结尾收场的结局。

不过，其实《外》剧存在一定收视率的另外一个原因，也是更让广东观众揪心的存在。广东电视台那么多频道，却找不出一个比存在旧情怀的《外》剧好看的节目。就算一般的感情长剧，也是粤语翻译国内普通话的版本，这样看和听起来多少有点别扭。

泱泱一大经济强省，却产不出自己粤语版的感情狗血剧，实在让人贻笑大方。娱乐综艺和以前广东电视台80年代的辉煌相比，简直天差地别。试问现在的两广年轻人，有几个看广东电视台的娱乐节目的？

虽然广东电视台目前能带动一点娱乐气氛的，还是《外来媳妇本地郎》，不过它也是廉颇老矣，差的不是灵魂人物“阿宗”，而是真正从观众角度出发的灵魂思考。