我喜欢用老太太打比方，因为够老。
为何不用老头？
印象中女人衰老的更明显。
青岛海边住着的阔太太，从年轻开始保养，跟西北黄土高坡住着的天天种地的老太太，皮肤会一样吗？
大抵是不一样的，古玉亦如是。
来看这张图片，良渚文化玉璧，地方料。
明显可以看到皮壳老化明显，起了一层橘皮，就像老太太的皱纹。
总体来说，古玉皮壳老化状态跟如下几个因素有关：
一是玉质本身。
在同样的岁月摩挲下，新疆和田玉跟蛇纹石地方料，皮壳会有不同。
可以理解为一个天生丽质，一个皮肤粗糙。
二是加工工艺。
精抛光与粗打磨的古玉，皮壳差距很大。
这也是为何汉代玻璃光格外美，皮壳打磨好是主要因素。
三是坑口环境。
老太太生活在海边，气候适宜，生活在黄土高坡，风吹日晒。
古玉在干净的环境下，能更好地保持原本的皮壳状态。
同样是文化期古玉，巴林右旗博物馆这对玉蝉，跟新的一样。
出土于那日斯台遗址，妥妥的沙坑器物。
所谓沙坑，也就是环境好，沙窝子对古玉的影响，较之于黄土，小很多。
本身是河磨玉，抛光也漂亮，加上沙坑环境，所以大美如新。
这是真正喜欢红山文化的藏家最爱收藏的类型。
只不过眼力不够的朋友可能会看不懂，因为太干净了。
印象中的红山碱壳、云雾沁、土咬、开片等，都不明显。
但这才是妥妥的白富美啊！
所以古玉皮壳，没有一定之规。
绝不能用一种皮壳表象去套用其他。
常见有些刚入门的新人，才学会看祭坑残片，就开始各个群里打枪。
似乎在他们眼里，只有跟祭坑皮壳一样的才是真品。
这便是学艺不精、坐井观天了。
这就像用满脸褶皱的标准去衡量是不是老太太，似乎皮肤好一些的就不是老人了。
人家就不能天生丽质如出水芙蓉吗?
人家就不能天天保养皮肤吗？
人家就不能生活在海边湿润的环境中吗？
关键还是自己的认知。
古玉皮壳千姿百态，不变的是老化。
不管什么样的老太太，都不可能跟年轻女人的皮肤一样。
和田籽料制作的古玉，有其特殊的老化，只是不明显而已。
就像再漂亮的玻璃光汉玉，底子也是精打磨而成，绝不会抛光无痕。
所以我们需要做的，就是各种实践，看各种材质、各种工艺、各个年代、各种坑口的东西。
要知道，每个当下的认知，都只代表当前的水平，绝不会圆满。
所以我目前说的这些，也只是我目前的认知。
仅此而已。
