摄影中的近和远：

我们常常熟知的五种景别，分别是远景、全景、中景、近景、特写。实际上，还有两种更为特殊的景别很少有人提到，即大远景和大特写。

像大特写，比如可以使用微距拍出眼睛眸子里的影射景物。而大远景，人物在画面中的占比非常小，甚至需要使用红色、黄色等一些鲜艳度高、明度高的色彩，来突出人物在画面中的点缀感。

之所以这两类很少有人提及，一是大特写也被归为特写范畴，而大远景也被归为远景范畴，在商业上，没有客户会愿意为这类照片买单。毕竟不是看不全人物，就是看不清人物，所以，这两类都是摄影师个人情怀的保留项目。比如我，就喜欢在每次创作的时候，专门来上一两张大远景。这类照片在使用时直接规避了很多风险，不会因为没有和客户谈拢，没有和模特签订相关协议，而承担相应的肖像权风险。

今天我们提到的“近和远”，特指“远景”和“大远景”。

先说远景，人物全身往往占据画面三分之一和五分之一之间，能够清晰分辨出人物的姿态造型，俗称的“近取其神，远取其势”，就是说，当拍摄近景时，要拍到模特的神态和神情。但是拍摄远景时，就需要拍摄出模特的气势状态。所以，远景拍摄，摄影师一定要在造型上下一些功夫。

关于大远景，这个时候如果不注意观察，很容易忽略掉人物的存在感，所以要明白一件事，你之所以这么拍摄，这个远景一定有你喜欢的大轮廓大线条，如例图，草原上歌一条大沟壑，如同一条潜伏在绿草之下的巨龙，单单这样一幅画面，照片比较普通，缺少灵气。有了人物的点缀，能看出是两个人向着巨龙走去，那么就像寻龙士一样，不畏风险，画面就有了冒险精神和浪漫主义在里面。这也正是摄影的意义，这些隐藏在画面中的想象力，需要摄影师去挖掘，只有这样，任何一种景别的构图，都有了价值。