翁同龢（1830年—1904年），字声甫，一字均斋，号叔平，又号瓶生，晚号松禅老人，江苏常熟人。中国近代史上著名的政治家、书法家、收藏家。
翁同龢咸丰六年（1856年）状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。以书法名世，幼学欧、褚，初学董其昌、米芾，中年后由钱沣上追颜真卿，又不受颜字束缚，结体宽博开张，笔划刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容，著有《翁文恭公日记》《瓶庐诗文稿》等。
释文：
余家贫，耕植不足以自给。幼稚盈室，瓶无储粟，生生之资，未见其术。亲故多劝余为长吏，脱然有怀，
求之靡途。会有四方之事，诸侯以惠爱为德，家叔以余贫苦，遂见用为小邑。于时风波未静，心惮远役，
彭泽去家百里，公田之利，足以为酒。故便求之。及少日，眷然有归与之情。何则？质性自然，非矫厉所得。饥冻虽
迫，违己交病。尝从人事，皆口腹自役。于是怅然慷慨，深愧平生之志。犹望一稔，当敛裳宵逝。
题 识：临松雪帖。瓶庵翁同龢。
钤 印：翁同龢印、叔平
翁同龢的书法的有柳楷的筋骨，还有赵体的流美，欧楷的严谨法度，甚至还参以北碑的笔意，兼容并蓄，博采众长，写出了一种新高度，而点画上，也是十分饱满的，浑厚大气，跃然纸上，不愧为大家之气象。
他的这幅作品，虽为临作，实则为意临。多出于己意，不仅表现力强，穿透力强，而且还有一种“气”，贯穿其中，很是难得，在用笔上，深有心得体会，变化多端，而且中锋行笔的理念，处处都有体现，无论是点画的处理上，还是彼此之间的关系处理上，都非常有主张，而且彼此照应的十分紧密，中宫紧收，前后呼应，首尾照应，时时处处都在塑造一种新格局，大局观十分明显，而且在布局上，看似随意，实则也是精心安排。
