汉字书写，对于我，像一种修行。我希望能像古代洞窟里抄写经文的人，把一部《法华经》一字一字写好，像最初写自己的名字一样慎重端正。
——蒋勋《汉字书法之美》
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上个世纪八九十年代，在我读小学的时候，写毛笔字还被当做一门正经的课来上的。除了毛笔课，还有一门现在已经消失的课程，就是珠算课。曾几何时，中国的小学生是背着笔墨纸砚和算盘去上课的，那时的课本很少，每天的日子都很长。
印象中毛笔课总是安排在下午的最后一节课，教毛笔字的老师是我们的校长。一开始的时候，大家都规规矩矩地在课桌上铺开米字格毛边纸，摆好砚台，一笔一画地写「上」、「大」、「人」，慢慢的就开始不规矩起来，墨汁四溅，这时校长会抓住一两个特别调皮的学生，用墨汁给他画花脸。
那个年代的中小学生，有很多对于练字有「执念」，从最早的毛笔字开始，长大一些会去练习庞中华的硬笔书法。我大概是在上初中的时候，和一个小伙伴喜欢上柳公权的字，两个人有模有样地临摹《玄秘塔碑》，学柳体的「方起圆收」。我那个小伙伴后来成了一名民间牙雕艺人，我终究与书法无缘。
现在这个时代，字写得好看的人越来越少了。这其中最主要的原因是需要手写字的机会太少，不用说写字，连签字的机会都很少。传统的书写工具早已被键盘和手指替代了。
与此同时，喜欢书法的人也还是有一个小群体。这其中有些是书法爱好者，练习书法为的是怡情，偶或发个朋友圈嘚瑟一下，还有些就以书法家自居了。
我有时候看到一些「书法家」的字，写毕装裱考究地挂在显眼处，只觉得不好看，朋友笑我不懂得欣赏。我说国学家王国维爱好收藏古董，但经常买到赝品，末代皇帝溥仪一眼就能辨认出来，王国维问何故，溥仪说：「因为和我家里的不一样。」
中国的汉字几千年来在动物骨骼、金属、石头、竹简、纸帛上被记录下来，或沉重朴厚，或飞扬婉转，或森严宏大，或肆意狂放，美学形式丰富且成熟。中国人只要看过王羲之、柳公权、张旭、宋徽宗、赵孟頫、文征明、王铎的字，是知道什么是好书法的。
古人创造了近乎完美的书法艺术，我固执地认为今人写书法当以传承为先。吴武庆、方希、庄正华、黄方明、倪可风、叶晨六位书家此次在福州画院举办的书法展取名「原味书法六人展」，其「原味」的含义之一，即字法、笔法、墨法、章法皆有章可循，传承有序。虽然他们的取法不一，各有面目，但对书法的原味都有着共同的认知与追求。
倪可风老师说：「书法的原味，在于阴阳。 黑白、虚实、大小、粗细、枯润、收放、疏密、方圆、断连、轻重、宽窄、长短、正欹，等等， 这些书法创作的元素，不离阴阳。我们尝试着在阴阳里，让原味鲜活；在书法里，让个性游淌。」
此次参展的六人中，有五人是中书协会员，一人为省书协会员。「原味书法六人展」的前言介绍：
吴武庆以礼器碑为内核，上下求索，终于百炼成钢绕指柔，味在刚韧；
△吴武庆作品
方希醉心怀素小草，篆籀笔法挥运自如，草而不乱，味在劲健；
△方希作品
庄正华擅长造线造面，一根线条风华绝代，计白当黑时见机锋，味在绵厚；
△庄正华作品
黄方明是谦谦君子，不激不厉而风规自远，作品让人如沐春风，味在和润；
△黄方明作品
倪可风作为书法界的媒体观察员，在观察中能以心度心，于北碑及宋明一脉多有涉猎，味在清拙；
△倪可风作品
叶晨以汉唐为基，深得颜鲁公中正大气，笔势飞逸洒脱，味在沉雄。
△叶晨作品
去年的11月11日，吴武庆、方希、庄正华、黄方明、倪可风、叶晨六位书家在福州画院举办了首次「原味书法六人展」，倪可风老师邀我在平话上发一个展讯。
一年以后，第二回「原味书法六人展」将于11月1日至5日在福州画院举办。受倪可风老师所托，写了这篇小小的推文，诚挚邀请大家一起去福州画院，欣赏六位书家新近创作的，涵盖篆书、隶书、行书，草书、楷书五大种类的近百幅作品，感受汉字书法之美！
参展书法家介绍：
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