20年前网络就盛行一句话：“有些人说不上哪里好，就是谁也替代不了。”而对于单田芳的书迷来说也是一样：“说不上单田芳到底哪里好，但就是谁也替代不了。”

作为单老20多年的听迷，我一直不知道单田芳哪里好，论声音，单老的声音是病变之后变沙哑的，论形象，单老也不帅。总觉得说书人分两类，一类是单田芳自己，另一类是其他说书人。在评书领域也是单老自己有八成，剩下两成其他艺人去分。

直到我听到了一个单田芳的徒弟在网上直播评书，才恍然大悟。他的声音和动作都跟单老高度相似，虽然说的都是单老之前的评书，功底也无法跟单老相比，但还是能听进去。在这个信息爆炸的年代，还能让人耐心听进去一段旧评书，这是难能可贵的。

所以单老的评书其实可能就是好在说书人，仅此而已。郭德纲说过评书是说书人的艺术，说书人如果有个人魅力，他的评书就可以卖座，否则即使书本身再好，也没人听。而单老其实完全是人带着书去说，他说的评书如果换个人去说，效果绝对减半，但从单老口中说出来就变成了经典，这就是说书人的魅力。

就像同样一句话让别人说，观众不会觉得好笑，甚至觉得莫名其妙。但这话让赵本山去说，顿时就能换来满堂喝彩，这就是人格魅力，你可以称其为演技，或者台词功底，这是一个艺人与生俱来的天赋。

可评书毕竟是街头卖艺的艺术，无法跟名著相比，所以听多了难免会发现很多问题。单老因为评书数量巨大，因此也就滋生了大量的问题，而这些问题只有常年听单老评书的人才能发现。

刚才已经说过，单田芳老师的评书本身其实并没有什么稀奇，只是由于说书人有水平，才让这些评书变成脍炙人口的作品。因此，我对单老是十分喜爱和怀念的，但同时对他的评书内容是持保留意见的，这并不矛盾。

与其他说书艺人不一样，单老是最喜欢更改原著内容的，每个说书人都会对原著进行改编，唯有单老改编得最严重。所以这些评书哪怕变成文字，老听众也能瞬间发现这是单田芳的作品。

可毕竟原著都是经过打磨的，而改编往往是仓促的，所以大半效果不是很好，只是因为听众喜欢听单老说书而已，内容似乎是次要的。单老的《童林传》改编自《雍正剑侠图》，说的是童林童海川别开天地自创一家的故事，书中把童林说成一个30多岁的庄稼汉，为人憨厚，从不惹人，甚至有点窝囊。

而原著的童林则是个更加立体的人物，他虽然为人正直，但也有性格缺陷，他十分倔强，并且好勇斗狠，有那种“虽千万人吾往矣”的气概，有好几次因为这种性格差点死于非命。既然是个30多岁的年轻人，必定血气方刚，更何况有一身超强的武艺，所以性格冲动一点是很正常的，也是符合人性的。

可单老却非要把人物塑造得十分完美，可这种完美其实就失去了人物的鲜活性。而为了树立童林的形象，《童林传》把三十六路明侠都说成是打酱油的存在，很多侠剑客都是陪衬。但《雍正剑侠图》中每一个人物都有自己的个性和自己的故事，这是一个庞大的系统。

既然叫《童林传》，弱化其他人物，只树立童林也不是不可以。问题在于这部书根本没有说完，只说到三月三亮镖会就戛然而止，本来童林渐入佳境，开创无极门，最后被雍正迫害，这些故事都是重中之重的，可精彩故事还没开始，这部书居然没有下文了。

这是单老的一大问题-烂尾太多。单老的评书是最多的，同时烂尾也是最多的，甚至烂尾评书的数量都超过了其他艺人所有的 评书数量。如果说一部两部烂尾尚可理解，那么太多的烂尾就让听众觉得不过瘾了，毕竟大家听故事是要听到结局的。

其中最遗憾的评书是《栾蒲包和丰泽园》，这部书已经是单老后期的评书，这个时期的单老已经很难创作出高品质的新评书，多数都是套壳评书，而《栾蒲包和丰泽园》则是一部难得的佳作，故事清新脱俗，与以往单老的套路不一样，人物鲜活且不重复。但说着说着，又没有下文了。

该书一共录制了200回，应该还有100回的书，却并没有录制。因此故事只停留在栾蒲包扔到中年，遭遇很多问题，但后面的振兴丰泽园和怎么去迎接新中国等等，这些都没有交代，很是可惜。

如果说这部书没有结局是因为单老年事已高，精力有限，那么《水浒传》的烂尾就是另一回事了。这部书只说到梁山好汉聚义，然后大家大碗喝酒，大口吃肉。虽然这是我们想要的结果，可原著的重点在后面的诏安，否则这本书将毫无价值。

《西游记》和《三国演义》同样如此，都是说到了前半部分就没有下文了，而一部名著往往后面才是重心，可单老却都没有完成。据说单老说自己不喜欢这类评书，难道名著都入不了单老师的法眼吗？

但不可否认的是，单老对这些名著的讲述的确差强人意，与他说的那些短打书和袍带书差距很大。说明大师也是有缺陷的，也喜欢待在自己的舒适区。

而袁阔成在《三国演义》的演说上则强出单老好几个档次，老先生并没有对《三国演义》做太大的改编，这是很明智的，毕竟四大名著是难得的经典，故事和人物已经做到严丝合缝，很难再找出什么毛病来，不像那些传统评书，漏洞百出。

而单田芳的《三国演义》则是做了大量改编，三英战吕布时都出现了暗器了，这种改编并不高级，毕竟原著还是尽量保持原汁原味比较好。可即便如此，仍有人对袁老的《三国演义》表示不满，认为他是在念书，真是众口难调。

公平地说，袁老的《三国演义》的确强于单老，但在整体评书的品质上是不如单老的。谁更好只需要看老百姓的反馈就知道了，每当电台重新播放新评书时，如果是单田芳继续播讲，听众就如释重负，如果换成其他艺人，听众往往会觉得失望，这是赤裸裸的事实。

听了这么多人的评书，还是单老的最让人舒服，其实这已经脱离了所谓的技巧和水平，只是单纯的喜欢这种声音和节奏。有少部分人会认为其他说书人更好，但总体来说，单老在评书领域就是无敌的，当然我们尊重不同的声音。

由于单老的评书太受欢迎，电台的需求量也越来越高，也就导致供不应求的情况，在这个背景下，单老录制了很多低质评书。

《风尘豪客》是最典型的代表，刚听第一回就觉得似曾相识，故事也都是老套路，无非男主人公又帅又正直，而自己的结拜大哥有一个红颜祸水，最后被害得倾家荡产。主人公自己也经历了各种变故，最后上演了一出爱恨情仇的故事。

如果是第一次听这部评书，倒也觉得凑合，问题是把单老的评书听个遍再听这部评书，就会发现这部书完全是套壳制作而成。里面的人物除了名字是新的以外，其他内容全都是老套路，这种作品真的体现不出单老的对观众的真诚。

《薛刚反唐》也是根据《薛丁山征西》等评书改编创作的新评书，人物是新的，但内容仍然是老套的，讲的是薛丁山的儿子讨伐武周的故事，故事梗概是没问题的，但内容完全是旧评书的套路。就连人物都是照搬《隋唐演义》，里面的最强人物薛魁完全复制了西府赵王李元霸，不仅说话一模一样，就连形象也是一模一样。

而《乱世枭雄》则是倾注了单老多年的心血创作而成，堪称单老的顶峰制作。对这部书，很少有人提出质疑，说明虽然老百姓听评书都是随便听听，但什么是好作品，什么是坏作品，大家心知肚明，老百姓不傻。

《乱世枭雄》同《栾蒲包和丰泽园》类似，故事和人物都与单老的其他评书毫无关系，所以听起来引人入胜，但到了《千古功臣张学良》就变成了另一番景象。有人以为后者是前者的续集，毕竟先说父亲，后说儿子，但实际上两者毫无关系，只是在时间上延续下来。

对于张学良的过度包装，单老是不遗余力的，把责任全推给老蒋，甚至把张学良的一些劣迹都说成是身不由己，其实大可不必，对于近代的历史人物，我们需要知道他的全貌，好就是好，坏就是坏，听众自有论断。就像胜英师徒一样，在《三侠剑》都是谦谦君子，到了《连环套》又变成了奸佞小人。其实大家心里有杆秤，每个人都是不完美的，完全不必过度美化书胆，过分包装只能让人感觉不契合实际。

还是那个旧的结论，单田芳老师的评书本身并没有什么稀奇，只是借助了说书人的人格魅力，但有时候太依靠人格魅力而忽略了评书本身，这也是不行的。